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Adosado al muro y en la parte izquierda de la nave nos encontramos con un bello retablo barroco en perfecto estado de conservación, coronado por una bellísima imagen barroca del arcángel San Miguel en su victoria sobre las potestades diabólicas.

Pero lo que más llama la atención son cuatro magníficos altorrelieves también góticos, concretamente de la época de los Reyes Católicos, ya que éstos son los que figuran en postura de “donantes”.

En la visita pastoral del año 1689, el pueblo pide al obispo que “tenga a bien mandar construir un retablo, nuevo de columnas salomónicas” y que arregle el presbiterio “de tal modo que quede con hermosura”. El obispo ordena al mayordomo que se entreviste en Villada con Santiago Carnicero para que dé la traza y tasación del mismo. Pero ordena que se pongan o aprovechen en el nuevo retablo partes del retablo que había entonces.

Por dificultad de acoplamiento o por la razón que fuese, el caso es que gran parte del retablo antiguo se vendió en pública subasta, menos la predela de este mismo que se colocó en el de la Soledad

Por ello entendemos que el retablo barroco fue hecho después de 1700. Pero los relieves son anteriores al 1490. Los relieves hay que calificarlos de “altos relieves”, parece que van a salirse del entramado para convertirse en auténticas tallas; con indiscutible belleza, colorido y conjunto armónico, el artista va tratando los diversos momentos culminantes de la conversión y martirio de San Hipólito.

En la tabla del bautismo aparece como bautizado el “donante”, Fernando el Católico; pero al lado de la pila figura arrodillada la otra “donante”, Isabel. Los dos ciertamente muy bien representados en cuanto al parecido físico.

En la tabla de la comunión, ésta es administrada a los “donantes” por San Lorenzo, el mismo que bautiza.

Este relieve del Bautismo de san Hipólito tiene unas características dignas de consideración: El Bautismo no se hace derramando el agua con una concha, sino con una especie de ánfora que se usaba en la época visigótica en la liturgia mozárabe. Este detalle hace pensar en tres posibilidades:

1ª En esta zona, y en el siglo XV, era frecuente el uso de esta ánfora en la administración del sacramento, como recuerdo de usos anteriores.

2ª Seguían aún con el rito mozárabe, y por lo tanto era un modo que entendía el pueblo

3ª Es un anacronismo y capricho del autor que talló el relieve.

Con el nombre propio de “mozárabe” de “musta-rab” que significa “cristiano sometido al yugo de los moros” se designa la liturgia que estuvo en vigor en un tiempo en España. Sólo a partir del año 587, con la conversión de Recaredo al catolicismo, pudo España empezar a respirar y a formarse, aun políticamente, una sola unidad nacional.

Desde finales del siglo VI, junto con el resurgir de la nación, se fue creando por medio de los obispos y doctores españoles el núcleo más importante de la liturgia mozárabe. En el año 1068 el cardenal Blant, legado de Alejandro II, en un concilio de Barcelona hizo adoptar los ritos romanos en toda Cataluña, sustituyendo a los mozárabes. Gregorio VII, pocos años después, se dirigía a los reyes de Castilla, León y Aragón, para invitarles “ a recibir el orden de los ritos de la Santa Iglesia Romana”. Las peticiones del papa tuvieron un éxito favorable y en un concilio celebrado en Burgos en el año 1085 se decretó la abolición de la liturgia mozárabe y la adopción de la romana, mientras el rey Alfonso VI en Toledo prohibía su uso.

En el año 1495, el cardenal Francisco Ximénez de Cisneros creó el arzobispado de Toledo y dispuso que los antiguos códices litúrgicos fueran buscados y revisados, y mandó imprimirlos e instituyó una fundación en la misma catedral para restablecer el oficio mozárabe. Julio II, en el 1508, aprobó la obra de Cisneros que todavía se mantiene en la actualidad.

¿De quién son estos relieves góticos del antiguo retablo? Por estas fechas y por estos parajes

desfilaron artistas como Juan de Colonia †1481, Simón de Colonia †1511, Felipe de Vigarny †1543, Gil

de Siloé muerto a la mitad del siglo XV y Diego de Siloé †1563. Todos ellos de una manera directa

trabajaron en la catedral de Burgos, e indirecta o personalmente lo hicieron en Támara, Santoyo y

también en Villasilos en el sepulcro del patriarca Rojas. Pero tuvieron discípulos y escuela, y entre ellos

encontramos en Támara, como vecino, a Juan (o Francisco) Muñoz, que precisamente hizo de encargo la estatua de San Juan Bautista para el pórtico de la iglesia de Santoyo. Por el bautismo de una hija suya sabemos que era oficial de imaginería, y de padrino de esa hija aparece un tal Juan García, tallador. Éstos junto con otro colega, Juan González, colaboraron con Diego de Siloé. Asimismo entre los años 1518 y 1519, con Damián de Forment. Entre ellos hay que buscar al autor, se dice que pudo ser el mismo Juan Muñoz la obra de los citados relieves

Información sacada del libro “Támara” segunda edición, cuyo autor es Don José Antonio Chico López

  

Castillo de Cortes.

 

Los orígenes del castillo de Cortes son muy antiguos, pudiéndose remontar a la época de dominación musulmana anterior a la reconquista de la villa. Las primeras noticias de su existencia datan de los años 1128, fecha en que fue confiado a don Ramón - hermano del Conde Rotrón de Alperche- señor de la villa recién conquistada.

Por los años finales del reinado de Sancho VII el Fuerte lo poseía Toda Ruiz, hija de don Rodrigo Abarca y, a partir de 1234, fue propiedad de la monarquía navarra, la cual nombraba sus alcaides y cobraba los tributos haciéndose cargo de las reparaciones; dicha propiedad la conservó la Corona hasta 1462 con el paréntesis de los años 1413 a 1428 que perteneció a Godofre; hijo bastardo de Carlos III el Noble, que se tituló primer conde de Cortes.

En 1462 Juan II lo donó a su hijo natural Alonso de Aragón, duque de Villahermosa, cuyo retrato se conserva en una de las dependencias del castillo. En 1533 se convirtió en marquesado, siendo su primer titular don Pedro Enríquez de Lacarra.

El castillo de Cortes está unido a la figura de Carlos III el Noble, quien se hospedó en él frecuentemente con motivo de sus cacerías. El castillo fue escenario de la histórica entrevista entre Carlos III y Martín el Humano, rey de Aragón, cuando éste eligió a Blanca para esposa de su hijo. En él, Fernando el Católico fue nombrado lugarteniente General del Reino para Cortes de Zaragoza en el 1464, como recuerda una lápida incorporada en la fachada.

La construcción, de origen medieval, ocupa un amplio rectángulo amurallado, con jardines en la parte posterior. Como núcleo del mismo tiene un patio rectangular, el patio de armas, en torno al cual se organiza todo el conjunto, situándose la vivienda señorial en el flanco occidental y en el ángulo sureste una torre prismática coronada por almenas y matacanes. Poco tiene que ver con la construcción actual, a no ser la cimentación de la citada torre, sótanos, así como la rampa que conduce desde el Patio de Armas hasta la primitiva puerta de entrada. El castillo tuvo otras torres, lo sabemos por la documentación que fueron reformadas en 1434 y 1447 por los moros tejeros y carpinteros de Tudela, como la Torre del Homenaje, la Torre Blanca y otras dependencias.

En el siglo XVI se remodeló este castillo, adquiriendo aspecto de palacio señorial, iniciándose la obra en el invierno de 1562 hasta 1634 que tiene lugar "la tasación de la fábrica del castillo". El actual recinto amurallado, de mampostería y ladrillo, con macizos torreones semicirculares flanqueando la entrada, fue construido en la Edad Moderna. Con todo, el definitivo aspecto corresponde a la reforma del siglo XIX, como bien delatan los arcos apuntados de algunas ventanas así como el ambiente romántico de los interiores neogóticos. Cuando se colocó sobre la portada principal un blasón barroco jaquelado, de la familia Jaureguizar.

El 2 de febrero de 1993 fue declarado bien de interés cultural

ENTREVISTA ANTES DE LAS ELECCIONES

 

Fernando "Pino" Solanas, candidato electo de Proyecto Sur

Admirador y discípulo de Scalabrini Ortiz su prédica está basada en la defensa de los recursos naturales del país, como el petróleo, la minería, el agua y los bosques. Y asegura que la Argentina no puede crecer "si no tiene una empresa nacional como Petrobras o Petróleo de México"

 

Texto: Por Daniel Feuer para la revista PRONTO.

  

Dos cafecitos humeantes; en otras mesas los míticos chocolates con churros. Estamos en la Giralda de Corrientes, entre Paraná y Uruguay. Afuera, un vientito gélido. Buen lugar para charlar con Pino Solanas, el cineasta que con sus filmes recupera la historia oculta de los argentinos y hoy pelea la voluntad de los porteños como segundo candidato electo a diputado nacional por la Alianza Proyecto Sur.

- Pese a los tiros en las piernas (fue baleado en 1992 por oponerse a las privatizaciones), sigue en la lucha.

- Bueno, mi vida siempre fue eso. Fijate que empecé a meterme en la cosa pública cuando tenía 17 años. Y me metí con todo; desde entonces me preocupo por lo que nos pasa como sociedad, Ahora tengo 73, pero las ganas y los sueños intactos. Aunque a medida que avanza la campaña, se nota el cansancio.

- Hagamos un poco de historia. ¿Cómo fue que filmó aquel largo reportaje con Perón durante su exilio en España?

- La película Actualización doctrinaria la hice en 1971, pero nació en el ´68. Perón leyó en un diario que se había estrenado en Italia La hora de los hornos, donde se reivindicaba el peronismo y me invitó junto a Octavio Getino a visitarlo en Puerta de Hierro. Durante el encuentro hablamos mucho, y en un momento le dije: "General, hay una generación que no lo conoce, tendríamos que hacer una película. Basta de casetes, General". Se rió mucho y le gustó la idea. Entonces estuvimos más de un año y medio leyendo y clasificando su pensamiento, aunque ya lo conocía bastante. Porque desde que descubrí el peronismo ("Tenga en cuenta que yo vengo de una familia que no lo era", aclara), me acerqué a figuras trascendentes como el "Bebe" John Willam Cooke, Hernández Arregui, César Marcos, Jauretche, Armando Cabo, Lagomarsino, Fermín Chávez, de quien era muy amigo. Era gente que formó parte del primer comando de la Resistencia, cuando Perón se fue al exilio en la cañonera paraguaya.

- ¿Cómo fue la grabación?

- Estuve en Madrid desde abril hasta fines de Octubre. No filmaba todos los días, porque no sabíamos cuando podíamos. Él a veces no tenía ganas. Íbamos, esperábamos y nos volvíamos.

- ¿Nunca le dijeron que por momentos su voz y su manera de decir recuerdan a Perón?

- No, la verdad que no -se ríe-. Pero déjeme decirle algo: después de haber estado tanto con él y haberlo estudiado casi hasta la obsesión, de haber tenido el ojo en la cámara, fija en el rostro del General durante mas de 30 horas, seguramente su voz, sus gestos y su pensamiento me han inundado.

(Al terminar la frase, Solanas guiña el ojo derecho, como hacía Perón, y vuelven a reír).

- Usted creyó al principio en Carlos Menem y se desilusionó al poco tiempo, cuando no cumplió con la promesa que le había hecho de convertir las Galerías Pacífico en un gran centro cultural.

- Ese señor fue un traidor total: nos ganó con su disfraz de caudillo federal, con sus patillas, y después traicionó nuestra cultura y nuestra historia. Implementó la política económica de un enemigo histórico del movimiento como Alvaro Alzogaray. Se abrazó y se besó con un genocida como el almirante Rojas. Se valió de una de las peores leyes que haya votado el Parlamento: la Reforma del Estado y la Emergencia Económica. Le delegaron facultades extraordinarias. Vendió, enajenó, privatizó todo lo que quiso del patrimonio público. Sin balances, sin tasaciones. Descuartizó la Argentina. De un día para el otro liquidó YPF, los Ferrocarriles, Gas del Estado. Obras Sanitarias, todo. Lo testimonié en Memoria del saqueo. La acumulación de patrimonio y ahorro nacional de generaciones los regaló de un plumazo y con una corrupción nunca vista. Hay que recordar que YPF facturaba más del triple de la primera empresa privada que le seguía. Mire Petrobras en Brasil, mire Petróleo de México. Lo que no logró la dictadura con sangre, lo consiguieron el FMI y el consenso de Washington con sobornos. Compraron y sobornaron a todos.

- Hay muchos que todavía lo extrañan.

- Menem fue muy vivo. Para lograr apoyo, privatizó canales y radios. Se los entregó gratis con el compromiso de que no criticaran el modelo y defendieran su plan privatizador.

- Cuando llegó Kirchner, usted lo apoyó y ahora lo enfrenta.

- Soy un hombre del movimiento nacional, concepto también muy bastardeado, porque Kirchner también habla del proyecto nacional y popular. El movimiento es heredero de la causa revolucionaria e independentista: la resistencia a las Invasiones Inglesas, la Revolución de Mayo, el cruce de los Andes, las resistencias montoneras al puerto, la chusma desclasada de Yrigoyen y la irrupción del peronismo. Todo eso se recicla cada 30 años. Kirchner y sus diputados votaron la privatización de YPF, de Gas del Estado. En la reforma del ´94, Néstor y Cristina fueron loobistas para lograr la provincialización del subsuelo, que significaba sacarle a la Nación el petróleo y los minerales. Una nación sin recursos es un cuerpo sin piernas.

- Pero pese a eso, usted lo apoyó.

- Es tan dolorosa nuestra historia, que siempre tenemos que estar abiertos a que los hombres pueden corregir sus acciones. Pero corregirlas con otras acciones públicas que las dejen atrás. Si no creyera en eso, todo sería irremediable. Creí que corregirían lo anterior. Kirchner anunciaba crítica a las corporaciones, alianzas con los países latinoamericanos, terminar con el Punto Final, reforma de la Corte Suprema. Ese fue su mejor momento, pero bajo el poncho tenía manchas. Cuando creó Enarsa no hizo una sociedad de Estado, ni sentó las bases para una verdadera petrolera nacional. Hizo una sociedad anónima, para distribuir las áreas petrolíferas, que quedaban sin explotar. Es una oficina de negocios. Fue una vergüenza, como el salvataje de Aerolíneas.

- ¿Cuando decidió romper?

- Lo de 2006 fue definitivo: mandaron un proyecto al Congreso para que las petroleras hicieran lo que nunca hicieron: reponer reservas con nuevas perforaciones. Quedó el 80 por ciento de las reservas sin perforar. Fue un escándalo premiarlas por lo que no hicieron. Encima, un mes después envió la ley para la entrega definitiva de los yacimientos a las provincias. En resumidas cuentas, Cobos, Das Neves, Peralta, Sapag, todos, reprivatizaron el petróleo por 30 años más. Al precio de hoy, transfirió 500 mil millones de dólares a las corporaciones. Dos veces y media la deuda externa. Por eso, en 2007 Proyecto Sur salió a pelear por el petróleo, por los glaciares, la deforestación. Levantamos la bandera de una nueva YPF. Con la formidable renta petrolera que es de mas de 25 mil millones de dólares anuales, queremos terminar con la miseria, la pobreza, y la indigencia en la Argentina. Movilizar todos los recursos sociales, políticos y culturales para terminar en el corto plazo con el hambre. Relanzar las empresas públicas como Ferrocarriles, la flota del Estado, la Aeronáutica. Eso generaría miles de puestos de trabajo y tecnología nacional. Todo lo que nos pasó está documentado en mis películas: Memoria del saqueo, La dignidad de los nadies, Argentina latente, La próxima estación. Y en Septiembre estreno Tierra sublevada, dividida en dos partes: Oro puro (sobre la minería) y Oro negro (sobre el petróleo).

- Los temas que habla van mucho mas allá de la cuidad. ¿Eso no puede jugarle en contra?

- No, porque no se puede arreglar la ciudad si el país está destruido. Mi bandera principal es la recuperación del patrimonio y de los recursos naturales. Pienso en la Nación. Conocí a Scalabrini Ortiz, lo frecuenté y vengo picado por sus ideas. Me formé con los grandes defensores del patrimonio. Hace 20 años que grandes empresas mineras están devastando, se llevan todo a una simple declaración jurada. Pagan lo que quieren. Gracias a la ley que dejó Menem, la minería no tiene retenciones ni están obligados los exportadores a hacer reintegros. Vaciamiento puro. Por eso, mi sueño es ayudar a emancipar a la Argentina de los tentáculos de siempre. Lograr eso sería mi mejor película.

- ¿Y en el Congreso nadie se preocupa por el tema minero?

- Le voy a explicar como es la cosa. El gobernador de San Juan, José Luis Gioja, domina la minería con la empresa minera Barrik Coll. Y su pollo sanjuanino, el ingeniero Jorge Mayoral, justamente es secretario de Minería de la Nación. Mientras que los dos hermanos de Gioja presiden las dos estratégicas comisiones de Minería del Senado y de Diputados. ¿Redondito, no? Por eso digo que si Perón se levanta, se muere de un infarto.

Después, la conversación deriva hacia los candidatos que asumirán en Diciembre.

El primero de ellos es Prat Gay, con quien Solanas fue especialmente duro en el debate de TN antes de las elecciones.

"Prat Gay, que va con la señora Lilita Carrió, llegó a la política de la mano de Cavallo, y no pudo ser presidente del Banco Central en 2001 porque el Senado le rechazó su pliego, por manifiesta incompatibilidad con la ley de ética pública: al mismo tiempo era asesor monetario de la Banca Morgan, uno de los bancos que fue responsable de la fuga de divisas y el vaciamiento de los ahorros de la gente. Pero finalmente, logró entrar por la ventana y convertirse en titular del Central durante el gobierno de Eduardo Duhalde, en 2002, gracias a que tenía el visto bueno del FMI. ¡Y hoy fue el primer candidato a diputado de un proyecto que quiere salvar la república! Así estamos", señala.

- ¿Y a Gabirla Michetti qué le critica?

- El problema no es Michetti sino Macri, que representa desde siempre a la patria contratista. Su familia creció gracias al subsidio estatal, a los sobreprecios. Sevel fue procesada por contrabando y lo salvó la Corte Suprema de Menem. Que ese señor ahora venga a dar cátedra de moral, es inaudito. Los Macri se quedaron sin correo y se fueron debiéndole millones de dólares al Estado. Nunca pagaron nada. Ellos representan una derecha mediática importante, que quiere hacer creer a los ciudadanos que son honestidad y la decencia. Y nada más lejos de eso.

Para terminar, decidimos dejar la política de lado y hablar del Pino seductor, al que siempre le fue bien con las mujeres. Entre sus parejas estuvieron nada menos que Chunchuna Villafañe y la francesa Dominique Sandá.

- Usted sigue casado con la brasileña Angela Correa ¿Es el amor de su vida?

- Qué se yo, en realidad es uno de los grandes amores de mi vida. Tuve varias mujeres, y cada vez que me casé lo hice enamorado. Sí podría decir que es el más largo amor de mi vida. Y el último.

 

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Fallen Angel

Parque del Buen Retiro (Madrid)

Coordenadas: 40°24′40″N 3°40′57″O

 

La fuente del Ángel Caído o monumento del Ángel Caído se encuentra en el parque del Retiro de la villa de Madrid (España), en la glorieta del Ángel Caído, sobre el solar que ocupaba la fábrica de Porcelanas de la China, destruida durante la Guerra de la Independencia en 1813. Es obra de Ricardo Bellver (escultura principal) y Francisco Jareño (pedestal).

 

Historia:

 

En 1877, durante su tercer año como pensionado en la Academia Española de Bellas Artes de Roma, el escultor madrileño Ricardo Bellver (1845-1924) realizó en yeso la obra llamada El Ángel Caído. Al año siguiente ganó con ella, por cinco votos contra dos, la Medalla de Primera Clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes, celebrada en Madrid. El catálogo de dicha exposición menciona unos versos de El paraíso perdido, de John Milton, en los que está inspirada la escultura, entresacados de la tercera y cuarta estrofas del Canto I:

 

"Por su orgullo cae arrojado del cielo con toda su hueste de ángeles rebeldes para no volver a él jamás. Agita en derredor sus miradas, y blasfemo las fija en el empíreo, reflejándose en ellas el dolor más hondo, la consternación más grande, la soberbia más funesta y el odio más obstinado".

Canto I de El paraíso perdido, Milton.

 

La obra fue adquirida por el Estado por 4500 pesetas, según la tasación previamente efectuada por el Jurado de la Exposición, y se decidió enviarla a París, con motivo de la Exposición Universal de 1878. Dado que en ella sólo se admitían esculturas de mármol o bronce, se iniciaron los trámites para realizar la fundición en dicho metal. Bellver sugirió hacerla en Roma, pero finalmente se llevó a cabo en París, por la casa Thiebaut-Fils.

 

El Ángel Caído pasó luego a formar parte de la colección del Museo Nacional. En octubre de 1879 su director, Benito Soriano Murillo, sugirió a la Dirección General de Instrucción Pública exponer la obra al aire libre:

 

"(...) la estatua del Ángel Caído, por lo atrevido de su composición, por su original actitud y también por la materia en que ha sido fundida, tal vez no produzca todo el efecto apetecido, encerrada cual está en los estrechos límites de una sala, mientras que colocada en un sitio público, al aire libre con más espacio y horizonte, luciría ventajosamente el mérito de tan bella creación, sirviendo al mismo tiempo de ornato e iniciando de este modo al público en la contemplación de los buenos modelos del arte plástico que tan poderosamente contribuye a su cultura".

Benito Soriano

 

La petición fue aceptada y la escultura se cedió al Ayuntamiento de Madrid para su instalación en un lugar público de la capital. El sitio elegido fue un espacio libre en los Jardines del Buen Retiro, ocupado anteriormente por la antigua Fábrica de Porcelanas de la China.

 

En mayo de 1880, Francisco Jareño, arquitecto responsable del Ministerio de Fomento, recibió el encargo de diseñar un pedestal sobre el que se apoyaría la obra de Bellver. Se ejecutó en granito, bronce y piedra, adoptando la estructura de una fuente con un amplio pilón. El conjunto fue inaugurado oficialmente en 1885.

 

Desde los años noventa, en el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) se expone una réplica de El Ángel Caído realizada en resina de poliéster sobre molde de silicona.

 

Descripción:

 

Entorno:

 

En lo que hoy es la glorieta del Ángel Caído se levantaron antaño varias construcciones. La más antigua de que se tiene noticia es la ermita de San Antonio Abad o San Antón, de tiempos de los Austrias. Tras su derribo, Carlos III mandó edificar en el lugar la mencionada fábrica de Porcelanas, a semejanza de la existente en Capodimonte (Nápoles). La Fábrica fue destruida durante la Guerra de Independencia, y desde entonces el solar permaneció vacío hasta que se erigió la Fuente.

 

Actualmente, en la Glorieta confluyen tres vías asfaltadas del parque: el paseo del Duque Fernán Núñez, el de Cuba y el del Uruguay.

 

Fuente:

 

El conjunto tiene unas dimensiones aproximadas de 10 metros de largo, 10 de ancho y 7 de alto. La escultura de Bellver mide 2,65 metros de alto.

 

La fuente está rodeada por un parterre circular de boj. El extenso pilón sobre el que cae el agua es de granito y tiene forma ochavada. En el centro, se alza el pedestal. Su base de granito, a modo de talud, tiene forma de pirámide truncada, de planta octogonal, y en cada uno de sus lados figura una carátula de bronce. Estas carátulas representan a diablos que sujetan con sus manos lagartos, sierpes y delfines, y en cada una de ellas hay tres surtidores de los que emana el agua. Sobre dicha base se sitúan otros dos cuerpos también troncopiramidales, pero con menor inclinación. Y a continuación un tercer cuerpo, de mucha menor altura y compuesto por tres escalones de planta circular, sobre el que descansa la escultura principal que remata el monumento.

 

El Ángel Caído, con las alas desplegadas y contorsionado, se apoya sobre unas rocas (que sirven de base), mientras una gran serpiente se enrosca alrededor de su cuerpo. Esta obra de Bellver muestra tres grandes influencias: la helenística, especialmente de Laocoonte y sus hijos; la barroca (sobre todo de Bernini), por su composición de líneas diagonales y su expresividad; y la romántica, por su sentimiento e intensidad dramática.

 

Curiosidades:

 

La glorieta del Ángel Caído se encuentra a una altitud topográfica oficial de 666 metros sobre el nivel del mar en Alicante. Esta coincidencia con el llamado Número de la Bestia, unida a la existencia de una falsa creencia popular moderna según la cual el monumento es una suerte de «homenaje» a Lucifer, al mal, o a lo herético, ha despertado la imaginación de muchos aficionados al esoterismo. Sin embargo, este hecho no es en absoluto raro en Madrid, pues la altura media de la capital española es de 655 metros sobre la mencionada referencia.

 

Muchas personas creen que este es el único monumento en el mundo alusivo al Ángel Caído, pero esto no es así, pues en la ciudad de Turín (Italia) existe una escultura de Lucifer en la cima del Monumento al Traforo del Frejus, y en Tandapi (Quito, Ecuador) la obra titulada El poder brutal representa la cara del Diablo.

 

La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen de Jaén es una catedral de estilo principalmente renacentista, concebida en el siglo XVI tal y como se observa en la actualidad. Se ubica en la Plaza de Santa María, frente al Ayuntamiento de Jaén y el Obispado. En su interior se custodia, entre otras obras de arte y objetos religiosos, la reliquia del Santo Rostro o "La Verónica", alojada en la capilla mayor, y que se expone ante el público todos los viernes. La Catedral de Jaén aspira en la actualidad a convertirse en Patrimonio de la Humanidad.

Sobre una antigua mezquita aljama,[1] fue convertida en iglesia mayor, cuando Fernando III el Santo en el año 1249, reconquistó la ciudad de Jaén y mandó consagrarla a don Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de Córdoba, a la vez que trasladaba la sede episcopal de Baeza a Jaén. Se proyectó inicialmente en estilo gótico. Tras sufrir graves desperfectos por la incursión árabe en el año 1368, se tiene que derribar para continuar otra nueva bajo el mandato del obispo Nicolás de Biedma.

 

Hay que volver a reconstruir a partir de 1494, bajo el mandato del obispo Luis Osorio, debido a la inconsistencia de sus muros (en el año 1500 fue requerido Enrique Egas para hacer una tasación) con tan mala fortuna que en 1525 el cimborrio sufre un derrumbe, es cuando se vuelve a emprender la gran reforma para cambiar a la actual construcción renacentista.

 

Esta adaptación se fue realizando en diferentes fases, de ahí los diferentes estilos visibles. De hecho, restos de la catedral gótica pueden observarse principalmente en la parte baja de su cara oriental, perteneciendo a ellos la famosa "Mona" o Bafumet, que, tocada con un turbante, se observa sentada sobre una esquina del friso gótico.

 

Aunque la obra renacentista duró 164 años ( desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcción, presenta una excepcional armonía en sus diferentes estilos. Uno de los arquitectos que más influyeron en la obra fue el renacentista Andrés de Vandelvira, nacido en 1509; en su proyecto de la catedral, dirigió personalmente las obras de la sacristía, sala capitular y cripta o panteón, ya que la construcción de la catedral renacentista se empezó por la cabecera. La sacristía está considerada como una de las arquitecturas más originales dentro del renacimiento español, cuya composición de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realización de la parte escultórica de sus obras por la provincia, se le atribuye en la Catedral de Jaén la realización del Ecce Homo, que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero.

hoy en la Segunda, En lo que podría considerarse el fin de una era para el transporte público porteño, 17 trolebuses saldrán a remate el próximo jueves 26 de enero, como parte del proceso que busca saldar las deudas de la otrora Empresa de Transportes Colectivos del Estado, consignó Soychile.cl .

 

Por su parte, la actual concesionaria de los recorridos, la Empresa Trolebuses de Chile S.A., la cual arrienda algunas de las máquinas, se encuentra ampliamente interesada en escuchar las ofertas.

 

El sindico a cargo, Francisco Villalobos, indicó que se trata de un “un proceso abierto, y tiene un mínimo (de postura) relativamente alto, precisamente para salvaguardar que no se los lleve cualquiera. Hay que rematarlos porque no pueden seguir eternamente, los trabajadores se tienen que pagar”.

 

Por otra parte, Villalobos recalcó que “el Estado nunca se interesó en comprarlos. En un principio ejercieron la opción de compra, se hicieron tasaciones en el tribunal para que los compraran a través del Consejo de Monumentos. Se les mandó una carta diciendo que ya teníamos que venderlos , pero hubo una respuesta muy vaga”.

 

Acerca de los 16 trolebuses que fueron declarados Monumento Nacional por su valor histórico, el gerente manifestó que “tienen que quedar a disposición de la ciudad de Valparaíso”.

 

La actual concesionaria de los recorridos es la principal interesada en adquirir las 17 máquinas y las piezas que serán rematadas a fin de mes. En esta línea, el gerente de Trolebuses de Chile S.A., Alexis Bustos, destacó que “nos vamos a presentar al remate, ya que tenemos la licitación vigente por dos años más. A nosotros nos interesa el paquete completo, los troles y las piezas que serán rematadas, porque así tendremos repuestos para reparar los que están actualmente”.

 

Finalmente, Bustos aseguró que si otro particular se adjudica uno de los trolebuses tendrá que pedir a su empresa el permiso para ponerlo en funcionamiento.

 

Hace 10 años estuve con el abogado Rafael Gómez, hice una bancarrota después de eso me fue muy bien, mi tarjeta me la dieron un par de meses seguidos y mi crédito me subió bastante, vengo muy bien. Lo recomiendo.

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Para resumir, independientemente de si se presentó la contrademanda, dado que no se trata de una reclamación de año de revaluación ni de reevaluación, el municipio puede perseguir un aumento. Los contribuyentes reciben un aviso constructivo mediante la adopción del Capítulo 123 de que una apelación puede resultar en un aumento en los impuestos. Por lo tanto, no hay ninguna razón para impedir la presentación de reconvenciones ante este tribunal. La existencia de reconvenciones afirmativas, a diferencia de las reconvenciones automáticas previstas por el Capítulo 123, tiene consecuencias procesales en el sentido de que impide que los contribuyentes retiren unilateralmente sus reclamaciones, así como la forma en que el asunto avanza a través del juicio.

 

Desde una perspectiva práctica, permitir una reconvención tiene sentido y protege a todos los contribuyentes de un municipio. En la mayoría de los municipios, el asesor tiene miles de propiedades para realizar un seguimiento y monitorear. A veces, una propiedad no recibe toda la atención del tasador hasta que se presenta una apelación fiscal. Tras la presentación de una apelación fiscal, un tasador competente investigaría la propiedad conduciendo, examinando los permisos de construcción y similares. Con decenas, cientos o incluso miles de apelaciones, es posible que el tasador no pueda evaluar todas las propiedades y presentar de buena fe una petición cruzada en la junta tributaria en un plazo de veinte días. Ver, N.J.S.A. 54: 3-21 (a). Sin embargo, la Corte Suprema en F.M.C. reconoció que una tasación baja incorrecta afecta a todos los demás contribuyentes que tienen que compensar el déficit. Ver Id., 100 NJ en 429. Si bien el municipio puede, debido a la oportunidad, tener que buscar el alivio que se le otorga mediante una petición cruzada automática ante una junta tributaria, si un contribuyente busca una apelación ante el Tribunal Fiscal, el municipio no debe ser impedido de presentar una contrademanda afirmativa, aunque no se haya presentado una petición cruzada ante la junta tributaria. Para el momento en que se presente la apelación inicial a la junta tributaria, se celebre la audiencia y se dicte el fallo, pueden haber pasado muchos meses y el tasador o el municipio habrán tenido la oportunidad completa de determinar si se justifica una contrademanda de conformidad con FMC ' s doctrina de las esquinas cuadradas.

 

Para apelar la cantidad establecida por el tasador, un municipio tendrá que contratar a un tasador externo o el tasador tiene que revisar la tasación inicial. Esto implica una cierta inversión de tiempo y dinero, y sería manifiestamente injusto para los demás contribuyentes si un contribuyente puede llevar una audiencia al borde del abismo y luego retirarla unilateralmente, excluyendo así al municipio de proceder a pesar de gastar tiempo, esfuerzo y dinero. y habiendo determinado que la propiedad está subvalorada.

 

Habiendo considerado que la reconvención es adecuada desde un punto de vista procesal, el tribunal ahora aborda el argumento de los contribuyentes de que la reconvención debe desestimarse por motivos de fondo. "[Los funcionarios gubernamentales] actúan únicamente en el interés público [y] [e] n tratar con el público, el gobierno debe 'dar la vuelta a las esquinas'". FMC, 100 NJ en 426. Las disposiciones legales de impuestos "se basan en la premisa concepto de que el gobierno actuará de manera escrupulosa, correcta, eficiente y honesta. Se asume que el municipio ejercerá sus responsabilidades gubernamentales en materia tributaria de manera consciente, de buena fe y sin ulteriores motivos. Para ello se espera que hará valoraciones adecuadas, a las que se concede una fuerte presunción que favorece su validez ... ". F.M.C., 100 N.J. en 427.

La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen de Jaén es una catedral de estilo principalmente renacentista, concebida en el siglo XVI tal y como se observa en la actualidad. Se ubica en la Plaza de Santa María, frente al Ayuntamiento de Jaén y el Obispado. En su interior se custodia, entre otras obras de arte y objetos religiosos, la reliquia del Santo Rostro o "La Verónica", alojada en la capilla mayor, y que se expone ante el público todos los viernes. La Catedral de Jaén aspira en la actualidad a convertirse en Patrimonio de la Humanidad.

Sobre una antigua mezquita aljama,[1] fue convertida en iglesia mayor, cuando Fernando III el Santo en el año 1249, reconquistó la ciudad de Jaén y mandó consagrarla a don Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de Córdoba, a la vez que trasladaba la sede episcopal de Baeza a Jaén. Se proyectó inicialmente en estilo gótico. Tras sufrir graves desperfectos por la incursión árabe en el año 1368, se tiene que derribar para continuar otra nueva bajo el mandato del obispo Nicolás de Biedma.

 

Hay que volver a reconstruir a partir de 1494, bajo el mandato del obispo Luis Osorio, debido a la inconsistencia de sus muros (en el año 1500 fue requerido Enrique Egas para hacer una tasación) con tan mala fortuna que en 1525 el cimborrio sufre un derrumbe, es cuando se vuelve a emprender la gran reforma para cambiar a la actual construcción renacentista.

 

Esta adaptación se fue realizando en diferentes fases, de ahí los diferentes estilos visibles. De hecho, restos de la catedral gótica pueden observarse principalmente en la parte baja de su cara oriental, perteneciendo a ellos la famosa "Mona" o Bafumet, que, tocada con un turbante, se observa sentada sobre una esquina del friso gótico.

 

Aunque la obra renacentista duró 164 años ( desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcción, presenta una excepcional armonía en sus diferentes estilos. Uno de los arquitectos que más influyeron en la obra fue el renacentista Andrés de Vandelvira, nacido en 1509; en su proyecto de la catedral, dirigió personalmente las obras de la sacristía, sala capitular y cripta o panteón, ya que la construcción de la catedral renacentista se empezó por la cabecera. La sacristía está considerada como una de las arquitecturas más originales dentro del renacimiento español, cuya composición de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realización de la parte escultórica de sus obras por la provincia, se le atribuye en la Catedral de Jaén la realización del Ecce Homo, que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero.

sad & covered in a persistent muck, this statue prays at the tomb of a Spanish Count who died in Paris.

 

This is the tomb of Exmo S Don Pedro José de Cárdenas y Chacón, First Count of Campo Alegre, recepient of the the Gran Cruz of the order of Carlos III. His full name, given in Spanish legal documents is "Pedro José Joaquín de Cárdenas-Velez de Guevara y Chacón".

 

He is listed as a doctor and physician and may have practiced medicine.

 

He was born in Habana Cuba in 1786, he passed away in Paris August 10, 1854. While the tomb lists his date of death as August 10, 1854, other documents say he died March 1846.

 

A member of the Spanish nobility, he was the son of the First Marquis of Prado-Ameno.

 

He was granted the Title "Count of Campo Alegre" on March 29, 1846.

 

The tomb inscription indicates he was survived by his wife María Felipa Díaz de Mendoza; however marriage records from the Cathedral of Havana show he was married to another woman:

 

He was also previously married to:

 

Maria Núñez del Castillo Espinosa de Contreras. They were married at the Catedral of Havana Cuba on January 21, 1814.

 

www.cubangenclub.org/members/del_pasado/del_pasado_medico...

Some historical background helps to identify a possible reason this Spanish count, born in Cuba, had re-located to Paris before his death:

 

On December second of that year US president James Monroe specifically addressed Cuba and other European colonies in his proclamation of the Monroe Doctrine. Cuba located in the Western Hemisphere just 94 miles (151 km) from the US city Key West was of interest to the doctrine’s founders as they warned European forces to leave "America for the Americans".[52]

The most outstanding attempts in support of annexation were made by Spanish Army General Narciso López, who prepared four expeditions to Cuba in the US. The first two in 1848 and 1849 already failed before departure due to US-opposition. The third one, made up of some 600 men, managed to land on Cuba and take the central city of Cárdenas. Lacking popular support, this expedition failed. His fourth expedition landed in Pinar del Río province with around 400 men in August 1851; the invaders were defeated by Spanish troops and López was executed.

 

In other words, Cuba; and this area in particular, were in some degree of conflict with several unsuccessful attempts by the U.S. to forcibly annex Cuba from Spain.

 

I've re-visited this tomb a few times and it is continually covered in this persistent muck. The Spanish government should pay more attention to this tomb.

  

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www.geneall.net/H/per_page.php?id=70285

 

Pedro José de Cárdenas y Chacón, 1. conde Campo Alegre

* c. 1790

Matrimonios

Cuba, La Habana, Catedral 21.01.1814

Maria Núñez del Castillo Espinosa de Contreras * c. 1794

 

Titulos y Señorios

Condes de Campo Alegre (1)

 

Documents contained in the National Archives relating to this nobleman:

 

LEGISLATURA 1853 (SENADOR VITALICIO)

0. Carpetilla y relación de documentos.

1. Nombramiento (Real Decreto de 1851-10-20). Comunicación en 1851-10-30.

2. Partida de Bautismo (La Habana -Cuba-, 11-05-1786):

. Certificación del Secretario Real de la Partida de nacimiento (1851-11-18).

3. Rentas: . Certificación de un escribano público de número de Madrid sobre la propiedad de dos casas en esta ciudad (1852-02-06).

. Certificación de un arquitecto de la Academia de San Fernando y del Ayuntamiento de Madrid sobre la tasación de una de sus casas (1851-11-11).

. Declaraciones juradas de cuatro testigos dando fe de las posesiones en fincas rústicas y urbanas del senador en La Habana (1851-12-01).

4. Dictamen de la Comisión de Calidades (1853-03-10).

5. Juramento (1853-03-10).

6. Varios: . Oficio de remisión de documentos.

   

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Pedro José Joaquín de Cárdenas-Velez de Guevara y Chacón, 1º Conde de Campo Alegre (8 de julio de 1827, Real despacho 29 de marzo de 1846), Gentilhombre de Cámara de Isabel II, Gran Cruz de la Orden de Carlos III, Nace en La Habana el 11 de mayo de 1786, fallece en París el 29 de marzo de 1846. (Fue hijo de Nicolás José Tomás de Cárdenas-Vélez de Guevara y Castellón, Sotolongo y Calvo de la Puerta, 1er. marqués de Prado Ameno, y de su segunda mujer María de los Dolores Catalina de Siena Chacón y Herrera, Torres y Chacón). Pedro José Joaquín casó con María Jerónima de Jesús Crescencia Núñez del Castillo Espinosa de Contreras, que le sucede y sigue, ambos sin hijos.

        

Foto: María Torres-Solanot.

Cuando a mediados de los ochenta se abrió la Vía Univérsitas, cruzando los terrenos anexos al Manicomio de Nuestra Señora del Pilar, se creó un nuevo espacio urbano en el cruce con la calle de la Duquesa de Villahermosa (al fondo). Este emplazamiento se dio en llamar "Esquinas del Psiquiátrico". En 2003, el gobierno autónomo socialista adjudicó su urbanización a la empresa Bruesa, que construiría equipamientos públicos a cambio de poder levantar 190 viviendas. El Ayuntamiento modificó el Plan General para que fuesen 235. En 2004, el Gobierno de Aragón tasó esas viviendas muy por debajo del precio real, en detrimento de la ciudadanía. En 2005 esa tasación se corrigió. El director gerente de Suelo y Vivienda de Aragón, José Luis Pérez Vicén, dimitió de su cargo a resultas de todo ello. Bruesa se vio envuelta en casos de soborno relacionados con PSOE y PP. Mientras, en abril de 2007 avanzaban las obras: a la izquierda, junto al Teatro (fuera de plano), el Centro Cívico, tras el que se está levantando el Centro Deportivo Municipal; a la derecha, el solar que albergará el edificio Óvalo, que desde 2011 será sede del Centro Municipal de Servicios Sociales de Las Delicias.

 

Fuente: Heraldo de Aragón.

 

Proyecto GAZA ("Gran Archivo Zaragoza Antigua") es un compendio de imágenes de la antigua Zaragoza (España), acompañadas de textos creados por José María Ballestín Miguel y la colaboración de Antonio Tausiet.

adioszaragoza.blogspot.com

La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen de Jaén es una catedral de estilo principalmente renacentista, concebida en el siglo XVI tal y como se observa en la actualidad. Se ubica en la Plaza de Santa María, frente al Ayuntamiento de Jaén y el Obispado. En su interior se custodia, entre otras obras de arte y objetos religiosos, la reliquia del Santo Rostro o "La Verónica", alojada en la capilla mayor, y que se expone ante el público todos los viernes. La Catedral de Jaén aspira en la actualidad a convertirse en Patrimonio de la Humanidad.

Sobre una antigua mezquita aljama,[1] fue convertida en iglesia mayor, cuando Fernando III el Santo en el año 1249, reconquistó la ciudad de Jaén y mandó consagrarla a don Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de Córdoba, a la vez que trasladaba la sede episcopal de Baeza a Jaén. Se proyectó inicialmente en estilo gótico. Tras sufrir graves desperfectos por la incursión árabe en el año 1368, se tiene que derribar para continuar otra nueva bajo el mandato del obispo Nicolás de Biedma.

 

Hay que volver a reconstruir a partir de 1494, bajo el mandato del obispo Luis Osorio, debido a la inconsistencia de sus muros (en el año 1500 fue requerido Enrique Egas para hacer una tasación) con tan mala fortuna que en 1525 el cimborrio sufre un derrumbe, es cuando se vuelve a emprender la gran reforma para cambiar a la actual construcción renacentista.

 

Esta adaptación se fue realizando en diferentes fases, de ahí los diferentes estilos visibles. De hecho, restos de la catedral gótica pueden observarse principalmente en la parte baja de su cara oriental, perteneciendo a ellos la famosa "Mona" o Bafumet, que, tocada con un turbante, se observa sentada sobre una esquina del friso gótico.

 

Aunque la obra renacentista duró 164 años ( desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcción, presenta una excepcional armonía en sus diferentes estilos. Uno de los arquitectos que más influyeron en la obra fue el renacentista Andrés de Vandelvira, nacido en 1509; en su proyecto de la catedral, dirigió personalmente las obras de la sacristía, sala capitular y cripta o panteón, ya que la construcción de la catedral renacentista se empezó por la cabecera. La sacristía está considerada como una de las arquitecturas más originales dentro del renacimiento español, cuya composición de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realización de la parte escultórica de sus obras por la provincia, se le atribuye en la Catedral de Jaén la realización del Ecce Homo, que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero.

Buenos dias mi nombre es Luis y aquí estoy en el oficina del abogado Rafael Gómez y terminando en mi caso, gracias a Dios todo salió bien, ganamos y te recomiendo mucho. Llamen y que es muy bueno, muchas gracias.

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En cuanto a la notificación a la que se refieren las decisiones, el Capítulo 123, ahora codificado en N.J.S.A. 54: 51A-6, establece "[siempre que] el tribunal tributario esté satisfecho con las pruebas de que la relación entre la valoración tasada de la propiedad en cuestión y su valor real excede el límite superior o cae por debajo del límite inferior del rango de nivel común , emitirá sentencia revisando el valor imponible de la propiedad aplicando la razón promedio al valor real de la propiedad, excepto según se disponga más adelante ". N.J.S.A. 54: 51A-6 (a) (énfasis agregado). El "rango de nivel común" es más o menos un quince por ciento de la "proporción promedio". N.J.S.A. 54: 1-35a (b). El Director de la División de Impuestos promulga la "proporción promedio" o proporción del Capítulo 123 cada año. N.J.S.A. 54: 1-35a (a). El Director compara las evaluaciones de la propiedad con las ventas reales para obtener una proporción que se aplica a los fines de la apelación fiscal. Ver N.J.S.A. 54: 1-35a (a), 35,1 a 35,3, N.J.A.C. 18: 12A-1.14 (b) (1) (v) - (viii).

 

Como declaró más sucintamente el juez Small en Passaic Street Realty, "[si] si la relación entre el valor tasado y el valor justo de mercado es superior al 115% o inferior al 85% de la relación del capítulo 123, entonces la evaluación será la valor justo de mercado de la propiedad multiplicado por el índice del capítulo 123 ". Identificación. en 485. [4] Antes de que la Legislatura ordenara al Director que promulgara esta relación, era difícil para los contribuyentes establecer que eran discriminados en sus evaluaciones, ya que debían completar estudios estadísticos extensos. Marnick contra la ciudad de Asbury Park, 95 N.J.452, 459 (1984). Si bien el Capítulo 123 no es el método exclusivo para probar la discriminación, debe usarse, excepto en las circunstancias más extremas o severas. Identificación. en 463.

 

El propósito del Capítulo 123 es determinar si existe discriminación de una propiedad a otra. El objetivo del Capítulo 123 es colocar las evaluaciones de propiedad bajo apelación dentro del rango de nivel común (es decir, más o menos 15%) independientemente de si eso da como resultado un aumento o una disminución. Con una revalorización o reevaluación, se presume que todas las propiedades se restablecen al 100%. [5] Dado que el Capítulo 123 no se aplica en un año de revaluación o reevaluación, (ver NJSA 54: 51A-6 (d)), el contribuyente no tiene el aviso provisto por el Capítulo 123 (codificado en NJSA 54: 51A-6 (a)) que existe la posibilidad de un aumento en la evaluación. [6] Campbell, 16 N.J. Tax en 229. Véase, por ejemplo, Elrabie v. Borough of Franklin Lakes, 24 N.J. Tax 158, 186 (Tax 2008) (caso de revaluación sin contrademanda, sin aumento permitido); Appel v. Englewood, 15 N.J. Tax 537, 546 (Tax 1996) (apelación directa al tribunal fiscal, caso de reevaluación sin reconvención, sin aumento permitido). Para ser claros, el caso ante el tribunal no implica un año de revalorización o reevaluación.

 

Surge cierta confusión al intentar sintetizar la plétora de decisiones que abordan este tema. Lo que es notable es que el Capítulo 123 notifica claramente que una apelación en un año sin revaluación puede resultar en un aumento en una tasación. N.J.S.A. 54: 51A-6 (a). La dicotomía consistente que se ha establecido al interpretar el Capítulo 123 gira en torno a si la apelación se refiere a la discriminación de evaluación en la que se aplica el Capítulo 123, N.J.S.A. 54: 51A-6 (a), o, a la inversa, años de revaluación o reevaluación en los que el Capítulo 123 no se aplica, N.J.S.A. 54: 51A-6 (d).

 

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EL FISCAL SOSTIENE QUE BARBERÁ FAVORECIÓ LOS INTERESES DEL VALENCIA

 

La Fiscalía de Valencia sostiene que la alcaldesa de Valencia, Rita Barberá, del PP, y dos concejales favorecieron los intereses del Valencia CF en la permuta del solar sobre el que se levanta el nuevo estadio, en la avenida de las Cortes Valencianas.

 

La junta de gobierno local aprobó esta operación por 45 millones de euros, cuando un informe de la Agencia Tributaria en manos de la fiscalía eleva la tasación de los 80.000 metros cuadrados del citado solar hasta los 75 millones. Los 30 millones de euros de diferencia a favor del club son producto en buena medida de una decisión posterior, adoptada por Barberá y los ediles Alfonso Grau y Jorge Bellver, que permitió, entre otras cosas, la construcción de un hotel en la parcela. El precio no se revisó al alza a pesar de la mejora. Así se lo ha trasladado el fiscal Vicente Torres, que investiga una denuncia de dos representantes vecinales del barrio de Benicalap, al fiscal superior, Ricard Cabedo, quien, por el contrario, entiende que no hay pruebas de ello. El fiscal general del Estado, Cándido Conde-Pumpido, decidirá.

 

El Valencia CF y el Ayuntamiento de Valencia alcanzaron un acuerdo por el que el solar de la avenida de las Cortes Valencianas pasaba de uso deportivo público a privado. Se hicieron entonces tres tasaciones para que el Valencia CF compensase a la ciudad por este solar. La Universidad Politécnica estimó su valor en 33 millones de euros, y otros dos informes privados elevaron esta cantidad hasta los 43 y 45 millones de euros, respectivamente. Las partes acordaron que el valor más ajustado era el de 45 millones. A cambio, el club entregaría 19 parcelas dispersas por la ciudad de Valencia -valoradas en 28 millones de euros- y otros 17 millones de euros en metálico. Toda la tramitación de la operación pasó por Jorge Bellver, edil de Urbanismo, y Alfonso Grau, titular de Grandes Proyectos, además de la alcaldesa.

 

La Fiscalía de Valencia considera que la permuta fue claramente perjudicial para los intereses del Ayuntamiento y favorable a los intereses de un particular. Y pretende investigación la actuación de Barberá, aforada al ser diputada autonómica. La decisión compete por tanto a la Fiscalía Superior.

 

El convenio suscrito en diciembre de 2005 entre la alcaldesa y el club establecía que el solar se recalificaría para su uso terciario. Pero ese compromiso tuvo que modificarse.El convenio entre la alcaldesa y el entonces presidente del club, Juan Soler, suscrito en diciembre de 2005, pretendía que los más de 80.000 metros cuadrados de solar -considerado en el PGOU de Valencia para uso deportivo público- fueran recalificados a uso terciario, aunque sin alterar su edificabilidad. Cuando se aprobó el expediente de modificación en el consistorio, las protestas de los vecinos y la oposición cerrada de los socialistas consiguieron que el gobierno local de Barberá lo dejara en suelo deportivo de uso privado. Un destino que, según las normas urbanísticas, impedía o "prohibía", según recordó ayer el concejal Rafael Rubio, el uso hotelero.

 

Arrancó entonces toda la maquinaria de valoraciones, tasaciones y tramitación de la permuta. Con posterioridad, en 2008, el equipo de Barberá modificó el PGOU para permitir solo en ese solar el uso hotelero. Lo denunció entonces el concejal socialista Vicente González Móstoles. Así el campo de fútbol consumirá la mitad de la edificabilidad prevista en la parcela -unos 40.000 metros- y el resto lo absorberá el complejo hotelero.

 

El primer teniente de alcalde del Ayuntamiento valenciano, Alfonso Grau, visiblemente enfadado, tuvo que comparecer ayer para dar explicaciones sobre la permuta de solares. Grau negó que el Ayuntamiento haya querido beneficiar al club de fútbol y cargó contra los socialistas. El teniente de alcalde dijo que el PSOE y "quienes lo corean andan enloquecidos por implicar a la alcaldesa Barberá y al equipo de gobierno en alguna irregularidad". El edil se negó, sin embargo, a valorar el informe de la Agencia Tributaria, que eleva en 30 millones de euros los beneficios que habría debido ingresar la ciudad por esta permuta y que se ahorró el Valencia. Grau amenazó con presentar una denuncia ante la fiscalía "para ver de dónde han sacado la información los medios de comunicación". No explicó, sin embargo, por qué la permuta no se ha llevado a cabo casi cuatro años después de suscribirse el convenio con el club de fútbol.

 

Por su parte, el concejal socialista González Móstoles manifestó que, aunque el PSPV no coincide con la cantidad en la que la Agencia Tributaria ha tasado el terreno -los socialistas apuntaban a más de 100 millones de euros, mientras que la fiscalía lo valora en 30-, sí que comparten el "fondo" del asunto. Según Móstoles, lo que comparten con la fiscalía "es que es un procedimiento irregular".

 

Fuentes del Valencia CF achacaron ayer a razones burocráticas el retraso en la formalización de la permuta. También admitieron que están pendientes de pagar los 17 millones de euros.

 

Otras fuentes, estas municipales, agregaron que el Valencia CF ya trasladó por escrito al Ayuntamiento de la ciudad -concretamente en julio de 2007- que las 19 parcelas previstas en la permuta estaban disponibles. En concreto, la sociedad Belnave, SL, vinculada, según estas fuentes, al club deportivo, fue la que se encargó de comprarlas. La mayoría de ellas son parcelas de campo o huerta y, al parecer, el consistorio no las aceptó ni las registró porque planteaban problemas. Concretamente, tenían problemas de lindes o estaban atravesadas por acequias, y en esas circunstancias el Ayuntamiento no estaba dispuesto a registrarlas. Han pasado dos años desde aquello y nada se sabe. La exigencia de pagar los 17 millones de euros coincide además con un momento en que la situación económica del Valencia CF es delicada.

 

Grau ha insistido en más de una ocasión en que el solar donde se levanta el nuevo estadio es todavía de titularidad municipal y que si el club no cumple, la ciudad tendrá "un estadio de fútbol gratis".

 

(www.elpais.com, 23/06/09)

 

BARBERÁ INVESTIGADA POR MALVERSACIÓN DE CAUDALES PÚBLICOS

   

Presuntos implicados y presuntos beneficiarios : no es fácil distinguirlos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia ha ratificado que hay indicios de prevaricación y malversación de caudales públicos presuntamente cometidos por la alcaldesa, Rita Barberá, el concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y el concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, por ceder los terrenos al Valencia CF para la construcción del estadio Mestalla, por un importe casi 30 millones de euros inferior a su valor real.

 

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La alcaldesa popular de Valencia, Rita Barberá, aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros, cuando lo que valen en realidad, gracias a las dos recalificaciones realizadas que permiten el uso de los terrenos para oficinas, comercial y hostelero, asciende a casi 75 millones. O sea, 29,5 millones menos.

 

"Trato de favor"

Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa, Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, que estuvieron presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que el terreno estaba siendo infravalorado, para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos, según el diario Levante.

 

Investigada desde hace seis meses

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses, tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler ,conocido constructor para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Terreno de uso deportivo público

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas, que estaba calificado como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Modificaron el Plan de Ordenación

Para ello, el Ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

La tasación del juez

Durante la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del Ayuntamiento, pidió documentación y encargó una tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del gobierno de Valencia con el club de fútbol, que esuna sociedad anónima privada con ánimo de lucro, en detrimento del interés general de los valencianos.

 

La tasación de Barberá

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el Ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que el Equipo de Rita Barberá desestimó.

 

Uso hotelero del terreno

Aún más, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación, en mayo de 2008, que provocó la segunda denuncia de los vecinos, en la que "se permite el uso hotelero" en los terrenos, y que supone una modificación importante en la tasación, que, sin embargo, no se traduce en un cambio en el contrato.

 

www.elplural.com 21.06.09

 

EL AYUNTAMIENTO CEDIÓ AL VALENCIA LOS TERRENOS DEL MESTALLA POR CASI 30 MILLONES MENOS DE SU VALOR

 

A 29,5 millones de euros asciende la diferencia entre el valor real de los terrenos cedidos por el ayuntamiento al Valencia CF para la construcción del nuevo estadio del Mestalla y los solares más la cantidad pactada que recibirá a cambio el consistorio con motivo de la permuta aprobada en el Pleno municipal tras las recalificación de los terrenos en dos ocasiones. La alcaldesa Rita Barberá aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros que no incluyen los usos de aprovechamiento, cuando lo que valen en realidad con las dos recalificaciones que permiten el uso para oficinas, comercial y hostelero asciende a casi 75 millones.Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que estaba siendo infravalorado para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos.

 

Denuncia de los vecinos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler -conocido constructor- para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Los vecinos de la zona reclamaban que se conservara el "uso público de estos terrenos tal y como fueron reservados en el Plan General de Ordenación Urbana, para equipamientos públicos". En su denuncia señalaban también que "Benicalap, Campanar, Beniferri, Marchalenes, Zaidia y Torrefiel carecían de zonas deportivas públicas o centros sociales y juveniles para el desarrollo de todos los valencianos".

 

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas que estaba calificada como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Para ello, el ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

A lo largo de la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del ayuntamiento, pidió documentación y encargó una pericial basada en la tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del Ayuntamiento de Valencia con el club de fútbol -una sociedad anónima privada con ánimo de lucro- en detrimento del interés general de todos los valencianos.

 

La prueba de cargo es la valoración de los terrenos en la Avenida Cortes Valencianas que el ayuntamiento permutó por siete solares del Valencia CF más 17 millones de euros en metálico, de los que el consistorio aún no ha recibido nada pese a que el estadio se comenzó a construir el 1 de agosto de 2007 y ya se encuentra a medio levantar.

 

Indicios tras la tasación

 

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que se desestimaron. Hay que recordar que poco antes, el 23 de febrero de ese mismo año, el pleno del ayuntamiento había aprobado la primera recalificación de los terrenos. En ésta se aprobó el "uso compatible en la parcela para aprovechamiento comercial y de oficinas". Pero, además, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación en mayo de 2008 -la que provocó la segunda denuncia de los vecinos- en la que "se permite el uso hotelero", lo que supone una modificación de la tasación que no se traduce en un cambio en el contrato de permuta.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL CASO ESTÁ A LA ESPERA EN MADRID

 

Esta tasación "a la baja" sin tener en cuenta los tres usos aprobados con las dos recalificaciones y sin saber de dónde sacará el dinero -17 millones de euros en metálico- un club en bancarrota y en desbandada es lo que ha permitido a la Fiscalía concluir que había indicios de delito, trámite previo a la denuncia ante el juzgado. Como la alcaldesa Rita Barberá es, además, diputada autonómica y, por tanto, cargo aforado, el órgano competente para enjuiciar es el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana. Ello obligó a la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia a remitir las diligencias de investigación al Fiscal Superior, Ricard Cabedo, con el visto bueno de la Fiscal Jefa, Teresa Gisbert, ya que recaería en aquél la causa. No obstante, Cabedo no estimó indicios de delito y remitió a su vez las diligencias a la Fiscalía General del Estado para que sea Cándido Conde-Pumpido quien decida. El caso se encuentra a la espera de este trámite en Madrid.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL PSPV PIDE A BARBERÁ QUE ACLARE LA POSIBLE IRREGULARIDAD

 

La portavoz socialista en el Ayuntamiento de Valencia, Carmen Alborch, ha pedido hoy que la alcaldesa, Rita Barberá, aclare las posibles irregularidades en la permuta del solar del nuevo Mestalla, tras conocerse hoy el informe de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia que apunta a podría ser constitutiva de delito.

 

El Ayuntamiento de Valencia cedió el solar del nuevo estadio del Valencia por casi 30 millones menos de su valor, ya que mientras que Hacienda cifra en 75 millones de euros el valor del terreno, la permuta se cerró por 45.

 

Además, en esas informaciones también se recoge que la Fiscalía de la audiencia Provincial de Valencia ve indicios de delito contra los responsables del Consistorio por "malversación y prevaricación".

 

Alborch, a través de un comunicado, ha instado a Barberá a dar "explicaciones y actuar con una transparencia que muchas veces falta en una ciudad, en la que a menudo se confunden los intereses públicos y los privados".

 

La portavoz del grupo municipal socialista estima que esta posible irregularidad se enmarca dentro de otras actuaciones similares del Consistorio, ya que cree que "demasiados casos relacionados con el urbanismo y el Ayuntamiento han acabado en los tribunales".

 

Alborch ha asegurado que su demanda "no es una crítica al Valencia CF ni a su afición", sino que se centra en "el equipo de gobierno y el Partido Popular", al que recuerda que, de haber "escuchado a vecinos y oposición, no habría generado estas sospechas ni habría conducido a la situación de parálisis -de las obras del estadio-".

 

En opinión de la edil socialista, la presumible actuación con el solar del nuevo estadio es "consecuencia de que el equipo de gobierno no siempre da prioridad al interés general y gobierna de espaldas a los intereses de la ciudad y a los deseos de la ciudadanía".

 

En ese mismo sentido, el coordinador de EUPV en Valencia, Amadeu Sanchis, también ha pedido explicaciones a Rita Barberá y su equipo de gobierno sobre las diligencias abiertas contra ellos por parte de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia.

 

Sanchis cree que el Ayuntamiento debe responder por "el trato de favor al Valencia CF en la recalificación del suelo de uso deportivo público a uso deportivo privado", así como por "las diligencias abiertas por malversación de dinero público y prevaricación".

 

www.levante-emv.com 21.06.09

  

EL FISCAL SOSTIENE QUE BARBERÁ FAVORECIÓ LOS INTERESES DEL VALENCIA

  

La Fiscalía de Valencia sostiene que la alcaldesa de Valencia, Rita Barberá, del PP, y dos concejales favorecieron los intereses del Valencia CF en la permuta del solar sobre el que se levanta el nuevo estadio, en la avenida de las Cortes Valencianas.

 

La junta de gobierno local aprobó esta operación por 45 millones de euros, cuando un informe de la Agencia Tributaria en manos de la fiscalía eleva la tasación de los 80.000 metros cuadrados del citado solar hasta los 75 millones. Los 30 millones de euros de diferencia a favor del club son producto en buena medida de una decisión posterior, adoptada por Barberá y los ediles Alfonso Grau y Jorge Bellver, que permitió, entre otras cosas, la construcción de un hotel en la parcela. El precio no se revisó al alza a pesar de la mejora. Así se lo ha trasladado el fiscal Vicente Torres, que investiga una denuncia de dos representantes vecinales del barrio de Benicalap, al fiscal superior, Ricard Cabedo, quien, por el contrario, entiende que no hay pruebas de ello. El fiscal general del Estado, Cándido Conde-Pumpido, decidirá.

 

El Valencia CF y el Ayuntamiento de Valencia alcanzaron un acuerdo por el que el solar de la avenida de las Cortes Valencianas pasaba de uso deportivo público a privado. Se hicieron entonces tres tasaciones para que el Valencia CF compensase a la ciudad por este solar. La Universidad Politécnica estimó su valor en 33 millones de euros, y otros dos informes privados elevaron esta cantidad hasta los 43 y 45 millones de euros, respectivamente. Las partes acordaron que el valor más ajustado era el de 45 millones. A cambio, el club entregaría 19 parcelas dispersas por la ciudad de Valencia -valoradas en 28 millones de euros- y otros 17 millones de euros en metálico. Toda la tramitación de la operación pasó por Jorge Bellver, edil de Urbanismo, y Alfonso Grau, titular de Grandes Proyectos, además de la alcaldesa.

 

La Fiscalía de Valencia considera que la permuta fue claramente perjudicial para los intereses del Ayuntamiento y favorable a los intereses de un particular. Y pretende investigación la actuación de Barberá, aforada al ser diputada autonómica. La decisión compete por tanto a la Fiscalía Superior.

 

El convenio suscrito en diciembre de 2005 entre la alcaldesa y el club establecía que el solar se recalificaría para su uso terciario. Pero ese compromiso tuvo que modificarse.El convenio entre la alcaldesa y el entonces presidente del club, Juan Soler, suscrito en diciembre de 2005, pretendía que los más de 80.000 metros cuadrados de solar -considerado en el PGOU de Valencia para uso deportivo público- fueran recalificados a uso terciario, aunque sin alterar su edificabilidad. Cuando se aprobó el expediente de modificación en el consistorio, las protestas de los vecinos y la oposición cerrada de los socialistas consiguieron que el gobierno local de Barberá lo dejara en suelo deportivo de uso privado. Un destino que, según las normas urbanísticas, impedía o "prohibía", según recordó ayer el concejal Rafael Rubio, el uso hotelero.

 

Arrancó entonces toda la maquinaria de valoraciones, tasaciones y tramitación de la permuta. Con posterioridad, en 2008, el equipo de Barberá modificó el PGOU para permitir solo en ese solar el uso hotelero. Lo denunció entonces el concejal socialista Vicente González Móstoles. Así el campo de fútbol consumirá la mitad de la edificabilidad prevista en la parcela -unos 40.000 metros- y el resto lo absorberá el complejo hotelero.

 

El primer teniente de alcalde del Ayuntamiento valenciano, Alfonso Grau, visiblemente enfadado, tuvo que comparecer ayer para dar explicaciones sobre la permuta de solares. Grau negó que el Ayuntamiento haya querido beneficiar al club de fútbol y cargó contra los socialistas. El teniente de alcalde dijo que el PSOE y "quienes lo corean andan enloquecidos por implicar a la alcaldesa Barberá y al equipo de gobierno en alguna irregularidad". El edil se negó, sin embargo, a valorar el informe de la Agencia Tributaria, que eleva en 30 millones de euros los beneficios que habría debido ingresar la ciudad por esta permuta y que se ahorró el Valencia. Grau amenazó con presentar una denuncia ante la fiscalía "para ver de dónde han sacado la información los medios de comunicación". No explicó, sin embargo, por qué la permuta no se ha llevado a cabo casi cuatro años después de suscribirse el convenio con el club de fútbol.

 

Por su parte, el concejal socialista González Móstoles manifestó que, aunque el PSPV no coincide con la cantidad en la que la Agencia Tributaria ha tasado el terreno -los socialistas apuntaban a más de 100 millones de euros, mientras que la fiscalía lo valora en 30-, sí que comparten el "fondo" del asunto. Según Móstoles, lo que comparten con la fiscalía "es que es un procedimiento irregular".

 

Fuentes del Valencia CF achacaron ayer a razones burocráticas el retraso en la formalización de la permuta. También admitieron que están pendientes de pagar los 17 millones de euros.

 

Otras fuentes, estas municipales, agregaron que el Valencia CF ya trasladó por escrito al Ayuntamiento de la ciudad -concretamente en julio de 2007- que las 19 parcelas previstas en la permuta estaban disponibles. En concreto, la sociedad Belnave, SL, vinculada, según estas fuentes, al club deportivo, fue la que se encargó de comprarlas. La mayoría de ellas son parcelas de campo o huerta y, al parecer, el consistorio no las aceptó ni las registró porque planteaban problemas. Concretamente, tenían problemas de lindes o estaban atravesadas por acequias, y en esas circunstancias el Ayuntamiento no estaba dispuesto a registrarlas. Han pasado dos años desde aquello y nada se sabe. La exigencia de pagar los 17 millones de euros coincide además con un momento en que la situación económica del Valencia CF es delicada.

 

Grau ha insistido en más de una ocasión en que el solar donde se levanta el nuevo estadio es todavía de titularidad municipal y que si el club no cumple, la ciudad tendrá "un estadio de fútbol gratis".

 

(www.elpais.com, 23/06/09)

 

BARBERÁ INVESTIGADA POR MALVERSACIÓN DE CAUDALES PÚBLICOS

   

Presuntos implicados y presuntos beneficiarios : no es fácil distinguirlos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia ha ratificado que hay indicios de prevaricación y malversación de caudales públicos presuntamente cometidos por la alcaldesa, Rita Barberá, el concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y el concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, por ceder los terrenos al Valencia CF para la construcción del estadio Mestalla, por un importe casi 30 millones de euros inferior a su valor real.

 

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La era Bárbera en la FEMP reportó a Correa 800.000 euros por dos contratos a dedo

 

Camps montó un gabinete de crisis con Michavila, De Rosa, Barberá y Costa

 

La alcaldesa popular de Valencia, Rita Barberá, aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros, cuando lo que valen en realidad, gracias a las dos recalificaciones realizadas que permiten el uso de los terrenos para oficinas, comercial y hostelero, asciende a casi 75 millones. O sea, 29,5 millones menos.

 

"Trato de favor"

Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa, Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, que estuvieron presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que el terreno estaba siendo infravalorado, para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos, según el diario Levante.

 

Investigada desde hace seis meses

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses, tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler ,conocido constructor para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Terreno de uso deportivo público

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas, que estaba calificado como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Modificaron el Plan de Ordenación

Para ello, el Ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

La tasación del juez

Durante la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del Ayuntamiento, pidió documentación y encargó una tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del gobierno de Valencia con el club de fútbol, que esuna sociedad anónima privada con ánimo de lucro, en detrimento del interés general de los valencianos.

 

La tasación de Barberá

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el Ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que el Equipo de Rita Barberá desestimó.

 

Uso hotelero del terreno

Aún más, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación, en mayo de 2008, que provocó la segunda denuncia de los vecinos, en la que "se permite el uso hotelero" en los terrenos, y que supone una modificación importante en la tasación, que, sin embargo, no se traduce en un cambio en el contrato.

 

www.elplural.com 21.06.09

 

EL AYUNTAMIENTO CEDIÓ AL VALENCIA LOS TERRENOS DEL MESTALLA POR CASI 30 MILLONES MENOS DE SU VALOR

 

A 29,5 millones de euros asciende la diferencia entre el valor real de los terrenos cedidos por el ayuntamiento al Valencia CF para la construcción del nuevo estadio del Mestalla y los solares más la cantidad pactada que recibirá a cambio el consistorio con motivo de la permuta aprobada en el Pleno municipal tras las recalificación de los terrenos en dos ocasiones. La alcaldesa Rita Barberá aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros que no incluyen los usos de aprovechamiento, cuando lo que valen en realidad con las dos recalificaciones que permiten el uso para oficinas, comercial y hostelero asciende a casi 75 millones.Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que estaba siendo infravalorado para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos.

 

Denuncia de los vecinos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler -conocido constructor- para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Los vecinos de la zona reclamaban que se conservara el "uso público de estos terrenos tal y como fueron reservados en el Plan General de Ordenación Urbana, para equipamientos públicos". En su denuncia señalaban también que "Benicalap, Campanar, Beniferri, Marchalenes, Zaidia y Torrefiel carecían de zonas deportivas públicas o centros sociales y juveniles para el desarrollo de todos los valencianos".

 

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas que estaba calificada como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Para ello, el ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

A lo largo de la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del ayuntamiento, pidió documentación y encargó una pericial basada en la tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del Ayuntamiento de Valencia con el club de fútbol -una sociedad anónima privada con ánimo de lucro- en detrimento del interés general de todos los valencianos.

 

La prueba de cargo es la valoración de los terrenos en la Avenida Cortes Valencianas que el ayuntamiento permutó por siete solares del Valencia CF más 17 millones de euros en metálico, de los que el consistorio aún no ha recibido nada pese a que el estadio se comenzó a construir el 1 de agosto de 2007 y ya se encuentra a medio levantar.

 

Indicios tras la tasación

 

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que se desestimaron. Hay que recordar que poco antes, el 23 de febrero de ese mismo año, el pleno del ayuntamiento había aprobado la primera recalificación de los terrenos. En ésta se aprobó el "uso compatible en la parcela para aprovechamiento comercial y de oficinas". Pero, además, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación en mayo de 2008 -la que provocó la segunda denuncia de los vecinos- en la que "se permite el uso hotelero", lo que supone una modificación de la tasación que no se traduce en un cambio en el contrato de permuta.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL CASO ESTÁ A LA ESPERA EN MADRID

 

Esta tasación "a la baja" sin tener en cuenta los tres usos aprobados con las dos recalificaciones y sin saber de dónde sacará el dinero -17 millones de euros en metálico- un club en bancarrota y en desbandada es lo que ha permitido a la Fiscalía concluir que había indicios de delito, trámite previo a la denuncia ante el juzgado. Como la alcaldesa Rita Barberá es, además, diputada autonómica y, por tanto, cargo aforado, el órgano competente para enjuiciar es el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana. Ello obligó a la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia a remitir las diligencias de investigación al Fiscal Superior, Ricard Cabedo, con el visto bueno de la Fiscal Jefa, Teresa Gisbert, ya que recaería en aquél la causa. No obstante, Cabedo no estimó indicios de delito y remitió a su vez las diligencias a la Fiscalía General del Estado para que sea Cándido Conde-Pumpido quien decida. El caso se encuentra a la espera de este trámite en Madrid.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL PSPV PIDE A BARBERÁ QUE ACLARE LA POSIBLE IRREGULARIDAD

 

La portavoz socialista en el Ayuntamiento de Valencia, Carmen Alborch, ha pedido hoy que la alcaldesa, Rita Barberá, aclare las posibles irregularidades en la permuta del solar del nuevo Mestalla, tras conocerse hoy el informe de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia que apunta a podría ser constitutiva de delito.

 

El Ayuntamiento de Valencia cedió el solar del nuevo estadio del Valencia por casi 30 millones menos de su valor, ya que mientras que Hacienda cifra en 75 millones de euros el valor del terreno, la permuta se cerró por 45.

 

Además, en esas informaciones también se recoge que la Fiscalía de la audiencia Provincial de Valencia ve indicios de delito contra los responsables del Consistorio por "malversación y prevaricación".

 

Alborch, a través de un comunicado, ha instado a Barberá a dar "explicaciones y actuar con una transparencia que muchas veces falta en una ciudad, en la que a menudo se confunden los intereses públicos y los privados".

 

La portavoz del grupo municipal socialista estima que esta posible irregularidad se enmarca dentro de otras actuaciones similares del Consistorio, ya que cree que "demasiados casos relacionados con el urbanismo y el Ayuntamiento han acabado en los tribunales".

 

Alborch ha asegurado que su demanda "no es una crítica al Valencia CF ni a su afición", sino que se centra en "el equipo de gobierno y el Partido Popular", al que recuerda que, de haber "escuchado a vecinos y oposición, no habría generado estas sospechas ni habría conducido a la situación de parálisis -de las obras del estadio-".

 

En opinión de la edil socialista, la presumible actuación con el solar del nuevo estadio es "consecuencia de que el equipo de gobierno no siempre da prioridad al interés general y gobierna de espaldas a los intereses de la ciudad y a los deseos de la ciudadanía".

 

En ese mismo sentido, el coordinador de EUPV en Valencia, Amadeu Sanchis, también ha pedido explicaciones a Rita Barberá y su equipo de gobierno sobre las diligencias abiertas contra ellos por parte de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia.

 

Sanchis cree que el Ayuntamiento debe responder por "el trato de favor al Valencia CF en la recalificación del suelo de uso deportivo público a uso deportivo privado", así como por "las diligencias abiertas por malversación de dinero público y prevaricación".

 

www.levante-emv.com 21.06.09

  

EL FISCAL SOSTIENE QUE BARBERÁ FAVORECIÓ LOS INTERESES DEL VALENCIA

 

La Fiscalía de Valencia sostiene que la alcaldesa de Valencia, Rita Barberá, del PP, y dos concejales favorecieron los intereses del Valencia CF en la permuta del solar sobre el que se levanta el nuevo estadio, en la avenida de las Cortes Valencianas.

 

La junta de gobierno local aprobó esta operación por 45 millones de euros, cuando un informe de la Agencia Tributaria en manos de la fiscalía eleva la tasación de los 80.000 metros cuadrados del citado solar hasta los 75 millones. Los 30 millones de euros de diferencia a favor del club son producto en buena medida de una decisión posterior, adoptada por Barberá y los ediles Alfonso Grau y Jorge Bellver, que permitió, entre otras cosas, la construcción de un hotel en la parcela. El precio no se revisó al alza a pesar de la mejora. Así se lo ha trasladado el fiscal Vicente Torres, que investiga una denuncia de dos representantes vecinales del barrio de Benicalap, al fiscal superior, Ricard Cabedo, quien, por el contrario, entiende que no hay pruebas de ello. El fiscal general del Estado, Cándido Conde-Pumpido, decidirá.

 

El Valencia CF y el Ayuntamiento de Valencia alcanzaron un acuerdo por el que el solar de la avenida de las Cortes Valencianas pasaba de uso deportivo público a privado. Se hicieron entonces tres tasaciones para que el Valencia CF compensase a la ciudad por este solar. La Universidad Politécnica estimó su valor en 33 millones de euros, y otros dos informes privados elevaron esta cantidad hasta los 43 y 45 millones de euros, respectivamente. Las partes acordaron que el valor más ajustado era el de 45 millones. A cambio, el club entregaría 19 parcelas dispersas por la ciudad de Valencia -valoradas en 28 millones de euros- y otros 17 millones de euros en metálico. Toda la tramitación de la operación pasó por Jorge Bellver, edil de Urbanismo, y Alfonso Grau, titular de Grandes Proyectos, además de la alcaldesa.

 

La Fiscalía de Valencia considera que la permuta fue claramente perjudicial para los intereses del Ayuntamiento y favorable a los intereses de un particular. Y pretende investigación la actuación de Barberá, aforada al ser diputada autonómica. La decisión compete por tanto a la Fiscalía Superior.

 

El convenio suscrito en diciembre de 2005 entre la alcaldesa y el club establecía que el solar se recalificaría para su uso terciario. Pero ese compromiso tuvo que modificarse.El convenio entre la alcaldesa y el entonces presidente del club, Juan Soler, suscrito en diciembre de 2005, pretendía que los más de 80.000 metros cuadrados de solar -considerado en el PGOU de Valencia para uso deportivo público- fueran recalificados a uso terciario, aunque sin alterar su edificabilidad. Cuando se aprobó el expediente de modificación en el consistorio, las protestas de los vecinos y la oposición cerrada de los socialistas consiguieron que el gobierno local de Barberá lo dejara en suelo deportivo de uso privado. Un destino que, según las normas urbanísticas, impedía o "prohibía", según recordó ayer el concejal Rafael Rubio, el uso hotelero.

 

Arrancó entonces toda la maquinaria de valoraciones, tasaciones y tramitación de la permuta. Con posterioridad, en 2008, el equipo de Barberá modificó el PGOU para permitir solo en ese solar el uso hotelero. Lo denunció entonces el concejal socialista Vicente González Móstoles. Así el campo de fútbol consumirá la mitad de la edificabilidad prevista en la parcela -unos 40.000 metros- y el resto lo absorberá el complejo hotelero.

 

El primer teniente de alcalde del Ayuntamiento valenciano, Alfonso Grau, visiblemente enfadado, tuvo que comparecer ayer para dar explicaciones sobre la permuta de solares. Grau negó que el Ayuntamiento haya querido beneficiar al club de fútbol y cargó contra los socialistas. El teniente de alcalde dijo que el PSOE y "quienes lo corean andan enloquecidos por implicar a la alcaldesa Barberá y al equipo de gobierno en alguna irregularidad". El edil se negó, sin embargo, a valorar el informe de la Agencia Tributaria, que eleva en 30 millones de euros los beneficios que habría debido ingresar la ciudad por esta permuta y que se ahorró el Valencia. Grau amenazó con presentar una denuncia ante la fiscalía "para ver de dónde han sacado la información los medios de comunicación". No explicó, sin embargo, por qué la permuta no se ha llevado a cabo casi cuatro años después de suscribirse el convenio con el club de fútbol.

 

Por su parte, el concejal socialista González Móstoles manifestó que, aunque el PSPV no coincide con la cantidad en la que la Agencia Tributaria ha tasado el terreno -los socialistas apuntaban a más de 100 millones de euros, mientras que la fiscalía lo valora en 30-, sí que comparten el "fondo" del asunto. Según Móstoles, lo que comparten con la fiscalía "es que es un procedimiento irregular".

 

Fuentes del Valencia CF achacaron ayer a razones burocráticas el retraso en la formalización de la permuta. También admitieron que están pendientes de pagar los 17 millones de euros.

 

Otras fuentes, estas municipales, agregaron que el Valencia CF ya trasladó por escrito al Ayuntamiento de la ciudad -concretamente en julio de 2007- que las 19 parcelas previstas en la permuta estaban disponibles. En concreto, la sociedad Belnave, SL, vinculada, según estas fuentes, al club deportivo, fue la que se encargó de comprarlas. La mayoría de ellas son parcelas de campo o huerta y, al parecer, el consistorio no las aceptó ni las registró porque planteaban problemas. Concretamente, tenían problemas de lindes o estaban atravesadas por acequias, y en esas circunstancias el Ayuntamiento no estaba dispuesto a registrarlas. Han pasado dos años desde aquello y nada se sabe. La exigencia de pagar los 17 millones de euros coincide además con un momento en que la situación económica del Valencia CF es delicada.

 

Grau ha insistido en más de una ocasión en que el solar donde se levanta el nuevo estadio es todavía de titularidad municipal y que si el club no cumple, la ciudad tendrá "un estadio de fútbol gratis".

 

(www.elpais.com, 23/06/09)

 

BARBERÁ INVESTIGADA POR MALVERSACIÓN DE CAUDALES PÚBLICOS

   

Presuntos implicados y presuntos beneficiarios : no es fácil distinguirlos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia ha ratificado que hay indicios de prevaricación y malversación de caudales públicos presuntamente cometidos por la alcaldesa, Rita Barberá, el concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y el concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, por ceder los terrenos al Valencia CF para la construcción del estadio Mestalla, por un importe casi 30 millones de euros inferior a su valor real.

 

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"Trato de favor"

Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa, Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, que estuvieron presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que el terreno estaba siendo infravalorado, para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos, según el diario Levante.

 

Investigada desde hace seis meses

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses, tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler ,conocido constructor para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Terreno de uso deportivo público

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas, que estaba calificado como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Modificaron el Plan de Ordenación

Para ello, el Ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

La tasación del juez

Durante la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del Ayuntamiento, pidió documentación y encargó una tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del gobierno de Valencia con el club de fútbol, que esuna sociedad anónima privada con ánimo de lucro, en detrimento del interés general de los valencianos.

 

La tasación de Barberá

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el Ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que el Equipo de Rita Barberá desestimó.

 

Uso hotelero del terreno

Aún más, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación, en mayo de 2008, que provocó la segunda denuncia de los vecinos, en la que "se permite el uso hotelero" en los terrenos, y que supone una modificación importante en la tasación, que, sin embargo, no se traduce en un cambio en el contrato.

 

www.elplural.com 21.06.09

 

EL AYUNTAMIENTO CEDIÓ AL VALENCIA LOS TERRENOS DEL MESTALLA POR CASI 30 MILLONES MENOS DE SU VALOR

 

A 29,5 millones de euros asciende la diferencia entre el valor real de los terrenos cedidos por el ayuntamiento al Valencia CF para la construcción del nuevo estadio del Mestalla y los solares más la cantidad pactada que recibirá a cambio el consistorio con motivo de la permuta aprobada en el Pleno municipal tras las recalificación de los terrenos en dos ocasiones. La alcaldesa Rita Barberá aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros que no incluyen los usos de aprovechamiento, cuando lo que valen en realidad con las dos recalificaciones que permiten el uso para oficinas, comercial y hostelero asciende a casi 75 millones.Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que estaba siendo infravalorado para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos.

 

Denuncia de los vecinos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler -conocido constructor- para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Los vecinos de la zona reclamaban que se conservara el "uso público de estos terrenos tal y como fueron reservados en el Plan General de Ordenación Urbana, para equipamientos públicos". En su denuncia señalaban también que "Benicalap, Campanar, Beniferri, Marchalenes, Zaidia y Torrefiel carecían de zonas deportivas públicas o centros sociales y juveniles para el desarrollo de todos los valencianos".

 

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas que estaba calificada como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Para ello, el ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

A lo largo de la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del ayuntamiento, pidió documentación y encargó una pericial basada en la tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del Ayuntamiento de Valencia con el club de fútbol -una sociedad anónima privada con ánimo de lucro- en detrimento del interés general de todos los valencianos.

 

La prueba de cargo es la valoración de los terrenos en la Avenida Cortes Valencianas que el ayuntamiento permutó por siete solares del Valencia CF más 17 millones de euros en metálico, de los que el consistorio aún no ha recibido nada pese a que el estadio se comenzó a construir el 1 de agosto de 2007 y ya se encuentra a medio levantar.

 

Indicios tras la tasación

 

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que se desestimaron. Hay que recordar que poco antes, el 23 de febrero de ese mismo año, el pleno del ayuntamiento había aprobado la primera recalificación de los terrenos. En ésta se aprobó el "uso compatible en la parcela para aprovechamiento comercial y de oficinas". Pero, además, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación en mayo de 2008 -la que provocó la segunda denuncia de los vecinos- en la que "se permite el uso hotelero", lo que supone una modificación de la tasación que no se traduce en un cambio en el contrato de permuta.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL CASO ESTÁ A LA ESPERA EN MADRID

 

Esta tasación "a la baja" sin tener en cuenta los tres usos aprobados con las dos recalificaciones y sin saber de dónde sacará el dinero -17 millones de euros en metálico- un club en bancarrota y en desbandada es lo que ha permitido a la Fiscalía concluir que había indicios de delito, trámite previo a la denuncia ante el juzgado. Como la alcaldesa Rita Barberá es, además, diputada autonómica y, por tanto, cargo aforado, el órgano competente para enjuiciar es el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana. Ello obligó a la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia a remitir las diligencias de investigación al Fiscal Superior, Ricard Cabedo, con el visto bueno de la Fiscal Jefa, Teresa Gisbert, ya que recaería en aquél la causa. No obstante, Cabedo no estimó indicios de delito y remitió a su vez las diligencias a la Fiscalía General del Estado para que sea Cándido Conde-Pumpido quien decida. El caso se encuentra a la espera de este trámite en Madrid.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL PSPV PIDE A BARBERÁ QUE ACLARE LA POSIBLE IRREGULARIDAD

 

La portavoz socialista en el Ayuntamiento de Valencia, Carmen Alborch, ha pedido hoy que la alcaldesa, Rita Barberá, aclare las posibles irregularidades en la permuta del solar del nuevo Mestalla, tras conocerse hoy el informe de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia que apunta a podría ser constitutiva de delito.

 

El Ayuntamiento de Valencia cedió el solar del nuevo estadio del Valencia por casi 30 millones menos de su valor, ya que mientras que Hacienda cifra en 75 millones de euros el valor del terreno, la permuta se cerró por 45.

 

Además, en esas informaciones también se recoge que la Fiscalía de la audiencia Provincial de Valencia ve indicios de delito contra los responsables del Consistorio por "malversación y prevaricación".

 

Alborch, a través de un comunicado, ha instado a Barberá a dar "explicaciones y actuar con una transparencia que muchas veces falta en una ciudad, en la que a menudo se confunden los intereses públicos y los privados".

 

La portavoz del grupo municipal socialista estima que esta posible irregularidad se enmarca dentro de otras actuaciones similares del Consistorio, ya que cree que "demasiados casos relacionados con el urbanismo y el Ayuntamiento han acabado en los tribunales".

 

Alborch ha asegurado que su demanda "no es una crítica al Valencia CF ni a su afición", sino que se centra en "el equipo de gobierno y el Partido Popular", al que recuerda que, de haber "escuchado a vecinos y oposición, no habría generado estas sospechas ni habría conducido a la situación de parálisis -de las obras del estadio-".

 

En opinión de la edil socialista, la presumible actuación con el solar del nuevo estadio es "consecuencia de que el equipo de gobierno no siempre da prioridad al interés general y gobierna de espaldas a los intereses de la ciudad y a los deseos de la ciudadanía".

 

En ese mismo sentido, el coordinador de EUPV en Valencia, Amadeu Sanchis, también ha pedido explicaciones a Rita Barberá y su equipo de gobierno sobre las diligencias abiertas contra ellos por parte de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia.

 

Sanchis cree que el Ayuntamiento debe responder por "el trato de favor al Valencia CF en la recalificación del suelo de uso deportivo público a uso deportivo privado", así como por "las diligencias abiertas por malversación de dinero público y prevaricación".

 

www.levante-emv.com 21.06.09

  

tendido del telefono en Santiago en calle Morande esquina Moneda, todos de sombrero.

El 21 de septiembre de 1888, el gobierno de José Manuel Balmaceda promulgó un decreto que se constituiría en el primer cuerpo legal relativo a teléfonos. Este tuvo origen en la necesidad de reglamentar las condiciones a que se debían someter quienes solicitaran concesiones para tender líneas telegráficas, telefónicas o cables submarinos, con el fin de asegurar la construcción de las líneas autorizadas.

 

La normativa señalaba que quien quisiera tender una línea, debía presentar una solicitud al Presidente de la República, adjuntando los siguientes datos:

 

1ºReseña de la línea, con indicación de los puntos iniciales y de término, lugares y ciudades que debía recorrer y oficinas de servicio que se deseasen establecer.

 

2ºPlano del terreno que ocuparía la línea.

 

3ºFijación de los plazos dentro de los cuales el solicitante debía comenzar y terminar los trabajos.

 

4ºDistancia kilométrica de toda la línea.

 

Los solicitantes debían acompañar sus peticiones con una garantía de cincuenta pesos por kilómetro lineal; no obstante, el monto final de esa garantía sería fijado por la Dirección General de Telégrafos. El Estado se reservaba el derecho de adquirir las líneas, oficinas y anexos según tasación de peritos, previo aviso a la empresa con seis meses de anticipación.

 

El decreto otorgaba el permiso a particulares para la ocupación y uso de terrenos fiscales, a cambio del libre uso de los servicios por parte del Estado en caso de interrupción de las líneas estatales, sin especificar más en el punto. Por último, otorgaba el derecho a las empresas del sector de fijar sus propias tarifas de acuerdo al servicio prestado

EL FISCAL SOSTIENE QUE BARBERÁ FAVORECIÓ LOS INTERESES DEL VALENCIA

 

La Fiscalía de Valencia sostiene que la alcaldesa de Valencia, Rita Barberá, del PP, y dos concejales favorecieron los intereses del Valencia CF en la permuta del solar sobre el que se levanta el nuevo estadio, en la avenida de las Cortes Valencianas.

 

La junta de gobierno local aprobó esta operación por 45 millones de euros, cuando un informe de la Agencia Tributaria en manos de la fiscalía eleva la tasación de los 80.000 metros cuadrados del citado solar hasta los 75 millones. Los 30 millones de euros de diferencia a favor del club son producto en buena medida de una decisión posterior, adoptada por Barberá y los ediles Alfonso Grau y Jorge Bellver, que permitió, entre otras cosas, la construcción de un hotel en la parcela. El precio no se revisó al alza a pesar de la mejora. Así se lo ha trasladado el fiscal Vicente Torres, que investiga una denuncia de dos representantes vecinales del barrio de Benicalap, al fiscal superior, Ricard Cabedo, quien, por el contrario, entiende que no hay pruebas de ello. El fiscal general del Estado, Cándido Conde-Pumpido, decidirá.

 

El Valencia CF y el Ayuntamiento de Valencia alcanzaron un acuerdo por el que el solar de la avenida de las Cortes Valencianas pasaba de uso deportivo público a privado. Se hicieron entonces tres tasaciones para que el Valencia CF compensase a la ciudad por este solar. La Universidad Politécnica estimó su valor en 33 millones de euros, y otros dos informes privados elevaron esta cantidad hasta los 43 y 45 millones de euros, respectivamente. Las partes acordaron que el valor más ajustado era el de 45 millones. A cambio, el club entregaría 19 parcelas dispersas por la ciudad de Valencia -valoradas en 28 millones de euros- y otros 17 millones de euros en metálico. Toda la tramitación de la operación pasó por Jorge Bellver, edil de Urbanismo, y Alfonso Grau, titular de Grandes Proyectos, además de la alcaldesa.

 

La Fiscalía de Valencia considera que la permuta fue claramente perjudicial para los intereses del Ayuntamiento y favorable a los intereses de un particular. Y pretende investigación la actuación de Barberá, aforada al ser diputada autonómica. La decisión compete por tanto a la Fiscalía Superior.

 

El convenio suscrito en diciembre de 2005 entre la alcaldesa y el club establecía que el solar se recalificaría para su uso terciario. Pero ese compromiso tuvo que modificarse.El convenio entre la alcaldesa y el entonces presidente del club, Juan Soler, suscrito en diciembre de 2005, pretendía que los más de 80.000 metros cuadrados de solar -considerado en el PGOU de Valencia para uso deportivo público- fueran recalificados a uso terciario, aunque sin alterar su edificabilidad. Cuando se aprobó el expediente de modificación en el consistorio, las protestas de los vecinos y la oposición cerrada de los socialistas consiguieron que el gobierno local de Barberá lo dejara en suelo deportivo de uso privado. Un destino que, según las normas urbanísticas, impedía o "prohibía", según recordó ayer el concejal Rafael Rubio, el uso hotelero.

 

Arrancó entonces toda la maquinaria de valoraciones, tasaciones y tramitación de la permuta. Con posterioridad, en 2008, el equipo de Barberá modificó el PGOU para permitir solo en ese solar el uso hotelero. Lo denunció entonces el concejal socialista Vicente González Móstoles. Así el campo de fútbol consumirá la mitad de la edificabilidad prevista en la parcela -unos 40.000 metros- y el resto lo absorberá el complejo hotelero.

 

El primer teniente de alcalde del Ayuntamiento valenciano, Alfonso Grau, visiblemente enfadado, tuvo que comparecer ayer para dar explicaciones sobre la permuta de solares. Grau negó que el Ayuntamiento haya querido beneficiar al club de fútbol y cargó contra los socialistas. El teniente de alcalde dijo que el PSOE y "quienes lo corean andan enloquecidos por implicar a la alcaldesa Barberá y al equipo de gobierno en alguna irregularidad". El edil se negó, sin embargo, a valorar el informe de la Agencia Tributaria, que eleva en 30 millones de euros los beneficios que habría debido ingresar la ciudad por esta permuta y que se ahorró el Valencia. Grau amenazó con presentar una denuncia ante la fiscalía "para ver de dónde han sacado la información los medios de comunicación". No explicó, sin embargo, por qué la permuta no se ha llevado a cabo casi cuatro años después de suscribirse el convenio con el club de fútbol.

 

Por su parte, el concejal socialista González Móstoles manifestó que, aunque el PSPV no coincide con la cantidad en la que la Agencia Tributaria ha tasado el terreno -los socialistas apuntaban a más de 100 millones de euros, mientras que la fiscalía lo valora en 30-, sí que comparten el "fondo" del asunto. Según Móstoles, lo que comparten con la fiscalía "es que es un procedimiento irregular".

 

Fuentes del Valencia CF achacaron ayer a razones burocráticas el retraso en la formalización de la permuta. También admitieron que están pendientes de pagar los 17 millones de euros.

 

Otras fuentes, estas municipales, agregaron que el Valencia CF ya trasladó por escrito al Ayuntamiento de la ciudad -concretamente en julio de 2007- que las 19 parcelas previstas en la permuta estaban disponibles. En concreto, la sociedad Belnave, SL, vinculada, según estas fuentes, al club deportivo, fue la que se encargó de comprarlas. La mayoría de ellas son parcelas de campo o huerta y, al parecer, el consistorio no las aceptó ni las registró porque planteaban problemas. Concretamente, tenían problemas de lindes o estaban atravesadas por acequias, y en esas circunstancias el Ayuntamiento no estaba dispuesto a registrarlas. Han pasado dos años desde aquello y nada se sabe. La exigencia de pagar los 17 millones de euros coincide además con un momento en que la situación económica del Valencia CF es delicada.

 

Grau ha insistido en más de una ocasión en que el solar donde se levanta el nuevo estadio es todavía de titularidad municipal y que si el club no cumple, la ciudad tendrá "un estadio de fútbol gratis".

 

(www.elpais.com, 23/06/09)

 

BARBERÁ INVESTIGADA POR MALVERSACIÓN DE CAUDALES PÚBLICOS

   

Presuntos implicados y presuntos beneficiarios : no es fácil distinguirlos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia ha ratificado que hay indicios de prevaricación y malversación de caudales públicos presuntamente cometidos por la alcaldesa, Rita Barberá, el concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y el concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, por ceder los terrenos al Valencia CF para la construcción del estadio Mestalla, por un importe casi 30 millones de euros inferior a su valor real.

 

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La alcaldesa popular de Valencia, Rita Barberá, aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros, cuando lo que valen en realidad, gracias a las dos recalificaciones realizadas que permiten el uso de los terrenos para oficinas, comercial y hostelero, asciende a casi 75 millones. O sea, 29,5 millones menos.

 

"Trato de favor"

Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa, Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, que estuvieron presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que el terreno estaba siendo infravalorado, para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos, según el diario Levante.

 

Investigada desde hace seis meses

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses, tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler ,conocido constructor para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Terreno de uso deportivo público

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas, que estaba calificado como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Modificaron el Plan de Ordenación

Para ello, el Ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

La tasación del juez

Durante la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del Ayuntamiento, pidió documentación y encargó una tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del gobierno de Valencia con el club de fútbol, que esuna sociedad anónima privada con ánimo de lucro, en detrimento del interés general de los valencianos.

 

La tasación de Barberá

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el Ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que el Equipo de Rita Barberá desestimó.

 

Uso hotelero del terreno

Aún más, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación, en mayo de 2008, que provocó la segunda denuncia de los vecinos, en la que "se permite el uso hotelero" en los terrenos, y que supone una modificación importante en la tasación, que, sin embargo, no se traduce en un cambio en el contrato.

 

www.elplural.com 21.06.09

 

EL AYUNTAMIENTO CEDIÓ AL VALENCIA LOS TERRENOS DEL MESTALLA POR CASI 30 MILLONES MENOS DE SU VALOR

 

A 29,5 millones de euros asciende la diferencia entre el valor real de los terrenos cedidos por el ayuntamiento al Valencia CF para la construcción del nuevo estadio del Mestalla y los solares más la cantidad pactada que recibirá a cambio el consistorio con motivo de la permuta aprobada en el Pleno municipal tras las recalificación de los terrenos en dos ocasiones. La alcaldesa Rita Barberá aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros que no incluyen los usos de aprovechamiento, cuando lo que valen en realidad con las dos recalificaciones que permiten el uso para oficinas, comercial y hostelero asciende a casi 75 millones.Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que estaba siendo infravalorado para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos.

 

Denuncia de los vecinos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler -conocido constructor- para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Los vecinos de la zona reclamaban que se conservara el "uso público de estos terrenos tal y como fueron reservados en el Plan General de Ordenación Urbana, para equipamientos públicos". En su denuncia señalaban también que "Benicalap, Campanar, Beniferri, Marchalenes, Zaidia y Torrefiel carecían de zonas deportivas públicas o centros sociales y juveniles para el desarrollo de todos los valencianos".

 

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas que estaba calificada como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Para ello, el ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

A lo largo de la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del ayuntamiento, pidió documentación y encargó una pericial basada en la tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del Ayuntamiento de Valencia con el club de fútbol -una sociedad anónima privada con ánimo de lucro- en detrimento del interés general de todos los valencianos.

 

La prueba de cargo es la valoración de los terrenos en la Avenida Cortes Valencianas que el ayuntamiento permutó por siete solares del Valencia CF más 17 millones de euros en metálico, de los que el consistorio aún no ha recibido nada pese a que el estadio se comenzó a construir el 1 de agosto de 2007 y ya se encuentra a medio levantar.

 

Indicios tras la tasación

 

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que se desestimaron. Hay que recordar que poco antes, el 23 de febrero de ese mismo año, el pleno del ayuntamiento había aprobado la primera recalificación de los terrenos. En ésta se aprobó el "uso compatible en la parcela para aprovechamiento comercial y de oficinas". Pero, además, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación en mayo de 2008 -la que provocó la segunda denuncia de los vecinos- en la que "se permite el uso hotelero", lo que supone una modificación de la tasación que no se traduce en un cambio en el contrato de permuta.

 

www.levante-emv.com 21.06.09

 

EL CASO ESTÁ A LA ESPERA EN MADRID

 

Esta tasación "a la baja" sin tener en cuenta los tres usos aprobados con las dos recalificaciones y sin saber de dónde sacará el dinero -17 millones de euros en metálico- un club en bancarrota y en desbandada es lo que ha permitido a la Fiscalía concluir que había indicios de delito, trámite previo a la denuncia ante el juzgado. Como la alcaldesa Rita Barberá es, además, diputada autonómica y, por tanto, cargo aforado, el órgano competente para enjuiciar es el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana. Ello obligó a la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia a remitir las diligencias de investigación al Fiscal Superior, Ricard Cabedo, con el visto bueno de la Fiscal Jefa, Teresa Gisbert, ya que recaería en aquél la causa. No obstante, Cabedo no estimó indicios de delito y remitió a su vez las diligencias a la Fiscalía General del Estado para que sea Cándido Conde-Pumpido quien decida. El caso se encuentra a la espera de este trámite en Madrid.

 

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EL PSPV PIDE A BARBERÁ QUE ACLARE LA POSIBLE IRREGULARIDAD

 

La portavoz socialista en el Ayuntamiento de Valencia, Carmen Alborch, ha pedido hoy que la alcaldesa, Rita Barberá, aclare las posibles irregularidades en la permuta del solar del nuevo Mestalla, tras conocerse hoy el informe de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia que apunta a podría ser constitutiva de delito.

 

El Ayuntamiento de Valencia cedió el solar del nuevo estadio del Valencia por casi 30 millones menos de su valor, ya que mientras que Hacienda cifra en 75 millones de euros el valor del terreno, la permuta se cerró por 45.

 

Además, en esas informaciones también se recoge que la Fiscalía de la audiencia Provincial de Valencia ve indicios de delito contra los responsables del Consistorio por "malversación y prevaricación".

 

Alborch, a través de un comunicado, ha instado a Barberá a dar "explicaciones y actuar con una transparencia que muchas veces falta en una ciudad, en la que a menudo se confunden los intereses públicos y los privados".

 

La portavoz del grupo municipal socialista estima que esta posible irregularidad se enmarca dentro de otras actuaciones similares del Consistorio, ya que cree que "demasiados casos relacionados con el urbanismo y el Ayuntamiento han acabado en los tribunales".

 

Alborch ha asegurado que su demanda "no es una crítica al Valencia CF ni a su afición", sino que se centra en "el equipo de gobierno y el Partido Popular", al que recuerda que, de haber "escuchado a vecinos y oposición, no habría generado estas sospechas ni habría conducido a la situación de parálisis -de las obras del estadio-".

 

En opinión de la edil socialista, la presumible actuación con el solar del nuevo estadio es "consecuencia de que el equipo de gobierno no siempre da prioridad al interés general y gobierna de espaldas a los intereses de la ciudad y a los deseos de la ciudadanía".

 

En ese mismo sentido, el coordinador de EUPV en Valencia, Amadeu Sanchis, también ha pedido explicaciones a Rita Barberá y su equipo de gobierno sobre las diligencias abiertas contra ellos por parte de la Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia.

 

Sanchis cree que el Ayuntamiento debe responder por "el trato de favor al Valencia CF en la recalificación del suelo de uso deportivo público a uso deportivo privado", así como por "las diligencias abiertas por malversación de dinero público y prevaricación".

 

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La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen de Jaén es una catedral de estilo principalmente renacentista, concebida en el siglo XVI tal y como se observa en la actualidad. Se ubica en la Plaza de Santa María, frente al Ayuntamiento de Jaén y el Obispado. En su interior se custodia, entre otras obras de arte y objetos religiosos, la reliquia del Santo Rostro o "La Verónica", alojada en la capilla mayor, y que se expone ante el público todos los viernes. La Catedral de Jaén aspira en la actualidad a convertirse en Patrimonio de la Humanidad.

Sobre una antigua mezquita aljama,[1] fue convertida en iglesia mayor, cuando Fernando III el Santo en el año 1249, reconquistó la ciudad de Jaén y mandó consagrarla a don Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de Córdoba, a la vez que trasladaba la sede episcopal de Baeza a Jaén. Se proyectó inicialmente en estilo gótico. Tras sufrir graves desperfectos por la incursión árabe en el año 1368, se tiene que derribar para continuar otra nueva bajo el mandato del obispo Nicolás de Biedma.

 

Hay que volver a reconstruir a partir de 1494, bajo el mandato del obispo Luis Osorio, debido a la inconsistencia de sus muros (en el año 1500 fue requerido Enrique Egas para hacer una tasación) con tan mala fortuna que en 1525 el cimborrio sufre un derrumbe, es cuando se vuelve a emprender la gran reforma para cambiar a la actual construcción renacentista.

 

Esta adaptación se fue realizando en diferentes fases, de ahí los diferentes estilos visibles. De hecho, restos de la catedral gótica pueden observarse principalmente en la parte baja de su cara oriental, perteneciendo a ellos la famosa "Mona" o Bafumet, que, tocada con un turbante, se observa sentada sobre una esquina del friso gótico.

 

Aunque la obra renacentista duró 164 años ( desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcción, presenta una excepcional armonía en sus diferentes estilos. Uno de los arquitectos que más influyeron en la obra fue el renacentista Andrés de Vandelvira, nacido en 1509; en su proyecto de la catedral, dirigió personalmente las obras de la sacristía, sala capitular y cripta o panteón, ya que la construcción de la catedral renacentista se empezó por la cabecera. La sacristía está considerada como una de las arquitecturas más originales dentro del renacimiento español, cuya composición de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realización de la parte escultórica de sus obras por la provincia, se le atribuye en la Catedral de Jaén la realización del Ecce Homo, que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero.

La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen de Jaén es una catedral de estilo principalmente renacentista, concebida en el siglo XVI tal y como se observa en la actualidad. Se ubica en la Plaza de Santa María, frente al Ayuntamiento de Jaén y el Obispado. En su interior se custodia, entre otras obras de arte y objetos religiosos, la reliquia del Santo Rostro o "La Verónica", alojada en la capilla mayor, y que se expone ante el público todos los viernes. La Catedral de Jaén aspira en la actualidad a convertirse en Patrimonio de la Humanidad.

Sobre una antigua mezquita aljama,[1] fue convertida en iglesia mayor, cuando Fernando III el Santo en el año 1249, reconquistó la ciudad de Jaén y mandó consagrarla a don Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de Córdoba, a la vez que trasladaba la sede episcopal de Baeza a Jaén. Se proyectó inicialmente en estilo gótico. Tras sufrir graves desperfectos por la incursión árabe en el año 1368, se tiene que derribar para continuar otra nueva bajo el mandato del obispo Nicolás de Biedma.

 

Hay que volver a reconstruir a partir de 1494, bajo el mandato del obispo Luis Osorio, debido a la inconsistencia de sus muros (en el año 1500 fue requerido Enrique Egas para hacer una tasación) con tan mala fortuna que en 1525 el cimborrio sufre un derrumbe, es cuando se vuelve a emprender la gran reforma para cambiar a la actual construcción renacentista.

 

Esta adaptación se fue realizando en diferentes fases, de ahí los diferentes estilos visibles. De hecho, restos de la catedral gótica pueden observarse principalmente en la parte baja de su cara oriental, perteneciendo a ellos la famosa "Mona" o Bafumet, que, tocada con un turbante, se observa sentada sobre una esquina del friso gótico.

 

Aunque la obra renacentista duró 164 años ( desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcción, presenta una excepcional armonía en sus diferentes estilos. Uno de los arquitectos que más influyeron en la obra fue el renacentista Andrés de Vandelvira, nacido en 1509; en su proyecto de la catedral, dirigió personalmente las obras de la sacristía, sala capitular y cripta o panteón, ya que la construcción de la catedral renacentista se empezó por la cabecera. La sacristía está considerada como una de las arquitecturas más originales dentro del renacimiento español, cuya composición de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realización de la parte escultórica de sus obras por la provincia, se le atribuye en la Catedral de Jaén la realización del Ecce Homo, que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero.

- Más ligero que su antecesor

– Con aerodinámica optimizada

– Nuevos motores: Más prestaciones con menos emisiones

 

El nuevo Peugeot 208 nació derivado del pliego de condiciones más ambicioso jamás establecido por la Marca. Se trataba de desarrollar un automóvil que debía representar un auténtico salto generacional cualitativo y cuantitativo, un avance evidente que estableciera un hito en la historia de Peugeot. Y el nuevo 208 lo es y cumple sobradamente todas las exigencias planteadas para distinguirse como una verdadera Re-generación de la saga en todos los sentidos

 

Compacto y ligero: una espiral virtuosa

 

Sin duda, donde más destaca este nuevo modelo de Peugeot es en la ligereza. Marca nuevos estándares en este sentido, siendo el único vehículo de su categoría que puede presumir de ser no solo más pequeño que su predecesor, sino también más ligero, lo que supone una ventaja competitiva de gran valor añadido frente a la competencia por el diferencial de eficiencia que representa. Esta cualidad, unida a unos motores que aportan una sensible reducción de consumos y emisiones sin menoscabo de unas prestaciones mejoradas, y a una aerodinámica optimizada, le convierten en un automóvil único con atributos más que sobrados para afrontar el asalto al liderato de su categoría.

 

Desde el inicio del proyecto, las opciones técnicas que han estructurado el proyecto “A9” (nombre de código interno del 208) se desarrollaron sobre la base de la plataforma 1 del Grupo PSA para conseguir un “rendimiento de arquitectura” particularmente eficaz y obtener con ello un vehículo que fuera, al mismo tiempo, compacto, ligero y aerodinámico.

 

Según afirmaba Christophe Clochard, responsable de Síntesis de Vehículo del 208 en el momento de su lanzamiento internacional, “En relación al 207, queríamos un coche que fuera más pequeño por fuera y más grande por dentro” lo que suponía conseguir una eficiencia superlativa en tamaño, ergonomía y habitabilidad.

 

El voladizo delantero reducido (- 6 cm en relación al 207) y el voladizo trasero más corto (- 1 cm) tienen como primeros beneficios unas mejores proporciones de diseño, más agilidad y más movilidad en el ámbito urbano (en las maniobras de aparcamiento, por ejemplo…) pero, además, son la clave para rebajar el peso del coche.

 

Lograr una reducción máxima del peso del vehículo instaurando una verdadera “caza del sobrepeso” permite, paralelamente, entrar en lo que se podría denominar como una “espiral virtuosa” que acaba beneficiando al consumo, a la seguridad pasiva y al comportamiento dinámico del vehículo. Cada elemento concebido, cada técnica utilizada, cada pieza del coche… todo a la postre, ha sido pensado, desarrollado y trabajado con la reducción de peso en mente: viga delantera deformable en aluminio, dimensiones del subchasis delantero, soldadura láser de los paneles del techo, amplio uso de chapa de los tipos THLE y UHLE (muy alto límite elástico y ultra alto límite elástico), insonorización del motor en origen, etc. Finalmente, el 208 pesa 110 kg menos que el 207 con el mismo motor 1.4 HDi, y hasta 173 kg menos para el motor de gasolina de acceso a la gama con una potencia comparable; una proeza que, en definitiva, permite al 208 más ligero quedarse en solo 975 kg.

 

Con respecto al 207 y tomando como referencia un nivel de acabado Active y un motor 1.4 HDI, dicha reducción se cifraría en 100 kg, dado que en España el 208 monta rueda de repuesto y no kit anti pinchazos. De ellos, 23 kg se ahorran delante (-12 de la cuna y 11 kg de amortiguadores y transmisiones), 27 kg menos se reducen detrás (17 de la estructura y 10 de los amortiguadores), 25 kg de la superestructura, 20 de los equipamientos interiores (9 kg de la insonorización y 11 de los asientos), mientras que los 5 restantes proceden de los equipamientos exteriores (2 kg de la viga delantera de aluminio y 3 kg. del parachoques).

 

Aerodinámica optimizada

Las dimensiones del 208, en especial la anchura (-2 cm) y la altura (-1 cm) respecto al 207, sus volúmenes, particularmente trabajados, y el cuidado con que se han realizado cada uno de sus detalles (carenados inferiores, alerón trasero en determinadas versiones…) proporcionan una optimización máxima de la aerodinámica. Las mejores versiones consiguen así un SCx de 0,61 (Cx de 0,29), lo que supone uno de los mejores valores del segmento y favorece, de nuevo, una significativa reducción en el consumo de combustible y las emisiones de CO2.

 

Una gama de motores de excelentes prestaciones y consumos reducidos

El peso, la aerodinámica, los neumáticos de muy baja y ultra baja resistencia a la rodadura y, por supuesto, el know-how y la innovación tecnológica del Grupo en materia de motores, son los elementos que permiten a la gama 208 superar una nueva etapa en la eficiencia en el apartado de emisiones de CO2 en un coche de la Marca. La eficiencia de los motores diesel HDi FAP y de los de gasolina VTi y THP, consolidada con la llegada de una nueva generación de motores de gasolina de 3 cilindros, contribuye en efecto al descenso de 34 g/km de las emisiones medias de CO2 de la gama 208 respecto a la gama de lanzamiento del 207, y hasta 46 g de diferencia en el motor de gasolina de acceso a la gama.

 

El 208 pretende, de este modo, situarse como líder en su segmento.

- Gama 208 diesel:

- 1,4 l HDi FAP 50 kW (68 CV), 160 Nm, caja manual de 5 velocidades; CO2 : 98 g/km,

- 1,4 l e-HDi FAP 50 kW (68 CV), 160 Nm, caja pilotada de 5 velocidades, Stop & Start ;CO2 : 87 g/km,

- 1,6 l e-HDi FAP 68 kW (92 CV), 230 Nm, caja manual de 5 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 98 g/km,

- 1,6 l e-HDi FAP 68 kW (92 CV), 230 Nm, caja pilotada de 6 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 98 g/km (1)

- 1,6 l e-HDi FAP 84 kW (115 CV), 270/285 (2) Nm, caja manual de 6 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 99 g/km

- Gama 208 gasolina:

- 1,0 l VTi 50 kW (68 CV) ; 95 Nm, caja manual de 5 velocidades; 99 g/km (Nuevos motores de 3 cilindros 1,0 l y 1,2 l, versiones 1.4 e-HDi y 1,6 l THP disponibles en verano de 2012)

- 1,2 l VTi 60 kW (82 CV) ; 118 Nm, caja manual de 5 velocidades; 104 g/km (Datos con overboost)

- 1,4 l VTi 70 kW (95 CV) ; 136 Nm, caja manual de 5 velocidades: 129 g/km (Disponible según países)

- 1,6 l VTi 88 kW (120 CV) ; 160 Nm, caja manual de 5 velocidades: 134 g/km

- 1,6 l THP 115 kW (156 CV), 240/260 (2) Nm, caja manual de 6 velocidades; CO2 : 135g/km(Nuevos motores de 3 cilindros 1,0 l y 1,2 l, versiones 1.4 e-HDi y 1,6 l THP disponibles en verano de 2012)

 

Una oferta e-HDi ampliada

Tras su lanzamiento en el 508 y en el nuevo 308 en 2011, el 208 dispondrá para 4 de sus 5 motores diesel de la tecnología e-HDi. Rápido, eficaz y silencioso, este Stop&Start de nueva generación permite reducir el consumo y las emisiones (hasta un 15% menos en ciudad) con un agrado de utilización máximo, gracias a la parada y puesta en marcha del motor de manera casi instantánea, sin ruido ni vibraciones. Con el 208, esta tecnología, alabada desde su lanzamiento, se convierte así en accesible para un máximo de clientes en beneficio del consumo de combustible y del confort de conducción cotidiano.

 

Nueva generación de motores de 3 cilindros

Nueva etapa en la estrategia de downsizing del Grupo, esta nueva generación de bloques motores permite una verdadera revolución en términos de consumo y emisiones de CO2, ofreciendo un notable nivel de prestaciones a las versiones de“acceso a la gama”.

Desarrolladas por el Grupo PSA Peugeot Citroën y fabricadas en su planta de Trémery, en Francia, las versiones de 1,0 y 1,2 litros VTi permitirán al 208 ofrecer versiones de gasolina con emisiones de 99 y 104 g/km de CO2. Estos motores atmosféricos de inyección directa disponen de potencias máximas respectivas de 50 y 60 kW (68 y 82 CV) a 6.000 rpm y de un par máximo de 95 y 118 Nm a, respectivamente, 3.000 y 2.750 rpm.

Este propulsor se concibió para ser, al mismo tiempo, muy compacto y ligero, con el bloque de los cilindros y la culata de aluminio y el colector de escape integrado en la culata… Asimismo, se beneficia de numerosas nuevas tecnologías como el sistema de distribución variable continuo (VVT) en los árboles de levas de admisión y escape o la bomba de aceite de caudal variable.

 

Una versión de bajo consumo, ultra-eficiente y de elevado valor añadido

Aprovechando al máximo el conjunto de trabajos realizados para el Proyecto A9, la versión de bajo consumo consigue mejorar el coeficiente aerodinámico (Cx de 0,29 ) gracias a la optimización de los flujos de aire: parrilla, alerón trasero, embellecedores de ruedas enrasados, neumáticos de ultra-baja resistencia a la rodadura, carenado inferior….

De éste modo, con el motor 1.4 l e-HDi FAP 50 kW (68 CV) asociado a una caja pilotada de 5 velocidades, las emisiones de CO2 quedan limitadas a tan solo 87 g/km, lo que equivale a un consumo medio homologado de 3,4 l/100km en ciclo mixto.

Esta versión pone de relieve su eficiencia con piezas específicas perfectamente

integradas, con diseño y aspecto específicos: parrilla pintada en color Manhattan satinado, junquillo de parrilla cromado, alerón trasero lacado en negro y embellecedores de doble aspecto.

En función del nivel de acabado elegido (Access o Active), esta versión puede disponer de un generoso equipamiento con: pantalla táctil, techo panorámico de cristal, llantas de aleación de 15’’, ayuda al estacionamiento trasera, pintura metalizada, etc.

- Más ligero que su antecesor

– Con aerodinámica optimizada

– Nuevos motores: Más prestaciones con menos emisiones

 

El nuevo Peugeot 208 nació derivado del pliego de condiciones más ambicioso jamás establecido por la Marca. Se trataba de desarrollar un automóvil que debía representar un auténtico salto generacional cualitativo y cuantitativo, un avance evidente que estableciera un hito en la historia de Peugeot. Y el nuevo 208 lo es y cumple sobradamente todas las exigencias planteadas para distinguirse como una verdadera Re-generación de la saga en todos los sentidos

 

Compacto y ligero: una espiral virtuosa

 

Sin duda, donde más destaca este nuevo modelo de Peugeot es en la ligereza. Marca nuevos estándares en este sentido, siendo el único vehículo de su categoría que puede presumir de ser no solo más pequeño que su predecesor, sino también más ligero, lo que supone una ventaja competitiva de gran valor añadido frente a la competencia por el diferencial de eficiencia que representa. Esta cualidad, unida a unos motores que aportan una sensible reducción de consumos y emisiones sin menoscabo de unas prestaciones mejoradas, y a una aerodinámica optimizada, le convierten en un automóvil único con atributos más que sobrados para afrontar el asalto al liderato de su categoría.

 

Desde el inicio del proyecto, las opciones técnicas que han estructurado el proyecto “A9” (nombre de código interno del 208) se desarrollaron sobre la base de la plataforma 1 del Grupo PSA para conseguir un “rendimiento de arquitectura” particularmente eficaz y obtener con ello un vehículo que fuera, al mismo tiempo, compacto, ligero y aerodinámico.

 

Según afirmaba Christophe Clochard, responsable de Síntesis de Vehículo del 208 en el momento de su lanzamiento internacional, “En relación al 207, queríamos un coche que fuera más pequeño por fuera y más grande por dentro” lo que suponía conseguir una eficiencia superlativa en tamaño, ergonomía y habitabilidad.

 

El voladizo delantero reducido (- 6 cm en relación al 207) y el voladizo trasero más corto (- 1 cm) tienen como primeros beneficios unas mejores proporciones de diseño, más agilidad y más movilidad en el ámbito urbano (en las maniobras de aparcamiento, por ejemplo…) pero, además, son la clave para rebajar el peso del coche.

 

Lograr una reducción máxima del peso del vehículo instaurando una verdadera “caza del sobrepeso” permite, paralelamente, entrar en lo que se podría denominar como una “espiral virtuosa” que acaba beneficiando al consumo, a la seguridad pasiva y al comportamiento dinámico del vehículo. Cada elemento concebido, cada técnica utilizada, cada pieza del coche… todo a la postre, ha sido pensado, desarrollado y trabajado con la reducción de peso en mente: viga delantera deformable en aluminio, dimensiones del subchasis delantero, soldadura láser de los paneles del techo, amplio uso de chapa de los tipos THLE y UHLE (muy alto límite elástico y ultra alto límite elástico), insonorización del motor en origen, etc. Finalmente, el 208 pesa 110 kg menos que el 207 con el mismo motor 1.4 HDi, y hasta 173 kg menos para el motor de gasolina de acceso a la gama con una potencia comparable; una proeza que, en definitiva, permite al 208 más ligero quedarse en solo 975 kg.

 

Con respecto al 207 y tomando como referencia un nivel de acabado Active y un motor 1.4 HDI, dicha reducción se cifraría en 100 kg, dado que en España el 208 monta rueda de repuesto y no kit anti pinchazos. De ellos, 23 kg se ahorran delante (-12 de la cuna y 11 kg de amortiguadores y transmisiones), 27 kg menos se reducen detrás (17 de la estructura y 10 de los amortiguadores), 25 kg de la superestructura, 20 de los equipamientos interiores (9 kg de la insonorización y 11 de los asientos), mientras que los 5 restantes proceden de los equipamientos exteriores (2 kg de la viga delantera de aluminio y 3 kg. del parachoques).

 

Aerodinámica optimizada

Las dimensiones del 208, en especial la anchura (-2 cm) y la altura (-1 cm) respecto al 207, sus volúmenes, particularmente trabajados, y el cuidado con que se han realizado cada uno de sus detalles (carenados inferiores, alerón trasero en determinadas versiones…) proporcionan una optimización máxima de la aerodinámica. Las mejores versiones consiguen así un SCx de 0,61 (Cx de 0,29), lo que supone uno de los mejores valores del segmento y favorece, de nuevo, una significativa reducción en el consumo de combustible y las emisiones de CO2.

 

Una gama de motores de excelentes prestaciones y consumos reducidos

El peso, la aerodinámica, los neumáticos de muy baja y ultra baja resistencia a la rodadura y, por supuesto, el know-how y la innovación tecnológica del Grupo en materia de motores, son los elementos que permiten a la gama 208 superar una nueva etapa en la eficiencia en el apartado de emisiones de CO2 en un coche de la Marca. La eficiencia de los motores diesel HDi FAP y de los de gasolina VTi y THP, consolidada con la llegada de una nueva generación de motores de gasolina de 3 cilindros, contribuye en efecto al descenso de 34 g/km de las emisiones medias de CO2 de la gama 208 respecto a la gama de lanzamiento del 207, y hasta 46 g de diferencia en el motor de gasolina de acceso a la gama.

 

El 208 pretende, de este modo, situarse como líder en su segmento.

- Gama 208 diesel:

- 1,4 l HDi FAP 50 kW (68 CV), 160 Nm, caja manual de 5 velocidades; CO2 : 98 g/km,

- 1,4 l e-HDi FAP 50 kW (68 CV), 160 Nm, caja pilotada de 5 velocidades, Stop & Start ;CO2 : 87 g/km,

- 1,6 l e-HDi FAP 68 kW (92 CV), 230 Nm, caja manual de 5 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 98 g/km,

- 1,6 l e-HDi FAP 68 kW (92 CV), 230 Nm, caja pilotada de 6 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 98 g/km (1)

- 1,6 l e-HDi FAP 84 kW (115 CV), 270/285 (2) Nm, caja manual de 6 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 99 g/km

- Gama 208 gasolina:

- 1,0 l VTi 50 kW (68 CV) ; 95 Nm, caja manual de 5 velocidades; 99 g/km (Nuevos motores de 3 cilindros 1,0 l y 1,2 l, versiones 1.4 e-HDi y 1,6 l THP disponibles en verano de 2012)

- 1,2 l VTi 60 kW (82 CV) ; 118 Nm, caja manual de 5 velocidades; 104 g/km (Datos con overboost)

- 1,4 l VTi 70 kW (95 CV) ; 136 Nm, caja manual de 5 velocidades: 129 g/km (Disponible según países)

- 1,6 l VTi 88 kW (120 CV) ; 160 Nm, caja manual de 5 velocidades: 134 g/km

- 1,6 l THP 115 kW (156 CV), 240/260 (2) Nm, caja manual de 6 velocidades; CO2 : 135g/km(Nuevos motores de 3 cilindros 1,0 l y 1,2 l, versiones 1.4 e-HDi y 1,6 l THP disponibles en verano de 2012)

 

Una oferta e-HDi ampliada

Tras su lanzamiento en el 508 y en el nuevo 308 en 2011, el 208 dispondrá para 4 de sus 5 motores diesel de la tecnología e-HDi. Rápido, eficaz y silencioso, este Stop&Start de nueva generación permite reducir el consumo y las emisiones (hasta un 15% menos en ciudad) con un agrado de utilización máximo, gracias a la parada y puesta en marcha del motor de manera casi instantánea, sin ruido ni vibraciones. Con el 208, esta tecnología, alabada desde su lanzamiento, se convierte así en accesible para un máximo de clientes en beneficio del consumo de combustible y del confort de conducción cotidiano.

 

Nueva generación de motores de 3 cilindros

Nueva etapa en la estrategia de downsizing del Grupo, esta nueva generación de bloques motores permite una verdadera revolución en términos de consumo y emisiones de CO2, ofreciendo un notable nivel de prestaciones a las versiones de“acceso a la gama”.

Desarrolladas por el Grupo PSA Peugeot Citroën y fabricadas en su planta de Trémery, en Francia, las versiones de 1,0 y 1,2 litros VTi permitirán al 208 ofrecer versiones de gasolina con emisiones de 99 y 104 g/km de CO2. Estos motores atmosféricos de inyección directa disponen de potencias máximas respectivas de 50 y 60 kW (68 y 82 CV) a 6.000 rpm y de un par máximo de 95 y 118 Nm a, respectivamente, 3.000 y 2.750 rpm.

Este propulsor se concibió para ser, al mismo tiempo, muy compacto y ligero, con el bloque de los cilindros y la culata de aluminio y el colector de escape integrado en la culata… Asimismo, se beneficia de numerosas nuevas tecnologías como el sistema de distribución variable continuo (VVT) en los árboles de levas de admisión y escape o la bomba de aceite de caudal variable.

 

Una versión de bajo consumo, ultra-eficiente y de elevado valor añadido

Aprovechando al máximo el conjunto de trabajos realizados para el Proyecto A9, la versión de bajo consumo consigue mejorar el coeficiente aerodinámico (Cx de 0,29 ) gracias a la optimización de los flujos de aire: parrilla, alerón trasero, embellecedores de ruedas enrasados, neumáticos de ultra-baja resistencia a la rodadura, carenado inferior….

De éste modo, con el motor 1.4 l e-HDi FAP 50 kW (68 CV) asociado a una caja pilotada de 5 velocidades, las emisiones de CO2 quedan limitadas a tan solo 87 g/km, lo que equivale a un consumo medio homologado de 3,4 l/100km en ciclo mixto.

Esta versión pone de relieve su eficiencia con piezas específicas perfectamente

integradas, con diseño y aspecto específicos: parrilla pintada en color Manhattan satinado, junquillo de parrilla cromado, alerón trasero lacado en negro y embellecedores de doble aspecto.

En función del nivel de acabado elegido (Access o Active), esta versión puede disponer de un generoso equipamiento con: pantalla táctil, techo panorámico de cristal, llantas de aleación de 15’’, ayuda al estacionamiento trasera, pintura metalizada, etc.

- Más ligero que su antecesor

– Con aerodinámica optimizada

– Nuevos motores: Más prestaciones con menos emisiones

 

El nuevo Peugeot 208 nació derivado del pliego de condiciones más ambicioso jamás establecido por la Marca. Se trataba de desarrollar un automóvil que debía representar un auténtico salto generacional cualitativo y cuantitativo, un avance evidente que estableciera un hito en la historia de Peugeot. Y el nuevo 208 lo es y cumple sobradamente todas las exigencias planteadas para distinguirse como una verdadera Re-generación de la saga en todos los sentidos

 

Compacto y ligero: una espiral virtuosa

 

Sin duda, donde más destaca este nuevo modelo de Peugeot es en la ligereza. Marca nuevos estándares en este sentido, siendo el único vehículo de su categoría que puede presumir de ser no solo más pequeño que su predecesor, sino también más ligero, lo que supone una ventaja competitiva de gran valor añadido frente a la competencia por el diferencial de eficiencia que representa. Esta cualidad, unida a unos motores que aportan una sensible reducción de consumos y emisiones sin menoscabo de unas prestaciones mejoradas, y a una aerodinámica optimizada, le convierten en un automóvil único con atributos más que sobrados para afrontar el asalto al liderato de su categoría.

 

Desde el inicio del proyecto, las opciones técnicas que han estructurado el proyecto “A9” (nombre de código interno del 208) se desarrollaron sobre la base de la plataforma 1 del Grupo PSA para conseguir un “rendimiento de arquitectura” particularmente eficaz y obtener con ello un vehículo que fuera, al mismo tiempo, compacto, ligero y aerodinámico.

 

Según afirmaba Christophe Clochard, responsable de Síntesis de Vehículo del 208 en el momento de su lanzamiento internacional, “En relación al 207, queríamos un coche que fuera más pequeño por fuera y más grande por dentro” lo que suponía conseguir una eficiencia superlativa en tamaño, ergonomía y habitabilidad.

 

El voladizo delantero reducido (- 6 cm en relación al 207) y el voladizo trasero más corto (- 1 cm) tienen como primeros beneficios unas mejores proporciones de diseño, más agilidad y más movilidad en el ámbito urbano (en las maniobras de aparcamiento, por ejemplo…) pero, además, son la clave para rebajar el peso del coche.

 

Lograr una reducción máxima del peso del vehículo instaurando una verdadera “caza del sobrepeso” permite, paralelamente, entrar en lo que se podría denominar como una “espiral virtuosa” que acaba beneficiando al consumo, a la seguridad pasiva y al comportamiento dinámico del vehículo. Cada elemento concebido, cada técnica utilizada, cada pieza del coche… todo a la postre, ha sido pensado, desarrollado y trabajado con la reducción de peso en mente: viga delantera deformable en aluminio, dimensiones del subchasis delantero, soldadura láser de los paneles del techo, amplio uso de chapa de los tipos THLE y UHLE (muy alto límite elástico y ultra alto límite elástico), insonorización del motor en origen, etc. Finalmente, el 208 pesa 110 kg menos que el 207 con el mismo motor 1.4 HDi, y hasta 173 kg menos para el motor de gasolina de acceso a la gama con una potencia comparable; una proeza que, en definitiva, permite al 208 más ligero quedarse en solo 975 kg.

 

Con respecto al 207 y tomando como referencia un nivel de acabado Active y un motor 1.4 HDI, dicha reducción se cifraría en 100 kg, dado que en España el 208 monta rueda de repuesto y no kit anti pinchazos. De ellos, 23 kg se ahorran delante (-12 de la cuna y 11 kg de amortiguadores y transmisiones), 27 kg menos se reducen detrás (17 de la estructura y 10 de los amortiguadores), 25 kg de la superestructura, 20 de los equipamientos interiores (9 kg de la insonorización y 11 de los asientos), mientras que los 5 restantes proceden de los equipamientos exteriores (2 kg de la viga delantera de aluminio y 3 kg. del parachoques).

 

Aerodinámica optimizada

Las dimensiones del 208, en especial la anchura (-2 cm) y la altura (-1 cm) respecto al 207, sus volúmenes, particularmente trabajados, y el cuidado con que se han realizado cada uno de sus detalles (carenados inferiores, alerón trasero en determinadas versiones…) proporcionan una optimización máxima de la aerodinámica. Las mejores versiones consiguen así un SCx de 0,61 (Cx de 0,29), lo que supone uno de los mejores valores del segmento y favorece, de nuevo, una significativa reducción en el consumo de combustible y las emisiones de CO2.

 

Una gama de motores de excelentes prestaciones y consumos reducidos

El peso, la aerodinámica, los neumáticos de muy baja y ultra baja resistencia a la rodadura y, por supuesto, el know-how y la innovación tecnológica del Grupo en materia de motores, son los elementos que permiten a la gama 208 superar una nueva etapa en la eficiencia en el apartado de emisiones de CO2 en un coche de la Marca. La eficiencia de los motores diesel HDi FAP y de los de gasolina VTi y THP, consolidada con la llegada de una nueva generación de motores de gasolina de 3 cilindros, contribuye en efecto al descenso de 34 g/km de las emisiones medias de CO2 de la gama 208 respecto a la gama de lanzamiento del 207, y hasta 46 g de diferencia en el motor de gasolina de acceso a la gama.

 

El 208 pretende, de este modo, situarse como líder en su segmento.

- Gama 208 diesel:

- 1,4 l HDi FAP 50 kW (68 CV), 160 Nm, caja manual de 5 velocidades; CO2 : 98 g/km,

- 1,4 l e-HDi FAP 50 kW (68 CV), 160 Nm, caja pilotada de 5 velocidades, Stop & Start ;CO2 : 87 g/km,

- 1,6 l e-HDi FAP 68 kW (92 CV), 230 Nm, caja manual de 5 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 98 g/km,

- 1,6 l e-HDi FAP 68 kW (92 CV), 230 Nm, caja pilotada de 6 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 98 g/km (1)

- 1,6 l e-HDi FAP 84 kW (115 CV), 270/285 (2) Nm, caja manual de 6 velocidades, Stop & Start ; CO2 : 99 g/km

- Gama 208 gasolina:

- 1,0 l VTi 50 kW (68 CV) ; 95 Nm, caja manual de 5 velocidades; 99 g/km (Nuevos motores de 3 cilindros 1,0 l y 1,2 l, versiones 1.4 e-HDi y 1,6 l THP disponibles en verano de 2012)

- 1,2 l VTi 60 kW (82 CV) ; 118 Nm, caja manual de 5 velocidades; 104 g/km (Datos con overboost)

- 1,4 l VTi 70 kW (95 CV) ; 136 Nm, caja manual de 5 velocidades: 129 g/km (Disponible según países)

- 1,6 l VTi 88 kW (120 CV) ; 160 Nm, caja manual de 5 velocidades: 134 g/km

- 1,6 l THP 115 kW (156 CV), 240/260 (2) Nm, caja manual de 6 velocidades; CO2 : 135g/km(Nuevos motores de 3 cilindros 1,0 l y 1,2 l, versiones 1.4 e-HDi y 1,6 l THP disponibles en verano de 2012)

 

Una oferta e-HDi ampliada

Tras su lanzamiento en el 508 y en el nuevo 308 en 2011, el 208 dispondrá para 4 de sus 5 motores diesel de la tecnología e-HDi. Rápido, eficaz y silencioso, este Stop&Start de nueva generación permite reducir el consumo y las emisiones (hasta un 15% menos en ciudad) con un agrado de utilización máximo, gracias a la parada y puesta en marcha del motor de manera casi instantánea, sin ruido ni vibraciones. Con el 208, esta tecnología, alabada desde su lanzamiento, se convierte así en accesible para un máximo de clientes en beneficio del consumo de combustible y del confort de conducción cotidiano.

 

Nueva generación de motores de 3 cilindros

Nueva etapa en la estrategia de downsizing del Grupo, esta nueva generación de bloques motores permite una verdadera revolución en términos de consumo y emisiones de CO2, ofreciendo un notable nivel de prestaciones a las versiones de“acceso a la gama”.

Desarrolladas por el Grupo PSA Peugeot Citroën y fabricadas en su planta de Trémery, en Francia, las versiones de 1,0 y 1,2 litros VTi permitirán al 208 ofrecer versiones de gasolina con emisiones de 99 y 104 g/km de CO2. Estos motores atmosféricos de inyección directa disponen de potencias máximas respectivas de 50 y 60 kW (68 y 82 CV) a 6.000 rpm y de un par máximo de 95 y 118 Nm a, respectivamente, 3.000 y 2.750 rpm.

Este propulsor se concibió para ser, al mismo tiempo, muy compacto y ligero, con el bloque de los cilindros y la culata de aluminio y el colector de escape integrado en la culata… Asimismo, se beneficia de numerosas nuevas tecnologías como el sistema de distribución variable continuo (VVT) en los árboles de levas de admisión y escape o la bomba de aceite de caudal variable.

 

Una versión de bajo consumo, ultra-eficiente y de elevado valor añadido

Aprovechando al máximo el conjunto de trabajos realizados para el Proyecto A9, la versión de bajo consumo consigue mejorar el coeficiente aerodinámico (Cx de 0,29 ) gracias a la optimización de los flujos de aire: parrilla, alerón trasero, embellecedores de ruedas enrasados, neumáticos de ultra-baja resistencia a la rodadura, carenado inferior….

De éste modo, con el motor 1.4 l e-HDi FAP 50 kW (68 CV) asociado a una caja pilotada de 5 velocidades, las emisiones de CO2 quedan limitadas a tan solo 87 g/km, lo que equivale a un consumo medio homologado de 3,4 l/100km en ciclo mixto.

Esta versión pone de relieve su eficiencia con piezas específicas perfectamente

integradas, con diseño y aspecto específicos: parrilla pintada en color Manhattan satinado, junquillo de parrilla cromado, alerón trasero lacado en negro y embellecedores de doble aspecto.

En función del nivel de acabado elegido (Access o Active), esta versión puede disponer de un generoso equipamiento con: pantalla táctil, techo panorámico de cristal, llantas de aleación de 15’’, ayuda al estacionamiento trasera, pintura metalizada, etc.

En 1877, durante su tercer año como pensionado en la Academia Española de Bellas Artes de Roma, el escultor madrileño Ricardo Bellver (1845-1924) realizó en yeso la obra llamada El Ángel Caído. Al año siguiente ganó con ella, por cinco votos contra dos, la Medalla de Primera Clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes, celebrada en Madrid.

La obra fue adquirida por el Estado por 4500 pesetas, según la tasación previamente efectuada por el Jurado de la Exposición, y se decidió enviarla a París, con motivo de la Exposición Universal de 1878. Dado que en ella solo se admitían esculturas de mármol o bronce, se iniciaron los trámites para realizar la fundición en dicho metal. Bellver sugirió hacerla en Roma, pero finalmente se llevó a cabo en París, por la casa Thiebaut-Fils.

Claustro del Monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo. El claustro, construido tras la muerte de Guas, está formado por bóvedas de crucería sin nave central y un arco conopial mixtilíneo en la galería del segundo piso. En los arcos de entibo aparecen como decoración figuras en los ángulos, y los tímpanos de las puertas está representada la Verónica. Pero lo más destacado desde el punto de vista iconográfico es el muro del claustro decorado con cenefas vegetales a modo de alfiz, dejando espacio para pinturas y esculturas. Otra de las puertas del claustro muestra un arco tribulado más abierto relacionado ya con modelos de Enrique Egas de época posterior.

La construcción del claustro al igual que la de la iglesia se concluyó en 1476 mientras que el resto del convento tardó algunos años más en ser finalizado. Sin embargo, el arquitecto Juan Guas tuvo que modificar su proyecto inicial por órdenes de Isabel la Católica la cual estaba decepcionada con el resultado y quería que el edificio reflejase la magnificencia de su voto. Sería pues en torno a 1484 cuando encontraríamos una segunda fase constructiva que afectaría tanto al claustro (el cual Guas nunca vería terminado) como a la transformación del crucero y parte de la cabecera de la iglesia. Es importante tener en cuenta que aunque al final no fue así, Isabel la Católica quería que San Juan de los Reyes fuese su lugar de enterramiento y por ello fuese especialmente exigente con Juan Guas. Del mismo modo es indudable que una vez que se vio que esto no iba a ser así y quedando el monasterio únicamente como residencia de la orden franciscana, sumado al hecho de la muerte de Juan Guas, los planes constructivos del conjunto debieron cambiar una vez más.

Tras la muerte de Juan de Guas y ya en tiempos de Carlos I, nieto de los Reyes Católicos, existe documentación de que para 1517 un segundo claustro había sido finalizado. En el ya estaban involucrados los maestros Enrique y Antón Egas. Se entiende que para que el claustro estuviese terminado en esas fechas su construcción debió de comenzar muy pronto y apunta que incluso una vez que Isabel la Católica falleciese las obras en San Juan siguieron su curso gracias al patronazgo tanto de su marido Fernando como su hija Juana, aunque bien es cierto que el nuevo impulso constructivo se considera que empieza con la implicación de Carlos I en el proyecto.

Es importante destacar también las reformas que se hicieron en 1496 después del fallecimiento de Juan Guas, por Enrique y Antón Egas, que hicieron la reforma exigida que había que hacerle a las ventanas. La sacristía también fue realizada por ellos alrededor del 1500. En una cédula real del 2 de junio de 1494, consta que Juan Guas es el que tiene a su cargo la iglesia, la capilla, el claustro y el sobreclaustro. También indica que sus obras las tenía que terminar en un plazo de cuatro años y además aparecen los pagos correspondientes. Antes de que muriera Juan Guas, los reyes encargaron a Simón de Colonia la tasación de lo realizado en el claustro, incluyendo la reforma aún no realizada por los hermanos Egas. Es decir, que la tasación fue realizada mientras vivía Juan Guas pensando que terminaría él la obra.

Toledo 25/7/2017

 

Ahora sé que Dulce no puede vender la casa, porque sería venderse a sí misma. Ahora sé que está convencida, pero tiene que convencer a los otros 14 primos. También sé que la solución se la he dado yo, Soto.

 

Han pasado unos días. La observo vagabundear por todas partes, ha cancelado sus citas con el Concejal de Urbanismo y los agentes inmobiliarios. Se cuela por todas mis habitaciones y rincones, se pierde por la huerta y el jardín, abre y cierra armarios, curiosea en los cajones de las cómodas, sube y baja del desván…y siempre olfateando al aire.

 

Ha llamado a Carmina para que me limpie y adecente y prepare un gran banquete para todos los primos. Disfruto viéndome de nuevo hermosa, habitada, llena de vida y de luz.

 

Veo a todos los primos, sus cambios, escucho sus historias en la gran reunión familiar. Observo que Dulce habla poco y escucha mucho. Contesta a las preguntas sobre la tasación de mis viejas paredes, la huerta y enseres de manera vaga y sin concretar.

 

La veo sonreír y cambiar su gesto siempre adusto, por otro más dulce. Y la escucho proponer un juego a los primos, un juego que formaba parte de sus vidas. Una suerte de gallinita ciega en la que los 14 primos tendrán que rastrear mis pasillos, cuartos, salones y corredores con los ojos vendados. La ví llegar ayer de la mercería con 14 cintas anchas y negras. Ellos, los catorce, solo tienen que olfatear.

 

Los veo a todos deambular, olisqueando y sorprendiéndose. Al principio es un ir y venir, un correr de un lado para otro, un reír alborotado, un griterío casi infantil.

 

Pero luego…

 

Algunos lloran…

 

Otros caminan sobre mis viejas maderas casi de puntillas y en un silencio absoluto…

 

Otros gritan con alborozo recordando un viejo olor o perfume que creían perdido en su memoria…

 

Todos cuchichean, y yo escucho sus susurros “¡es mi perfume!”, o “yo soy esta casa, yo soy esta casa”.

 

Todos son la casa. Todos son yo.

 

Y porque yo soy ellos, nadie me vende.

 

Han pasado días y meses, vienen todos a verme más a menudo. Pero la que pasa largas horas aquí es Dulce. Que vibra, siente y goza con mi olor que es el suyo. Y cuando sabe que no nos mira nadie…¡hablamos!.

 

Y Dulce ahora es dulce… Como sus recuerdos y su olor.

   

Madrid, Spain

www.jlopezsaguar.com

Please, do not use this photo without permission

Por Favor no usar esta fotografía sin permiso

 

Música : M.Medieval

 

Mejor en grande

  

Este fin de semana tuve la oportunidad de adentrarme por la provincia de Albacete y visitar esa peculiar villa de Alcaraz, andar por sus calles y contemplar lo más significativo de ésta... y que ,sin duda alguna, es su monumental Plaza Mayor construída de forma solemne y sobria.

 

El trazado es rectangular, abriéndose hacia saliente sobre la plazuela de la iglesia de la Trinidad (S. XV). En su ángulo sureste se encuentra flanqueada por las magníficas torres de la Trinidad y de El Tardón.

 

La Torre de El Tardón, forma una curiosa pareja con la cercana Torre de la Trinidad de la iglesia, ambas tienen la característica de ser prismáticas irregulares.

La única obra de la provincia en la que encontramos documentada la intervención de Andrés de Vandelvira (1568) es en la tasación de la Torre de El Tardón, que sin duda tiene su sello inconfundible, así por ejemplo, los guerreros que sostienen el escudo de la ciudad recuerdan los temas semejantes de la portada de El Salvador de Ubeda.

 

Su nombre parece tener origen en que su campana tocaba de tarde en tarde con motivo de diversos acontecimientos, esta campana existe hoy en día y una inscripción la fecha en el año 1444.

 

Una mañana, cuando volvía a casa, me topé en la Avenida del Mediterráneo de Benidorm, con ésta maravilla de coche. Fui delante de él un buen rato y cuando entró en la zona de la playa en el Rincón de Loix, paré y estuve hablando un rato con su dueño, que amablemente, accedió a mi petición de que me dejara hacer unas fotos de su coche. Realmente impresionante. He averiguado después en internet, que se trata de un Excalibur, posiblemente del año 69.

 

Su pequeña historia es ésta:

 

El Excalibur fue con diferencia el mejor y más exitoso coche nostálgico. Brooks Stevens poseía una empresa líder en el diseño industria y una pasión extrema por los coches de carreras y el estilo europeo. A pesar de intentar fabricar coches de carreras con chasis de Laiser y en varios motores irían de los Willys a los Juguar, no lo consiguió, y en 1964 concibió un coche de carretera al que llamó Studebacker SS, en esencia una réplica de alta calidad del Mercedes SSK, basado en el chasis del Lark Daytona convertible vestido con una carrocería de fibra de vidrio.

 

Studebacker retiró su apoyo al proyecto, pero la impresionante respuesta del público frente al coche en el Salón del automóvil de Nueva York, hizo que Stevens lo fabricase él mismo. En 1966 el motor Excalibur fue el del Chevrolet Corvette V8 y se ofreció en un sedán de cuatro puertas. En 1970 la fabricación había caído en manos de los hijos de Stevens, David y William, que basaron su Excalibur II en un chasis y un motor mayor, el del Chevrolet 350 V8. Fue muy inteligente por su parte limitar la producción a no más de cinco coches a la semana y así mantener los pedidos y los beneficios.

 

El Excalibur serie III, de 1975 derivaba directamente del SS original y estaba movido por un motor de gran bloque V8 454. Fue un coche perfecto para los que ansiaban ser diferentes.

 

Motor V8, 4738 cc.

Posición Tracción Trasera

Válvulas OHC 2 Válvulas por cilindro

Desplazamiento 4738 cc.

Compresión N/d

Potencia 215 Kw (289 Cv.)

Peso N/d

Par N/d

Peso/Potencia N/d

Ruedas Delanteras N/d

Ruedas Traseras N/d

Frenos Delanteros Ventilados

Frenos Traseros Ventilados

Transmisión 4 Velocidades Automático

Velocidad Máxima 201 Km/h

Aceleración 0-100 Km/h 7 seg

Producción Total 1848

Tasación (en buenas condiciones) 30.000 €

   

CámaraNikon D300

Exposición0,025 sec (1/40)

Aperturef/20.0

Lente10 mm

Velocidad ISO 200

Objetivo Sigma 10-20

 

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Un valle llamado Madrid y

Fracciones de segundo

  

El Izarra International College, un prestigioso centro educativo levantado en Urkabustaiz, enclavado en un paraje idílico junto al parque natural del Gorbea, cerró sus aulas en febrero de 1997. La empresa que lo gestionaba quebró por 1.400 millones de pesetas y los acreedores, desde trabajadores hasta proveedores e instancias oficiales, iniciaron un largo proceso judicial. Todo terminó en 2000, cuando el Alavés, bajo la presidencia de Gonzalo Antón, se hizo con el complejo a cambio de 350 millones de pesetas, el equivalente a algo más de dos millones de euros. Se adueñó así de 112.000 metros cuadrados, repartidos en tres fincas, espacio que ocupan distintos edificios -colegio, dos residencias de estudiantes, gimnasio con dos piscinas y otras dependencias educativas-, ocho canchas deportivas y amplias praderas, entre distintas instalaciones.

 

En tiempos de bonanza, con el equipo en Primera y triunfal por Europa, Antón anduvo listo para proporcionar al Alavés de una propiedad que debería darle réditos a corto plazo. Pero el ex presidente no encontró la manera ni el comprador adecuados, a pesar de que fueron varios los interesados en Izarra. Luego, Piterman heredó el complejo, mantuvo la vigilancia sobre él para evitar pillajes, aunque los sufrió, y también lo puso en el mercado, pero con idéntico éxito. Ninguno.

 

Para entonces, el complejo ya estaba embargado por la Diputación, que lo retuvo como garantía de cobro de los 5,7 millones de euros que el Alavés le adeudaba por el impago de impuestos. Y con Fernando Ortiz de Zárate y la entidad deportiva sujeta a intervención judicial, Izarra durmió en el limbo. Eso sí, su valor bailó al antojo de las partes. Mientras el Alavés veía en ello una sabrosa futura fuente de ingresos, las distintas tasaciones realizadas durante el concurso de acreedores varió desde la más modesta, 3,6 millones de euros, hasta la más exagerada, casi 17, el precio que le puso la defensa de Piterman, Javier Tebas, para hacer ver que el club disponía de un activo suficiente para cubrir su deuda.

 

En esto reapareció la Diputación que con un informe privado puso precio a Izarra, 5,7 millones, y se adjudicó su compra mediante un contrato que aprobó el juzgado y del que nunca más se supo.

Propietarios e inquilinos piden que el gobierno los escuche por el destino de sus comercios

 

Texto: Por Laura Rocha para LA NACION

Foto: Por Santiago Filipuzzi

 

Observación de imagen: La foto fue achicada voluntariamente para denotar que NO ES PROPIA y que ES SOLO INFORMATIVA

 

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La extensión de la línea H de subtes, que unirá Retiro con Pompeya, no sólo generó polémica en la Recoleta. También llegó al Sur, más precisamente a Pompeya, donde las expropiaciones necesarias para construir la estación cabecera sacudieron a los vecinos.

 

"Hace 60 años que alquilo este local en donde funciona el negocio. Nadie vino a explicarnos nada. Ni siquiera se acercaron para tasar los lugares y para darnos una solución para que los empleados no queden en la calle. Estamos absolutamente desamparados", contó Angel Rivas, dueño de la óptica Montecarlo.

 

Este hombre que todavía no pierde su acento español cuenta con la habilitación original que consiguió su familia de 1943. "Salió la ley de expropiación y nadie pensó en nosotros. Nadie se acerca y a mi cargo hay dos empleados", agregó.

 

Andrés González es uno de los empleados que podría quedarse sin trabajo: "Nadie se hace cargo de nada y con mi edad no voy a poder conseguir otro trabajo".

 

La ley 238 que aprobó la Legislatura el año pasado declaró de utilidad pública los terrenos para las nuevas estaciones Santa Fe, Córdoba, Sáenz y Pompeya. Los lotes son los ubicados en avenida Pueyrredón 1330-44 y 1352; avenida Santa Fe 2570; avenida Córdoba 2572 y 2602, que serían afectados para la construcción de las estaciones Santa Fe y Córdoba. También están incluidos los predios situados en: avenida Sáenz 760; 806-848; 835; 831 y 821; avenida del Barco Centenera 3584 y 3594 que serían afectados para la construcción de las estaciones Sáenz y Pompeya.

 

La norma no tuvo en cuenta el destino de los inquilinos. En Subterráneos de Buenos Aires (Sbase) indicaron que el proceso que está en marcha sigue los pasos legales. Según informó la empresa estatal, se hicieron reuniones con los propietarios, se tasaron los lotes y luego debe comenzar el juicio de expropiación, etapa que está en marcha.

 

Roberto Martínez, uno de los propietarios indicó a LA NACION que nada de eso sucedió: "Nadie vino a hablar con nosotros y las tasaciones las deben haber hecho desde la vereda porque nunca se presentó un tasador".

 

El comerciante sostuvo que sólo le llegó una carta documento con el valor que el Banco Ciudad puso al terreno y que sólo se enteró del juicio cuando la semana pasada un abogado patrocinante comenzó a asesorarlo.

 

"El valor que me ofrecen alcanza el 30% del precio de mercado. Nunca me llegó una carta documento ni siquiera de la utilidad pública del lote. Hoy (por ayer) me entero de que hay una sentencia para desalojarlo", agregó desesperado.

 

Con angustia también habla Roxana Shaum, que alquila un local en donde funciona un polirrubro desde hace 30 años. "Tengo dos empleados y no nos dicen nada. Si van a levantar nuevos locales necesitamos saber si vamos poder seguir trabajando. Esto es el fruto de toda una vida y nadie nos escucha ni nos responde". La misma situación la viven otros comerciantes de esas dos cuadras afectadas por la obra. Los damninificados amenazan con cortar la avenida para hacerse oír.

 

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Arriba: Vecinos y comerciantes en contra la ampliación de la línea H.

 

La prolongación de la línea H hará que desaparezcan negocios y viviendas. Hay angustia e indignación por parte de los vecinos y comerciantes de la zona.

 

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Vecinos y comerciantes del barrio de Pompeya viven con suma desesperación la inminente expropiación de terrenos por parte del gobierno porteño, que tiene previsto hacer una extensión de la línea H. La decisión nació en octubre del año pasado y tendrá como objetivo demoler viviendas y negocios ubicados en la avenida Sáenz al 700 y 800, en pleno corazón del populoso barrio y donde funciona uno de los centros comerciales más importantes de la ciudad. Lógicamente, la angustia y la desazón de vecinos y comerciantes son enormes ya que los montos con los que van a resarcir no colman sus expectativas, habida cuenta de que el ofrecimiento es inferior al 40% del valor real.

 

“Crónica” se reunió con algunos de los damnificados para saber cómo es el proyecto y qué les ofrecen desde el gobierno porteño para “cerrar el trato”. La lista está integrada por Angel Randazzo (dueño de un locutorio), Manuel Fovakis (venta de ropa de trabajo), Roberto Martínez (centro médico), Mauro Musto (zapatería), Hugo Caponigro (agencia de lotería), los abogados Miguel Moavro y Daniel Vieitez y el vecino Humberto Rodríguez.

 

Randazzo comenzó diciendo que “el año pasado nos enteramos que iban a expropiar terrenos sobre la avenida Sáenz para la traza de la línea H de subterráneos (el gobierno porteño decidió hacer los accesos a las nuevas estaciones proyectadas dentro del límite municipal, para no quitarle espacio a las veredas y así poder hacer los mismos mucho mas espaciosos y anchos), lo cual "fue una sorpresa porque no sabíamos nada". Empezamos a averiguar y luego recibimos llamadas de SBASE (Subterráneos de Buenos Aires Sociedad del Estado), diciendo que iban a expropiar por una ley que se aprobó en octubre y que nosotros deberíamos ir a una reunión para explicarnos la situación”.

 

En dicha cita “iban a tasar las propiedades, y que uno por uno nos iban a dar las cotizaciones de las propiedades. Nos dijeron que no había vuelta atrás porque era ley y se tenía que cumplir, que no podíamos sugerir ni cambiar el lugar de expropiación”, agregó el comerciante.

 

Lo cierto es que los vecinos fueron recibiendo de a poco las tasaciones por parte del Banco Ciudad, y allí estalló la polémica entre ellos pues “las tasaciones que nos entregaron eran vergonzosas por que no llegaban al 40 por ciento del valor en ninguno de las casos. Vino un tasador del banco, fuimos a la reunión y allí dieron los números. Es terrible, porque con ese dinero no podemos comprar ni un dos ambientes en cualquier parte de Capital Federal. Es engorroso hablar de números concretos, pero les pongo un ejemplo. Por una propiedad que cuesta 140.000 dólares, el gobierno porteño oferta entre 100 y 110.000. Esto en casi todos los casos”

 

Consultados sobre si la iniciativa del gobierno porteño era lícita, el doctor Vieitez argumentó que “es legal la expropiación (ley 238) que se está llevando adelante porque es algo que el Estado puede hacer, pero lo que uno pide es que se pague lo que se tiene que pagar y no un porcentaje que no alcanza para comprar nada”.

 

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Texto: Por Gabriel Arias

Foto: Por diariobae.com

 

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...Pontificia Universidad Católica de Chile...

 

CONSTRUCTOR CIVIL PUC

 

...Según lo conversado hace ya un tiempo, le recuerdo que estoy a vuestra disposición, tanto para su empresa o proyectos particulares, en cualquiera de las siguientes áreas en las cuales poseo una importante experiencia de trabajo, que si le gustaría conocerla más en detalle, gustosamente le envío mi CV actualizado…

 

Construcción de Casas Unifamiliares Particulares y Proyectos en Extensión.

 

Construcción de Edificios en Altura.

 

Construcción de Proyectos Hospitalarios.

 

Construcción de Jardines Infantiles y Colegios.

 

Construcción y Rehabilitación de Pavimentos y Obras Civiles para el MOP y SERVIU, por ejemplo, Contratos de Conservación Vial.

 

Obras de Movimiento de tierra y de Urbanización.

 

Encargado de Oficina Técnica y de Dpto. de Adquisiciones.

 

Licitaciones Públicas y Privadas.

 

Habilitación de Oficinas y Locales Comerciales, teniendo experiencia en proyectos para Mall Plaza, Hotel W, Cencosud y distintos locales particulares a lo largo de Chile. (Retail)

 

Tasaciones Inmobiliarias.

 

Inspección Técnica de Obra (ITO).

 

"Disponibilidad para jornada completa o media jornada"

 

Saluda Atte.,

 

Miguel Ángel García Stefanowsky

 

Constructor Civil PUC – 2004

 

Pontificia Universidad Católica de Chile.

 

(+56) 9 5 236 27 43

 

magarcis@mi.cl

El Convento de San Juan de los Reyes, en Toledo (Castilla-La Mancha, España), de la Orden Franciscana, fue construido bajo el patrocinio de la reina Isabel I de Castilla con la intención de convertirlo en mausoleo real, en conmemoración de la batalla de Toro y del nacimiento del príncipe Juan. Es una de las más valiosas muestras del estilo gótico isabelino en España y el edificio más importante erigido por los Reyes Católicos. El convento es, además, un monumento conmemorativo de los logros de los Reyes Católicos y de su programa político.

El monasterio de San Juan de los Reyes, considerado como el edificio más representativo del gótico toledano, fue mandado construir por los Reyes Católicos bajo el patrocinio directo de la reina, hasta el punto de ser citado varias veces en la documentación como «monasterio de San Juan de la Reina». Dedicado a San Juan para memoria del rey don Juan su padre,3 fue levantado para conmemorar, también, la victoria de Toro (1476) y el nacimiento del príncipe don Juan (1478), así como para crear una iglesia colegial de canónigos que sirviera como panteón real, según cuenta fray Pedro de Salazar,4 cronista de la orden franciscana.

 

La creación de un estado moderno por parte de los Reyes Católicos se tradujo en la fundación de capillas, hospitales, etc, así como la finalización de obras anteriores como las catedrales de Burgos y Toledo. Es por ello que se combinan las formas del gótico flamígero traído por arquitectos como Enrique Egas o Juan de Colonia con elementos propios de la arquitectura árabe del sur de España.

 

Por tanto, en San Juan de los Reyes se muestra la gloria de los monarcas que habían unido los distintos reinos cristianos y estaban luchando para conquistar la última plaza musulmana de la Península, el Reino de Granada. Así mismo, la guardia y custodia del monasterio le fue encomendada a los Franciscanos de la Observancia . La elección de esta orden en favor de otras se debe a que los franciscanos de la observancia querían volver a un estilo de vida más puro y alejado de todos los excesos y lujos que se habían dado en la Edad Media, idea que también compartían los monarcas católicos. Con esta política se les daba el espaldarazo definitivo a los Franciscanos Conventuales, la otra rama de los franciscanos. Mediante esta táctica política, Isabel y Fernando pretendían controlar al clero aristocrático y a los cabildos.5

 

Por esta diversidad funcional, el Monasterio debe entenderse desde una perspectiva tipológica, como acrópolis político-religiosa, según la catalogación del especialista Fernando Chueca Goitia. De esta forma se incluye en una tradición arquitectónica que se inicia con el Palacio de Diocleciano en Spalato y culmina en el Monasterio de San Lorenzo de el Escorial. 6

 

En 1926 fue declarado Monumento Histórico-Artístico de interés nacional.

 

Actualmente se sabe que el arquitecto de San Juan de los Reyes fue Juan Guas. No obstante, su nombre no aparece citado hasta 1853, tras el hallazgo de una inscripción situada en la capilla de la Iglesia de San Justo y Pastor de Toledo. Hasta entonces será considerada de autoría anónima y así nos lo muestran los escritos de autores como Antonio Ponz o Magán, que no harán mención alguna al autor de dicha obra.7

 

Diversos estudios llevados a cabo por José María Azcárate Ristori en los años 1956 y 1958, demuestran que desde 1494 Juan Guas estuvo al frente de las obras, y su nombre aparece ligado al maestre Egas Cueman, siendo los dos maestros mayores entre 1479 y 1485.

El claustro, construido tras la muerte de Guas, está formado por bóvedas de crucería sin nave central y un arco conopial mixtilíneo en la galería del segundo piso. En los arcos de entibo aparecen como decoración figuras en los ángulos, y los tímpanos de las puertas está representada la Verónica. Pero lo más destacado desde el punto de vista iconográfico es el muro del claustro decorado con cenefas vegetales a modo de alfiz, dejando espacio para pinturas y esculturas. Otra de las puertas del claustro muestra un arco tribulado más abierto relacionado ya con modelos de Enrique Egas de época posterior.

 

La construcción del claustro al igual que la de la iglesia se concluyó en 1476 mientras que el resto del convento tardó algunos años más en ser finalizado. Sin embargo, el arquitecto Juan Guas tuvo que modificar su proyecto inicial por órdenes de Isabel la Católica la cual estaba decepcionada con el resultado y quería que el edificio reflejase la magnificencia de su voto. Sería pues en torno a 1484 cuando encontraríamos una segunda fase constructiva que afectaría tanto al claustro (el cual Guas nunca vería terminado) como a la transformación del crucero y parte de la cabecera de la iglesia. Es importante tener en cuenta que aunque al final no fue así, Isabel la Católica quería que San Juan de los Reyes fuese su lugar de enterramiento y por ello fuese especialmente exigente con Juan Guas. Del mismo modo es indudable que una vez que se vio que esto no iba a ser así y quedando el monasterio únicamente como residencia de la orden franciscana, sumado al hecho de la muerte de Juan Guas, los planes constructivos del conjunto debieron cambiar una vez más.

 

Tras la muerte de Juan de Guas y ya en tiempos de Carlos I, nieto de los Reyes Católicos, existe documentación de que para 1517 un segundo claustro había sido finalizado. En el ya estaban involucrados los maestros Enrique y Antón Egas. Se entiende que para que el claustro estuviese terminado en esas fechas su construcción debió de comenzar muy pronto y apunta que incluso una vez que Isabel la Católica falleciese las obras en San Juan siguieron su curso gracias al patronazgo tanto de su marido Fernando como su hija Juana, aunque bien es cierto que el nuevo impulso constructivo se considera que empieza con la implicación de Carlos I en el proyecto.11

 

Es importante destacar también las reformas que se hicieron en 1496 después del fallecimiento de Juan Guas, por Enrique y Antón Egas, que hicieron la reforma exigida que había que hacerle a las ventanas. La sacristía también fue realizada por ellos alrededor del 1500. En una cédula real del 2 de junio de 1494, consta que Juan Guas es el que tiene a su cargo la iglesia, la capilla, el claustro y el sobreclaustro. También indica que sus obras las tenía que terminar en un plazo de cuatro años y además aparecen los pagos correspondientes. Antes de que muriera Juan Guas, los reyes encargaron a Simón de Colonia la tasación de lo realizado en el claustro, incluyendo la reforma aún no realizada por los hermanos Egas. Es decir, que la tasación fue realizada mientras vivía Juan Guas pensando que terminaría él la obra.

La decadencia de santiago/oriente/progre

(léeme entero ya?. No pude escribir un inicio ganador, así que aguanta no más)

 

Por Cabeza de Nada

 

Un fantasma recorre Santiago: el fantasma de la “cultura”. En barrios y boliches de mala muerte, en ferias y tiendas de ropa en Bandera, en centros culturales de pobla autogestionados pero financiados indirectamente por el gobierno, los Domingo en ciertos parques, en Preus "populares" que te forman para sacar popularmente 400 puntos, en las universidades y carreras en que "se piensa", en colegios alternativos onda planten/hierba/en/el/patio/cabros y en los espacios televisivos y radiales sin rating... Desde las entrañas de las comunas de bien surge una nueva rebelión existencial. Se trata de la nueva onda crítica de Santiago/oriente/progre.

 

Todo esto partió cuando iba en la micro, ahí, sentado, tasando a todas las minas que se subían, víctimas de mi mirada en ese instante cuando le pagan al chofer, el instante en que son el objeto de tasación de todos los pasajeros. En un momento aparecen dos pendejas esculturales. Cuicas, rubias, vestidas cuidadosamente de pobres y chasconeadas con prolijidad y laca por las mañanas. Mira si es bacán el mundo, que se sientan a mi lado. Comentan algún hecho abominable de las transnacionales, cuando la micro pasa al frente de Megavisión, en Vicuña Mackenna. Al ver estas chiquillas las montoneras de pendejas pobres, también rubias (pero gracias al sujeto, no a las estructuras), que hacen fila para poder tocar el sudor de Rony de Mekano, se miran la una a la otra, y dicen: “oh!, qué posero”. Dibujan un gesto de desprecio a la chusma, y continúan su conversación sobre transnacionales y minos ricos.

Yo también viví los 90’ y la génesis del término posero. Lo ocupé muchas veces contra mis compañeras onda “Katty Winter”, pero algo me olió extraño esta vez. No lo sentí propio, no me nació tomar parte por los “consecuentes”, me sentía más cerca de los poseros. Me vendí? No, definitivamente no. He aquí un misterio... uno muy relacionado contigo lector. En el término posero siempre hubo una connotación de clase. Sin embargo, 10 años después, tenía el sentido inverso. ¿Cómo pasó esto?

Tras el chocopanda cuico de estas chicas se esconde el movimiento pendular de un mismo sujeto social, que hemos llamado santiago/oriente/progre. En los años 60’ ese espectro de jóvenes le copió a Lennon y al Che Guevara dos ideas básicas que van a estructurar todos los discursos ashí mediosh antishishtema de hoy.

a) Los cambios los hacen los pobres y marginales, no los obreros. Totalmente lo contrario de lo que dijera el viejo de barbita, se volvía a instalar esta idea media bakunista/cristiana/franciscana (por Don Francisco, no San) de que un weon mientras más cagado está es más sujeto revolucionario. Esto derivó con el tiempo en la reificación del Lumpen, y la idealización de la mugre en general como patrón de comportamiento anticapitalista.

b) El positivismo es malo. Así, desde el gran movimiento del 68 que venía instalándose la idea de que la ciencia era en realidad ideología; los malos no eran sólo los capitalistas y dictadores, sino también los científicos de bata blanca (uuuhh! que malos). Nació el discurso de la tolerancia, la diversidad, y el respeto a todas las cosmovisiones, y también, por lo mismo, murió la posibilidad de discutir racionalmente los argumentos, weas como “oye yo siento así ok?” se volvieron argumentos igualmente válidos. Vamos metiéndole weas a esto, como el feminismo, el ecologismo, la preocupación por la salud de los perros, ratas, cucarachas, los weones que no comen carne, los que resuelven sus problemas de salud con hierbas, etcétera.

Ya. todos sabemos la historia, los milicos hacen cagar la UP, y muchos de estos jóvenes rebeldes se ganan la beca Pinochet. Qué pasa en Europa? Lecturas pos, conocen a Santiago Carrillo, a Berlinguer, leen harto eurocomunismo, se dan cuenta que las sociedades socialistas son una mierda, se ganan doctorados como parte del “Pack Exiliado”, y terminan diciendo: “ah... la cagamos, disculpen pueblo chileno, estábamos locos, éramos idealistas, pero ahora nos vamos a renovar”.

Vuelven a Chile a implementar el neoliberalismo, se cagan al PC y al MIR, desarticulan todo el mundo social, pero tal como los milicos, que inventan para uno las AFP y las Isapres pero para ellos se inventan weas que funcionan, estos chiquillos beca-Pinochet privatizan la educación pero se inventan sus colegios.

Uds. creen que iban a poner esto de la libertad y el respeto mutuo en la educación pública? En los colegios numerados? Con 45 weones por sala? Con 10 narcos por colegio? Con el 30% de los profes jaleros? Claro que NO!.

Y así en la medida que burguesía opus dei también ponía sus colegios con ramos como “manteniendo la virtud” y weas, una serie colegios con nombres posmodernos indigenistas raros, extraños y alternativos empiezan a surgir como espacio para que los hijos de estos personajes sigan manteniendo una actitud crítica, limpia de las contaminaciones de la derecha pinochetista, y por cierto, limpia de la mugre de los rotos que van a colegios públicos. Lidera esto el guatón Flores, ciertas universidades como... ÉSTA!!, y uno que otro colegio ochentero de resistencia lana.

Y así es como avanzados los 90’ empiezan a aparecer en todos lados esta franja de weones ashí bien críticosh... bien conschientesh, y todas las weas, pero no porque se escondieran en el baño a leer panfletos prohibidos, sino porque todas esas weas eran la cultura oficial de sus colegios. Extraño no?

Por otro lado, los viejos sujetos sociales a los que hacían referencia sus discursos están desarticulados, pero no sólo eso, están metidos en una serie de mecanismos de integración social que terminaron venciendo históricamente a las identidades populares que tuvieron antaño. Wow. Eso sonó sociológico. En simple: el poblador ochentero conciente es reemplazado por el flaite y sus zapatillas bacanes, la señora que hacía barricadas ahora le debe todo a Falabella o bien vive de comprar weas robadas (todos votan por Lavín), y los revolucionarios ahora venden jales (para ellos, no por weas políticas). Sin mencionar siquiera que ahora los pobladores no se organizan, ni quieren hacerlo al parecer como lo habían hecho antes.

Esta contradicción entre un discurso crítico que se institucionaliza en una porción de la sociedad, y siendo más específico, en una porción de la élite, y las transformaciones profundas de los sujetos sociales que evocaban como protagonistas de los cambios, que ya no existen, deja sin piso material a nuestro discurso oficial/crítico, desplazando a éste a una sensibilidad anticapitalista que se constituye por una lectura teórica de la sociedad, y no a partir de una vivencia material.

En los últimos 5 años, se ha producido una síntesis histórica, tanto de los esfuerzos de resistencia de la tradición comunista (alojados fundamentalmente en el ABC1, de donde viene la mayoría de los votantes PODEMOS), como de las identidades “críticas” de la generación descendiente del exilio de los jóvenes de los 60 (MIR-PS), y de un sinnúmero de identidades anticapitalistas importadas mecánicamente de Europa, como el antiglobalismo, y el altermundialismo (weas con K). Se han sumado a esto las constantes tendencias indigenistas que hay en Chile, que rescatan a la pachamama y la wea (Aucán, jóvenes/rubios/contra/Ralco, etcétera). El manejo económico neoliberal y el tipo de cambio del dólar consiguiente en los últimos años ha permitido que estos jóvenes viajen a toda Latinoamérica y la parte pachamamánica de su identidad cobre centralidad en sus vidas. Nuestra franja de jóvenes críticos son ahora ciudadanos de América Latina.

Esta síntesis histórica, que agrupa a decenas de miles de personas en un mismo imaginario “crítico” podría considerarse como un peligro sistémico. A mediados de los 90’ una importante ola de movilizaciones sociales podría haber combinado estas sensibilidades junto a los vectores de desigualdad social y de conflicto más importantes de la sociedad chilena. Sin embargo, esto no pasó. Como veremos, la misma identidad de esta amalgama de sensibilidades críticas las alejó de cómo culturalmente también se instalan las desigualdades actuales en el mundo popular.

Terminó solidificándose entonces, a medida que el discurso alternativo se transformaba en discurso oficial, en una identidad “anti-sistema” de carácter anti-popular. Asumió el patrón imitativo de la pobreza de otra época, y se pasó por la raja el hecho de que lo único que han querido los pobres en la historia es dejar de serlo. Fue más una rebelión contra los rotos que favor de éstos contra la élite. Se rieron de como las clases populares optaban por Lavín, y en ese acto, hicieron del anticapitalismo una especie de sangre azul, y de los integrados, de los que ven Mekano, de los que ven Morandé con Compañía, de los que leen Lun, unos simples alienados; unos plebeyos. El sistema triunfaba separando pueblo de intelectuales.

Saben lo que hizo el Gobierno? Les dio lo que querían: cultura y productos rebeldes, a condición de que mantuvieran su carácter de élite. Transformó a lo que se autopercibe como una franja de luchadores en un mercado objetivo. Chiquillos: hay alguien ganando plata con vuestra “conciencia”, el que está detrás de los productos ideológicos y materiales que consumes para mantener dicha conciencia. Triste no?

Lagos, a diferencia de Frei, fue capaz de construir una importante maquinaria cultural que atrapó a estos críticos, inhibiendo que se constituyeran, con el tiempo, en un sector político que pudiera canalizar las ansias de mayor participación social que interpretó Lavín. Lagos cooptó a santiago/oriente/progre. La maquinaria cultural de la Concertación, Matucana 100, las fiestas de la cultura, el Clinic, la Radio Concierto y todos los rostros del Canal 2, sumado a esto la vieja acumulación histórica del lana encarnada en Pancho Villa, Arak Pacha (y esas weas), y todas las sensibilidades circenses y alternativas importadas desde Europa, han construido la base de la política del Fondart y las ayudas del Gobierno. No me extrañaría que la ropa usada de Bandera se ganara un Fosis, o que hubiera un fondo concursable para mochileros que dejan todo cochino en el sur y venden hierba y artesanías.

Así es chiquillos: Uds. son un mercado: son consumidores de anticapitalismo embazado, con el logo de Gobierno de Chile y un par de transnacionales a las que odian tanto; esas weas te controlan vendiéndote productos en que se ningunea a la gente que va al mall y ve Mekano.

Ya. Ahora vamos a colocar nuestro manifiesto anti-cultural (es repetitivo con lo anterior, pero pico).

Declaramos nuestro repudio a los descendientes de la pachamama. A los que idealizan sociedades en que la gente sufría más y en que había más explotación, cuando esa misma crítica es importada del "Imperio".

Declaramos nuestro repudio a los padres liberales, a los que te comprenden y te respetan y con eso nunca te enseñan a ser humilde, a los que te dejan fumar hierba y te prohiben ver tele. A los que le dan instrucciones a la nana peruana para que les enseñe a los cabros chicos que el capitalismo es malo. A los que no conocen la marraqueta y la mostaza jano, a los que comen cosas extrañas sanas y nutritivas. Declaramos nuestro repudio a los padres que ignoran a los amigos de sus hijos y no les ofrecen once a cada rato.

Uds. no saben lo que es tomar jugos Konga en el colegio, seguramente porque los encontraban transgénicos. No saben lo que es pelusear por los malls, porque lo encontraban posero. Se ríen de Don Graf porque nunca los han colgado; en sus círculos nadie cuelga, porque esa misma derecha ha puesto casetas de seguridad, que no ha puesto en los barrios populares, para que Uds. puedan carretear sin miedo.

Nos cagamos en tu amor libre. Tantas minas, tanta promiscuidad y tantos minos que ya todo perdió sentido. Tienen tanto miedo a decir te quiero y a ser "mamón" que pierden todo lo honesto de estar con alguien, pero se agarran igual, y sufren igual.

Nos cagamos en tus sicólogos y siquiatras. En que capeen el dolor de la vida con el rótulo "estoy enfermo" y se metan tantas pastillas. En que la estupidez de su liberalidad sexual constituya el mercado para las sicólogas tontas egresadas de las universidades opus dei. Nos cagamos en los que hacen del "estar deprimido" su giro principal de vida.

Nos cagamos en tu disfraz de pobre y en tu chocopanda cuico. Por si no lo haz notado, los pobres se visten lo mejor que pueden, tú ves sentido ahí donde hay formas,

Nos cagamos en tu lectura semanal del Clinic, en que como imbécil consumes la crítica de la élite más lúcida del empresariado por intermedio de sus lacayos hiperdrogadictos a un personaje tan irrelevante hoy como Pinochet.

Nos cagamos en tus gustos teatrales, musicales y culturales. Nos cagamos en el Cine Arte. Nos cagamos en la manga de weones poco creativos que machacan una y otra vez los mismos dogmas para el mismo mercado subvencionado por el Fondart.

Nos cagamos en tu radicalidad de discurso, en tus gritos de "amarillos" contra cualquiera mientras tienes The Clinic bajo el brazo,tu entrada al Húsar de la Muerte en tu bolsillo de atrás de tu pantalón de pobre, y estás atrasado para una reunión de tu proyecto con el profesor que te meterá en el mundo de vivamos/de/la/superación/de/la/pobreza.

Han perdido la capacidad de ver lo honesto y genuino del mundo popular al abrazar la vida que tenemos hoy. No entienden por qué nos queremos vestir limpios, por qué usamos desodorante, por qué vemos los programas que vemos, por qué nos alegramos cuando tenemos Metro nuevo. No entienden a los que viven de tarjeta en tarjeta, no entienden los sueños de mis padres ni lo que les tocó sufrir. No entienden lo que hay tras el rostro de los chilenos que toman micro en las mañanas, no entienden lo que hay tras los jóvenes que estudian en un CFT para no ser pobres. No entienden al pueblo, no entienden a la gente que dicen representar.

Nos cagamos en jipis, alternativos, indigenistas, circenses, góticos, britpoperos/maricones/tristes, encapuchados, izquierdistas de café, en los productores de obras de teatro con públicos inferiores a 20 personas, nos cagamos en performancistas y fumadores profesionales de hierba y consumidores de drogas duras para seguir carreteando si tu cuerpo no es capaz de aguantar lo mismo que la billetera de papá... nos cagamos en las feministas peludas, en los siloístas, en los galanes shenshiblesh... (para el que lo entienda: nos cagamos con un gusto particular en Demetrio) en los que escriben con K, en los vendedores de artesanía, en los que no se bañan, en los que se visten de pobre. Nos cagamos en todos. Han hecho de todo lo honesto que había en los valores de vuestra acumulación histórica su exacto opuesto.

De la diversidad han caído en la unicidad, en el odio a cualquiera que piense distinto a Uds., al que motejan de "vendido", "amarillo", "alienado", etcétera.

Transforman la forma en fondo: Toman la forma de la pobreza en el siglo XX como patrón a imitar pero sepultan el deseo de salir de ella que tiene el pueblo hoy, asumiendo a los pasos que da la gente en esa dirección como "integración al mercado". Lo esencial del carácter revolucionario de los sectores populares es su deseo de estar mejor. Uds. niegan eso precisamente, santificando las formas de la pobreza.

De lo popular han caído en ser élite. Porque los jóvenes conservadores de antaño inventaron las formas para negar y apartar a los rotos, a los que estaban sucios, a los que tenían enfermedades y eran bandidos. Uds. son esos jóvenes, apartando a los rotos del siglo XXI, a los rotos que van al Mall, que comen en McDonalds para darle un gusto a sus hijos, a los rotos que ven Rojo y son como es toda la gente en Chile. A los rotos que son pobres y son narcos, a los flaites, a todos. Uds. no son más que weones conservadores que se sienten superiores a los rotos.

De lo revolucionario han hecho un conservadurismo enfermizo. Atrás quedó el genuino intento de transformar la realidad y poner la vida en eso: Uds. no hacen sino machacar un discurso agotado, esconderse tras un imaginario antipopular que financia la Concertación y la burguesía progre. Son conservadores del Bienestar, pegados en cosas que pasaron y fracasaron. Uds. creen que la radicalidad es lo rojo del discurso y de la identidad, no la forma lenta y real en que la gente común y corriente se apropia de su propia vida y la enfrenta de forma colectiva. Han hecho de lo radical un amarillismo extremo.

De la crítica han derivado en ideología. Porque son incapaces de develar la diferencia entre las promesas neoliberales y sus realizaciones posibles, vuestro discurso no es otra cosa que un machaque constante anti-neoliberal, que se pone apartado y desde atrás cancelando a todo un bloque histórico, siendo incapaz de unir las frustraciones presentes en el mundo de la vida de la gente con aquello que el sistema promete y no puede realizar. Eso es crítica. Doblar la realidad para hacerla entrar dentro de un conjunto de valores que legitiman una postura contemplativa, clientelística, frívola, eso es ideología. Uds. son los curas del Siglo XXI, que han hecho de un aservo histórico popular el mismo instrumento de dominación de las capas más lúcidas de la burguesía, lo han transformado en ideología, perdiendo todo su carácter crítico. Comprar el Clinic es comprar las indulgencias, ir a ver el Húsar de la Muerte es ir al confesionario. Ir a la marcha del 11 tu hito de redención.

De la libertad han hecho una cultura de la represión. Porque no se atan, y si no se atan, no se entregan, si no se entregan, nadie tampoco se entrega a Uds., si no hay lazos, hay soledad, si hay soledad hay dolor, si hay dolor hay angustia, si hay angustia no puedes pasar tus ramos, entonces vas al sicólogo. Ya no reprimes tu instinto sexual, mal entendiste la libertad de ese aspecto como una represión del impulso también honesto del cariño. Reprimes tu impulso a amar, a tí mismo y a los demás. Por eso están solos.

De la horizontalidad han hecho un verticalismo nunca antes visto. Porque no entienden que las cosas no se resuelven con asambleas o cúpulas, sino cuando hagas compatibles tus anhelos con los de la gente. Con democracia directa y todo, eres vertical en el sentido profundo, porque te distingues de la gente y te pones por encima de ella, como vas a ir de vuelta entonces a ofrecerles horizontalidad?

De la admiración y el respeto a los revolucionarios han derivado en el morbo a los muertos. Porque aunque marches el 11 olvidas cómo vivieron esos a los que recuerdas, porque ellos no quieren que te coloques una chapita o una polera de ellos, no quieren que vayas a esa triste marcha, no quieren que tires molos. Quieren que te mires serenamente al espejo, que veas lo que eres y que entonces veas cómo es la gente e intentes hacer algo. Eso es lo que hicieron ellos.

Y finalmente, como dijo Jorge González: Hacen de lo lindo algo imbécil. Porque toman todo lo que a este pueblo le costó tanto construir y lo vuelven contra él mismo. Porque si el cristianismo fue revolucionario tuvieron que venir los jóvenes ricos Romanos medios rebeldes que lo transformaron en oficialismo y entonces se invirtió su carácter de clase. Los funcionarios estalinistas de los 40 murieron pensando en que construían un mundo mejor, invirtiendo los términos de su lealtad de clase. Uds. no han hecho sino construir el nuevo conservadurismo del Siglo XXI, permitiendo que Lagos le ganara a Lavín. No entendieron nada, no significan nada. La capacidad real de Santiago/oriente/progre que hubo en el pasado, su carácter pro-popular, hoy es tomado con las mismas consignas y vuelto sobre sí mismo, para apoyar el proyecto neoliberal de los mismos de siempre, el de vuestros padres y el conjunto de la élite de este país, haciéndoles creer a Uds. que se le están oponiendo. No entienden nada.

¡¡Muerte a los culturales!!

 

Triumph Spitfire

 

El Triumph Spitfire fue otro de los modelos basados en la serie Herald para competir con el MG Midget. Ya desde sus primeros diseños sobre el papel se le quiso dar un aire deportivo que nunca llegó a buen termino hasta que los directivos de Triumph vieron el esbozo que Michelotti había dibujado de un pequeño roadster en 1960.

 

Este proyecto se bautizaría con el nombre de Spitfire en 1962. Una vez acabado sobre un chasis recortado dispuso del motor 1.147 cc. con dos carburadores que entregaba 63 Cv. Se ofrecía con frenos de disco delanteros de serie y era capaz de alcanzar los 145 km/h por más que su suspensión trasera heredada del Herald daba problemas en su maniobrabilidad cuando se tomaban curvas a alta velocidad.

 

El Spitfire se mantuvo en producción ocho años más que el Herald recibiendo continuas modificaciones. En 1963, aparecería la versión Spitfire MKII con más potencia y un interior más atractivo. En 1967 el Spitfire MKIII dispuso de un nuevo motor de 1.296 cc. y de unos parachoques más altos con tal de cumplir las exigencias americanas de seguridad.

 

Michelotti rediseñó su frontal y su interior en 1970, apareciendo el Spitfire MKIV añadiéndosele en 1974 un motor de 1.493 cc. que usaba el MG Midget. El Spitfire duro un total de 18 años en producción siendo uno de los automóviles británicos más emblemáticos que en la actualidad mueve a aficionados por todo el mundo. Su facilidad de manejo y su pequeño motor lejos de los superdeportivos invitan al paseo. En total se produjeron 314.000 unidades.

 

Motor: L4, 1.296 cc.

Posición: Tracción Delantera

Válvulas: OHV 2 Válvulas por cilindro

Potencia: 56 Kw (75 Cv.)

Peso: 763 Kg.

Par: 103 Nm

Peso/Potencia: 87 Cv./ 1000 Kg

Ruedas Delanteras: 155SR x 13 3,5 X 13

Ruedas Trasera: 155SR x 13 4 X 13

Frenos Delanteros: Discos

Frenos Traseros: Tambor

Transmisión: 4 Velocidades Manual

Velocidad Máxima: 161 Km/h

Aceleración 0-100 Km/h: 13,6 seg

Producción Total : 314332

Tasación (en buenas condiciones): 6500 €

Parque El Capricho. Alameda de Osuna. Madrid

 

¿Sabíais que el jardín El Capricho de la Alameda de Osuna alberga una construcción única? Nos referimos al denominado Templete de Baco. Esta singular obra, realizada entre 1786 y 1788 por el arquitecto José de la Ballina, presenta cinco peculiaridades que no podemos hallar, combinadas, en ningún otro templete de su época: no está dedicado a Venus ni a Cupido, su planta es elíptica y no circular, los intercolumnios de los ejes centrales tienen mayor anchura que el resto, los capiteles son de orden jónico pero el entablamento es dórico y, por último, carece de cúpula.

 

En primer lugar, y desde el punto de vista iconográfico, llama la atención que no esté dedicado a la diosa Venus o a su hijo Cupido, como sucede en la mayoría de los edificios de estas características erigidos, en muy diversos jardines paisajistas europeos, desde mediados del siglo XVIII. No obstante, conviene recordar que, en origen, el templete de la Alameda sí albergó una escultura de Venus, concretamente una "Venus de Médicis de piedra mármol", según se afirma en una tasación realizada por el arquitecto Mateo Guill en 1789. Aunque, por motivos que ignoramos, esta estatua fue sustituida a principios del siglo XIX por la actual talla del dios Baco.

 

Las otras cuatro particularidades señaladas son de carácter exclusivamente arquitectónico, y confieren al templete un llamativo aspecto barroco, más adecuado para un jardín pintoresco y romántico que la ortodoxia neoclásica vigente en España en aquel periodo.

 

En este sentido, debemos referirnos a su curiosa planta elíptica, de raigambre barroca, que no está presente en ninguna de las principales obras de este tipo que pudieron haber servido de referencia, como el templete de los jardines del Trianon en Versalles o el del Jardín del Príncipe en Aranjuez, ambos proyectados con la clásica planta circular.

 

Sobre el óvalo de base se alzan doce columnas de orden jónico, cuya distribución determina la tercera característica que debemos resaltar: los soportes se agrupan en cuatro tríos según la mayor anchura de los intercolumnios centrales, marcados por los ejes de la elipse, que, además, aproximan su orientación a los puntos cardinales. Estos ritmos alternantes permiten contemplar mejor la escultura de Baco y, a la vez, generan un acertado dinamismo visual (también de herencia barroca), que ofrece una imagen cambiante del edificio dependiendo del punto de vista elegido para contemplarlo.

 

En un alarde de originalidad, que constituye el cuatro rasgo singular del templete, las mencionadas columnas jónicas (con volutas) soportan un incongruente entablamento de orden dórico (con sus habituales triglifos y metopas). Estamos ante la aplicación de un criterio muy imaginativo y ecléctico, casi una libre interpretación del lenguaje clasicista, algo ajeno al rigor académico de finales del siglo XVIII.

 

La última peculiaridad de la obra es la ausencia de una cubierta en forma de cúpula. Sin embargo, no podemos olvidar que, en su momento, la tuvo. En la citada descripción de 1789, el arquitecto Guill asegura que el edificio estaba rematado por una cúpula “de fábrica de albañilería emplomada por afuera (…) y pintada al temple por dentro”. La desaparición de esta cubierta debió suceder en el primer tercio del siglo XIX, ya que no aparece mencionada en ningún texto posterior.

 

Gracias a esta pérdida, y a todo lo descrito anteriormente, el Templete de Baco ofrece una imagen que se integra perfectamente en el contexto de un jardín paisajista; un modelo de jardinería artística que tiene en El Capricho su mejor ejemplo español, y el único que resiste la comparación con creaciones extrajeras similares.

 

El templete del jardín El Capricho, forma parte de la ruta

Un capricho de la duquesa: El jardín de la Alameda de Osuna

 

Los mantos constituyen a lo largo de los siglos la proyección de la devoción a la Santísima Virgen del Pilar fuera de la basílica. Y, aun dentro de la misma, es un manto la mejor ofrenda que, también desde siempre, ha sido hecha por sus fieles devotos.

 

La primera noticia que hasta el momento se posee sobre los mismos data de 1504. En su testamento, recogido en el protocolo del notario de Zaragoza Martín de la Zaida, Juan Benedic dona a la Santísima Virgen 100 sueldos para que le sea confeccionado un manto. Estamos, pues, en los albores del siglo XVI.

 

Avanzado este mismo siglo, en 1577, otro protocolo notarial, el de don Pablo de Gurrea, nos ofrece ya un catálogo de 72 mantos con su descripción y tasación concretas.

 

El que la tasación vaya desde los dos escudos hasta los noventa parece indicar que la donación de mantos a la Santísima Virgen no sólo provenía de clases altas, sino de todas las clases sociales.

 

A partir de esta fecha, se va sucediendo ya ininterrumpidamente la donación de mantos a la Virgen hasta hoy.

- ¿Puedes mirarle a los ojos? , le preguntó su psicoanalista mientras volteaba con sus toscos dedos una estilográfica de gran valor, no era un valor sentimental, que es el mayor de los valores, era un valor económico, aquella pluma con inserciones de oro le habia costado cara, muy cara, Paula miraba la pluma y mentalmente calculaba el valor economico de ésta, en su tasación mental le daba un valor aproximado de 8 o 10 sesiones, en realidad no le molestaba que su psicoanalista, Roberto, se hubiera gastado el dinero de sus 10 sesiones en aquella estilográfica, en realidad su dolor era otro, su dolor no tenía nada que ver con Roberto, ni con su estilográfica, ni con todos aquellos objetos que no hacían ni servian más que para mostrar su preocupante ostentación de lo material, quizás para resaltar el poco brillo que desprendía su persona, su interior. También era bien cierto que Paula dejó de ver brillar el alma de las personas hacía 3 meses, recordaba la fecha a diario, decir que la recordaba nada más levantarse era exagerar, por que a penas dormía, a penas comía, a penas sonreía, simplemente se arrastraba por la vida, como el aspa del molino que cansada de dar vueltas quiere parar, pero las otras aspas no le permiten hacerlo, a Paula sólo le proporcionaba moviento un aspa, de nombre Lucía, no llegaba al lustro de edad, tenía unos ojos que hablaban, era impropio de una niña de su edad, normalmente unos ojos de esa edad no hablan, preguntan, tienen la imperante necesidad de preguntar por que no conocen nada, pero los ojos de Lucía eran distintos, te hablaban, te daban respuestas, y sobre todo le daban a Paula el necesario movimiento para que ésta siguiera arrastrándose por la vida.

 

Roberto le preguntó de nuevo ¿Puedes mirar a Lucía a los ojos?

 

- A veces, cuando necesito respuestas, cuando necesito motivos.

 

- Paula, hazme caso, es mi profesión, llevamos tres meses y me da la sensación que no avanzamos nada, cada día te encuentro más alicaída, más deprimida, más encerrada en los ojos de Lucía, y al final sus ojos se pueden convertir en una carcel, tu salvación pasa por mirar a los ojos del resto de la gente, y que éstos también te hablen, que éstos también sean motivo para vivir. ¿Que respuestas te dan los ojos de Luicía?

 

- Casi siempre las que necesito.

 

- ¿Y se puede saber que le preguntas a los ojos de una niña de cinco años?

 

- Si vale la pena vivir.

 

- ¿Y sus ojos que te responden?

 

- Que debo hacerlo, que debo vivir, debo mirar a los ojos del resto de la gente, que debo encontrar el mismo brillo que veo en sus ojos, que debo dormir y soñar, para así, al despertar darme cuenta que hace 3 meses ella no murió al azar, lo hizo para convertirse en una imagen, en la imagen de sus ojos, para convertirse en el aspa de mi molino. Me dice que ella también me recuerda, a diario, y que sonrie al hacerlo, que nos recuerda sentadas a las dos, en el arenal que había junto al bullicioso parque infantil, donde nos sentábamos a dibujar con los dedos, infinitos caminos que llevaban al castillo que habíamos hecho, me pide por favor que ande todo el camino, que un día nos encontraremos en el castillo, ella también acudirá, pero no puede hacerlo hasta que no vea el brillo en los ojos de los demás.

 

Roberto giró su mano izquierda, el reflejo de su reloj interrumpió a Paula, ésta tasó el reloj en 50 sesiones. Se sintió sola.

 

- Paula, seguiremos mañana si te parece bien, es la hora de pensar en otras cosas.

 

- Bien, no me esperes mañana, yo no puedo pensar en otra cosa, y tú tampoco puedes pensar en otra cosa que no sean tus cosas.

 

- Pero Paula....

 

Cerró la puerta con suma suavidad y delicadeza, con la misma suavidad y delicadeza que había decidido hacía unos instantes encontrarse con Lucía.

 

Llenó la bañera de agua tíbia...

 

Tardó 10 minutos en encontrarse con Lucía y sus ojos ya no hablaban, preguntaban.

Supongo que la mayoría de los españoles que me lean estarán familiarizados con el Entierro del Conde de Orgaz, una de las obras más conocidas de El Greco.

 

Lo que ya no sabe tanta gente (al menos yo no lo sabía) es que ese caballero llevaba un par de siglos muerto y que además no era Conde (la villa de Orgaz no fue condado hasta casi los tiempos del pintor).

 

La génesis del cuadro tiene su historia. Resulta que cuando Gonzalo Ruiz de Toledo pasó a mejor vida dejó en su testamento una obligación de los vecinos de la villa: “páguese cada año para el cura, ministros y pobres de la parroquia 2 carneros, 8 pares de gallinas, 2 pellejos de vino, 2 cargas de leña, y 800 maravedís”.

 

Por eso de que el tiempo pasa y las tradiciones se van olvidando los vecinos dejaron de pagar. Y dos siglos después a uno de los herederos se le ocurrió reclamar las cantidades dejadas de pagar. Un pico, claro.

 

Así que este heredero decidió inmortalizar a su antecesor encargando el cuadro, que le costó unos 1200 ducados (lo que para la época era una auténtica fortuna), aunque trataron de negociar a la baja, saliéndoles bastante rana el asunto porque la tasación lo valoró en 1700. Al final la cosa quedó en los 1200 y gracias, muchas gracias.

 

Lo que veis en la foto es el castillo de la localidad, en la carretera nacional que une a Toledo con Ciudad Real.

 

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La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen de Jaén es una catedral de estilo principalmente renacentista, concebida en el siglo XVI tal y como se observa en la actualidad. Se ubica en la Plaza de Santa María, frente al Ayuntamiento de Jaén y el Obispado. En su interior se custodia, entre otras obras de arte y objetos religiosos, la reliquia del Santo Rostro o "La Verónica", alojada en la capilla mayor, y que se expone ante el público todos los viernes. La Catedral de Jaén aspira en la actualidad a convertirse en Patrimonio de la Humanidad.

Sobre una antigua mezquita aljama,[1] fue convertida en iglesia mayor, cuando Fernando III el Santo en el año 1249, reconquistó la ciudad de Jaén y mandó consagrarla a don Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de Córdoba, a la vez que trasladaba la sede episcopal de Baeza a Jaén. Se proyectó inicialmente en estilo gótico. Tras sufrir graves desperfectos por la incursión árabe en el año 1368, se tiene que derribar para continuar otra nueva bajo el mandato del obispo Nicolás de Biedma.

 

Hay que volver a reconstruir a partir de 1494, bajo el mandato del obispo Luis Osorio, debido a la inconsistencia de sus muros (en el año 1500 fue requerido Enrique Egas para hacer una tasación) con tan mala fortuna que en 1525 el cimborrio sufre un derrumbe, es cuando se vuelve a emprender la gran reforma para cambiar a la actual construcción renacentista.

 

Esta adaptación se fue realizando en diferentes fases, de ahí los diferentes estilos visibles. De hecho, restos de la catedral gótica pueden observarse principalmente en la parte baja de su cara oriental, perteneciendo a ellos la famosa "Mona" o Bafumet, que, tocada con un turbante, se observa sentada sobre una esquina del friso gótico.

 

Aunque la obra renacentista duró 164 años ( desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcción, presenta una excepcional armonía en sus diferentes estilos. Uno de los arquitectos que más influyeron en la obra fue el renacentista Andrés de Vandelvira, nacido en 1509; en su proyecto de la catedral, dirigió personalmente las obras de la sacristía, sala capitular y cripta o panteón, ya que la construcción de la catedral renacentista se empezó por la cabecera. La sacristía está considerada como una de las arquitecturas más originales dentro del renacimiento español, cuya composición de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realización de la parte escultórica de sus obras por la provincia, se le atribuye en la Catedral de Jaén la realización del Ecce Homo, que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero.

Catalina de los Ríos y Lisperguer. Testamento fechado en Santiago a 16 de enero de 1665, ante el escribano Pedro Vélez. Archivo Nacional. Escribanos de Santiago, vol. 262. En Antebóveda.

Transcripción

 

Archivo Nacional. Fondo Escribanos de Santiago. Volumen 262, foja 40. 16 de enero de 1665

  

El capitán Martín de Urquiza, vecino de esta ciudad que yo el escribano doy fe conozco pareció ante el capitán don Josepe de Guzmán alcalde ordinario de esta ciudad y dijo que doña Catalina de los Ríos, viuda, mujer que fue del maestro de campo don Alonso Campofrío y Carvajal es muerta y pasada de esta presente vida (…)

 

(El testamento era cerrado y por tanto se hace comparecer a los testigos que certifiquen la veracidad del hecho; se hace una información de testigos. Manuel Chirinos y Diego de Godoy declaran haber sido testigos en el otorgamiento del testamento cerrado por doña Catalina. Compareció también Matías de Cerpa y Álvaro de Vivero el mozo; también reconocieron el testamento).

 

Doy fe que hoy día de la fecha de este, vide muerta al parecer naturalmente, y pasada de esta presente vida a doña Catalina de los Ríos, la cual estaba amortajada con hábito de San Agustín en las casas de su morada y porque consta de mandamiento del dicho alcalde doy el presente en la ciudad de Santiago de Chile a 16 de enero de 1665; Pedro Vélez, escribano público.

 

En la ciudad de Santiago de Chile en 16 de enero de 1665 años el capitán don Josepe de Guzmán, alcalde ordinario de esta ciudad habiendo visto la información y fe de suso y que no pueden ser habidos más testigos logró el dicho testamento cerrado y con unas tijeras cortó los hilos con que estaba cocido y mandó que yo el escribano la ley publique que es el siguiente.

 

En el nombre de Dios amén, sepan cuantos esta carta vieren como yo doña Catalina de los Ríos, viuda del maestro de campo don Alonso de Campofrío y Carvajal, vecina de esta ciudad de Santiago de Chile y natural de ella, hija legítima del general Gonzalo de los Ríos y de doña Catalina flores y Lisperguer mis padres difuntos, enferma en una cama y en mi juicio natural, creyendo firmemente en el misterio de la Santísima Trinidad, Padre, Hijo y Espíritu Santo, tres personas y un solo Dios verdadero y en todo lo demás que tiene, cree y confiesa la Santa Madre Iglesia Romana en cuya fe y creencia he vivido y protesto vivir y morir deseando salvar mi alma y descargar mi conciencia, otorgo que hago y ordeno mi testamento última y postrimera voluntad en la forma y manera siguiente.

 

Primeramente encomiendo mi alma a Dios, nuestro señor, que la crió y redimió con su preciosa sangre y el cuerpo a la tierra de que fue formado y mando que mi cuerpo sea sepultado en el convento de Sr. San Agustín de esta ciudad en el en tierra de mis padres e mi cuerpo vaya amortajado con el hábito de nuestro padre San Agustín y se pague la limosna acostumbrada.

 

Ítem. Mando acompañen mi cuerpo el cura y sacristán con cruz alta y el Cabildo Eclesiástico y el demás acompañamiento dejo a voluntad y disposición de mis albaceas.

 

Ítem. Mando que el día de mi entierro si fuere hora y sino el siguiente se diga por mi alma por los religiosos de Sr. San Agustín de esta ciudad misa de cuerpo presente de réquiem cantada con su vigilia, responso, diácono y subdiácono y se me haga un novenario de misas cantadas que digan los religiosos hasta el día de las honras y el día de las honras me digan misa cantada y todas las misas rezadas que pareciere a mis albaceas así de esta religión como de otros y clérigos el día de mi entierro y honras a cuya disposición lo dejo.

 

Ítem. Mando se me haga cabo de año y se me digan las misas que pareciere a mis albaceas a cuya disposición lo dejo.

 

Ítem. Mando a las mandas forzosas acostumbradas en testamentos a cada uno de ellas un patacón con que los aparto de mis bienes.

 

Ítem, mando se den siete pesos y medio para redimir niños cristianos cautivos que están en poder de moros y se den a quien tiene cargo de cobrar esta limosna.

 

Ítem. Declaro que fui casada y velada con el dicho maestro de campo don Alonso Carvajal Campofrío de cuyo matrimonio hubimos por hijo a don Gonzalo de los Ríos el cual murió de edad de 9 o 10 años con que no tengo herederos ascendientes ni descendientes.

 

Ítem. Declaro que he tenido cuentas con los capitanes Martín de Urquiza y Manuel Gómez, alguacil mayor del Santo oficio. Mando se ajuste y se pague lo que se les debiere y se esté a las cuentas de los susodichos con su escrito o juramento por que tengo de los susodichos grande satisfacción por su mucha cristiandad.

 

Ítem. Declaro que di al maestro de campo don Jerónimo de Altamirano mi sobrino cantidad de plata de la cual le hice gracia y donación y mando que no se le pida nada a sus bienes.

 

Ítem. Declara que me acuerdo deber otra cosa y si pareciere por instrumentos mando se pague.

 

Ítem. Declaro que tengo prestada una abotonadura de oro esmeraldas al maestro de campo general don Fernando (…) cuya cantidad parecerá en mis papeles; mando se cobre.

 

Ítem. Mando se me digan un mil misas rezadas en el convento de San Agustín de esta ciudad por los religiosos de él.

 

Ítem. Declaro que me deben los bienes y heredero del capitán don Iñigo de Ayala cantidad de pesos mando se cobren rebajando mil pesos que yo libré en ellos al maestro de campo general don Juan Rodolfo Lisperguer mi primo.

 

Ítem. Mando que se impongan sobre mis haciendas o otras libres veinte mil pesos a censo para que con la renta del principal que montare se me digan perpetuamente para siempre jamás, por mi alma, por la del dicho mi marido por las de mis (…) y personas de mi cargo y obligación 150 misas rezadas y siete cantadas en los días de las festividades siguientes: una el día de San Ilafonso, otra catorce de mayo, otra el día de Señor San Agustín o en su octava, otra el día de Santa Catalina mártir, otra el día de Santa Catalina de Siena; otra el día de san Nicolás o su octava; otra el día de la concepción de la virgen santísima, la cual dicha capellanía quiero y es mi voluntad la sirva mi sobrino don Gonzalo de los Ríos y Covarrubias, hijo legítimo del General don Juan Alfonso Velásquez de Covarrubias y doña Petronila Lisperguer mi prima y mientras el susodicho no se ordenare con mandarlos decir con la limosna acostumbrada y ha cumplido y si el susodicho no se ordenare de misa, asimismo haya cumplido con mandarlas decir porque es mi voluntad goce el susodicho del superávit de la dicha capellanía por todos los días de su vida y después de ella perpetuidad de ella a los religiosos de Sr. San Agustín para que agregada esta capellanía a la otra que instituya de las cantadas de todos los viernes del año las digan los susodichos y nombro por administrador del superávit de la dicha capellanía mientras llega a la edad de 25 años el dicho mi sobrino al capitán Martín de Urquiza y por patrón de ella mientras viviera y después a los que el susodicho nombrare.

 

Ítem. Mando al dicho Gonzalo de los Ríos y Covarrubias el solar principal de mi vivienda que hace esquina con las casas del maestro de campo don Francisco de prestados; mando que se ajusten Arévalo Briseño (…) y por el otro con casas del comisario general don Bartolomé Maldonado calle en medio y así mismo dos esclavos, varón y hembra … y doce platillos, dos fuentes, un salero, un jarro, dos candeleros, dos tembladeras, dos bacinicas y seis cucharas de los de mi servicio, todo de plata todo lo cual se lo administre el dicho capitán Martín de Urquiza hasta que tenga la dicha edad el dicho don Gonzalo de los Ríos y Covarrubias, mi sobrino.

 

Ítem. Declaro por mis bienes loas haciendas de La Ligua con sus ganados mayores y menores y una chácara que tengo dos leguas de esta ciudad en el pago de Tobalaba con sus bodegas vasija y vino que se hallará en ella. Asimismo declaro por mis bienes las dichas casas de mi morada y otro solar donde solía habitar mi tía doña Magdalena Flores, ya difunta, linde con el dicho mi solar y con las casas del dicho general don Juan de Covarrubias calle en medio. Los esclavos que se hallaren y demás bienes.

 

Ítem. Declaro que debo al capitán don Juan Barros el precio de un caballo bueno que me dio para enviar a Lima a don Diego de Carvajal mi sobrino, correo mayor del Perú y quinientos pesos que me dio prestados; mando se ajuste el valor del dicho caballo y asimismo lo que el susodicho me debe de que dará razón el capitán (…) y se le pague lo que se le debiere y sea lanzado de las tierras que de dicen ocupó en la dicha mi estancia de La Ligua.

 

Ítem. Mando y es mi voluntad que se impongan a censo seis milpesos de a ocho reales de principal (…) y los trescientos pesos que rentan se gasten los ciento de ellos en la fiesta de nuestro padre San Agustín y los otros doscientos pesos en la fiesta del santo Cristo que se celebra 13 de mayo de cada año para que sea perpetua esta renta para siempre y se gasten en cada un año en dicha fiesta y sea patrón de esta buena memoria el dicho capitán Martín de Urquiza y después de sus días los que dejare nombrados.

 

Ítem. Mando a los indios de mi encomienda en un vestuario de paño de Quito y mil pesos en ganados ovejunos y por los difuntos se digan quinientas misas por los religiosos de Sr. San Agustín de esta ciudad.

 

Ítem. Mando que al capitán Martín de Urquiza por la amistad que le he tenido y tengo se le den del remanente de mis bienes doce mil pesos de a ocho reales, los cuales se le den habiéndose vendido mis haciendas porque le soy en obligación de haber acudido a mis negocios con amor y voluntad y toda fidelidad de que estoy agradecida.

 

Ítem. Mando a doña Francisca Flores, mi sobrina, dos mil pesos de a ocho reales, por el amor que le he tenido y asistencia que me ha hecho.

 

Ítem. Mando se impongan un mil pesos de a ocho reales y los cincuenta pesos que rentaren se le den a doña Catalina Flores Lisperguer mi prima, monja profesa del monasterio de la orden de Santa Clara los cuales gozará por los días de su vida y después se agregarán a la capellanía del Santo Cristo para que la sirvan los religiosos de Sr. San Agustín con obligación de las misas que le pareciera a mis albaceas.

 

Ítem. Quiero y es mi voluntad que en todas las ventas de mis haciendas esclavos y demás bienes, sea preferido el capitán Martín de Urquiza a tasación de dos terceros porque no se entienda hay fraude en las ventas.

 

Y para cumplir y pagar este mi testamento mandas y legados y cláusulas del dejo y nombro por mis albaceas a los capitanes Martín de Urquiza y Manuel Gómez Olave, alguacil Mayor del santo oficio y Andrés de Garfia de Neira y al padre maestro fray Joan de Toro Mazote y el padre prebendado fray Bartolomé de Soloaga de la orden de Sr. San Agustín y todos juntos y a cada uno de ellos (…).

 

Por tenedor de bienes dejo al dicho capitán Martín de Urquiza y en el remanente de mis bienes deudas y derechos y acciones dejo por heredera a mi alma para que cumplido y pagado todo lo referido en este testamento se imponga dicho remanente a censo y se instituya una capellanía que se ha de servir por los religiosos de Sr. San Agustín para que se digan las misas que declararen los dichos mis albaceas y patrón de ella sea el capitán Martín de Urquiza y quien el nombrare el susodicho después de sus días.

 

Y revoco y anulo y doy por ningunos de ningún valor (…) Particularmente revoco y anulo un testamento que otorgué y entregué al padre maestro fray Bartolomé López de la orden de Santo Domingo difunto.

FUNDACIÓN DE LA IGLESIA

 

La parroquia debió ser fundada tras la reconquista cristiana de la ciudad por Alfonso VI en el 1085, puesto que la primera noticia que tenemos de su existencia es de 1142. Del primer edificio mudéjar conserva el gran arco polilobulado superpuesto al actual arco toral, que separa la nave principal del presbiterio, junto con los recios machones de esta parte de la nave y un pequeño arquillo lobulado sobre un friso de ladrillos en esquinilla que sobrevive en la parte alta, en lo que fue la cabecera semicircular de la primitiva iglesia de una sola nave.

 

UN GENEROSO CABALLERO

 

Don Gonzalo Ruiz de Toledo, notario mayor de Castilla y señor de la villa de Orgaz, destacó por sus generosas obras de caridad, contribuyendo a la reconstrucción de iglesias parroquiales como ésta, San Justo y San Bartolomé y construyendo a sus expensas la iglesia de San Esteban del convento de los agustinos. En su testamento había dejado ordenada la donación anual a esta iglesia de unas mandas consistentes en 2 carneros, 2 pellejos de vino, 2 cargas de leña, 16 gallinas y 800 maravedíes para sostenimiento de los sacerdotes y los pobres de la parroquia, que debían recaudarse entre los habitantes de su señorío de Orgaz.

 

También dejó ordenado ser enterrado en esta iglesia en el lugar más humilde: la última de las capillas de la nave de la epístola. Como las obras no hubiesen terminado al morir en 1323, lo sepultaron temporalmente en la vecina iglesia de San Esteban. Cuando en 1327 fue trasladado su cuerpo difunto a su capilla de Santo Tomé los admirados asistentes cuentan que, estando celebrando la liturgia de difuntos, todos reconocieron al mismo san Agustín y al joven diácono san Esteban, quienes se presentaron en la iglesia y con sus propias manos lo depositaron en el sepulcro, como premio a su vida de caridad al tiempo que escuchaban: “tal galardón recibe quien a Dios y a sus santos sirve.”

 

El historiador Dr. Francisco de Pisa en su descripción de la Imperial Ciudad de Toledo (1605)

 

“Y el sermón se refiere y cuenta un milagro notable que acaeció al tiempo que iban a enterrar el cuerpo de este santo caballero en esta propia iglesia: que los gloriosos san Esteban protomártir y san Agustín (a los cuales tuvo en vida una particular devoción), bajando del cielo visiblemente, con sus propias manos le enterraron diciendo estas palabras: Tal galardón recibe quien a Dios y a los santos sirve.”

 

ARQUITECTURA

 

Las primeras reformas medievales

 

Fue reconstruida notablemente a comienzos del siglo XIV, a expensas del señor de Orgaz, Don Gonzalo Ruiz de Toledo. Entonces debieron añadirse las dos naves laterales con la cabecera plana.

 

La torre

 

Es el elemento que perdura de la primitiva iglesia, de cuya cabecera se encontraba exenta. Conserva en sus muros, embutidas, piezas labradas en época visigoda. De planta cuadrada y siguiendo el esquema de los alminares islámicos, en el interior conserva el machón central alrededor del cual se disponen las escaleras. Sobre el cuerpo inferior de mampostería encintada se superponen dos cuerpos en ladrillo en los que se abren ventanas con arcos de herradura para acoger el campanario. Entre los dos cuerpos, destaca por su belleza, el friso de arcos ciegos polilobulados sostenidos por columnillas de cerámica vidriada de color verde y ocre, detalle que la pone en relación con las torres de San Román y San Miguel.

 

Las últimas reformas

 

A comienzos del siglo XVI, se decide reformar la cabecera ampliando la capilla mayor y cubriéndola con complejas bóvedas de crucería del último gótico. La familia de los condes de Ayala ya venía utilizando este lugar para como capilla funeraria como prueban las numerosas lápidas de pizarra negra conservadas en los muros del presbiterio. Incluso se cree que la actual capilla de la Dolorosa fue en origen el pasadizo de unión con el palacio de Fuensalida, vivienda principal de este linaje.

 

A comienzos del siglo XVII se planteó la reforma de las naves a causa de su mal estado, y se decidió remozar paredes, reforzar los pilares con basas de granito y cambiar sus perfiles octogonales por otros cuadrados, picar los arcos hasta convertir sus perfiles en medio punto y añadir una línea de imposta bajo la bóveda de cañón central. La obra contratada en 1614 finalizaría hacia 1661. Entonces el pórtico de entrada se reforma, hasta 1972 cuando, con el fin de no alterar la vida litúrgica de la iglesia, junto a la última crujía de la nave es acondicionado como museo de la pintura del Greco, con entrada independiente para los visitantes.

 

ESCULTURA

 

Valiosas esculturas

 

El templo custodia importantes grupos escultóricos, comenzando por el más antiguo, junto a la puerta lateral de entrada: la llamada Virgen de la Sonrisa, precioso ejemplar de Virgen gótica de ojos almendrados y amplia sonrisa que mira al Niño mientras éste la acaricia la barbilla con entrañable ternura. En la capilla mayor se exhiben importantes esculturas barrocas del siglo XVII. La figura poderosa de San Elías sumido en un profundo sueño o visión profética, deja traslucir la fuerza interior en su rostro barbado, su mano tensa y los pliegues angulosos de sus amplias vestiduras. Frente a la contención de Elías, la expansión de un Juan Bautista que abre sus brazos y dedos en un alarde de técnica, sin perder un ápice de naturalismo. En el capítulo de la orfebrería destaca la custodia de plata sobredorada, obra de neoclásica de Claudio Vegué de 1883.

 

LAS CAPILLAS

 

Capilla mayor

 

Las primeras noticias acerca de la construcción de la actual capilla mayor en estilo gótico datan de 1483, momento en el que Juan Guas a pocos metros está iniciando la edificación del monasterio de San Juan de los Reyes, en el estilo denominado gótico de los Reyes Católicos simbiosis del gótico flamenco con el mudéjar castellano. El dominio de las soluciones constructivas también se demuestra aquí: una compleja bóveda estrellada de ocho puntas cuyos nervios son recogidos por ménsulas que se decoran con las imágenes de los cuatro evangelistas.

 

Perdido el primitivo retablo, el actual del siglo XIX ostenta una buena pintura de Vicente López, pintor de cámara de los reyes Fernando VII e Isabel II, con el asunto de la Incredulidad de Santo Tomás. La armónica composición de figuras escultóricas de dibujo académico y colores puros contribuye a plantear la duda de Tomás y a resolverla a través del magistral juego de manos y gestos.

 

Capilla de la Concepción

 

Fundada por Pedro de la Fuente, sirvió de enterramiento al señor de Orgaz. Fue reformada por el arquitecto Nicolás de Vergara el Mozo en 1586 para colocar el cuadro del Greco.

 

Capilla de la Dolorosa

 

Su estrecha planta en extraña orientación respecto a las naves hace sospechar que aprovecha un antiguo pasadizo de unión con el Palacio de Fuensalida. Guarda entre otras imágenes procesionales, dos buenas tallas barrocas de la Virgen y San Juan pertenecientes a un Calvario.

 

Capilla de la Encarnación

 

Presidida por el retablo contratado en 1566 con el arquitecto Nicolás de Vergara el Viejo, con esculturas de Diego de Velasco de Ávila y pinturas de Hernando de Ávila entre las que destaca la principal de la Presentación de Jesús en el templo y sobre ella un San Jerónimo penitente.

 

Capilla de la Virgen de Monte-Sión

 

Bien entrado el siglo XVI, en 1559, según la inscripción en la reja de entrada, se construye en estilo gótico la capilla situada junto a la torre, hoy llamada de Monte-Sión pues custodia la imagen que fue titular del monasterio de San Bernardo, desamortizado. Sus dos tramos estrechos se cubren con dos bóvedas de crucería similares a las de la capilla mayor. En el exterior se sitúa la pila bautismal renacentista, trasladada aquí desde los pies de la nave, lugar habitual para la acogida de los catecúmenos que todavía no han entrado a la comunión de la Iglesia. De mármol y forma gallonada, se decora con hojas de acanto e inscripción latina que reza: “Qui crediderit et bautizatus fuerit salvus erit, qui vero non crediderit, condemnatibur.”

  

DON GONZALO RUIZ DE TOLEDO

 

Don Gonzalo Ruiz de Toledo, fue un piadoso noble del siglo XIV, que quiso dejar testimonio de su fe de muy diversas maneras. Entre estas se hallaban ciertas disposiciones testamentarias a favor de esta parroquia de Santo Tomás Apóstol, lugar escogido para su eterno descanso.

Las mandas que debían cumplir los vecinos de la villa de Orgaz consistían en la donación a los administradores del templo de 2 carneros, 16 gallinas, 2 pellejos de vinos, 2 cargas de leña y 800 maravedíes.

 

En 1564 el Párroco D. Andrés Núñez Madrid emprendió un pleito ante la Chancillería de Valladolid al negarse los habitantes de la localidad toledana a seguir entregando los bienes estipulados en las últimas voluntades de su antiguo señor. Después de que los tribunales dieran la razón al sacerdote en 1569, decidió encargar un epitafio conmemorativo en latín que realizó Alvar Gómez de Castro. En esta inscripción se recogía también, el relato del milagro acaecido durante las exequias de D. Gonzalo, en las que bajaron del cielo San Agustín y San Esteban para enterrarlo, mientras se oía una voz que decía: “tal galardón recibe quien a Dios y a sus santos sirve”

 

De este modo el Señor de Orgaz tenía el honor de ser depositado en su tumba por aquellos dos santos como premio a la ejemplaridad de su vida de fe. El milagro fue oficialmente reconocido en 1583, y el párroco D. Andrés quiso dejar testimonio imperecedero encargando un lienzo que presidiera la recién remodelada capilla del señor de Orgaz. Para esto se sirvió del mejor pintor que por aquel entonces había en la ciudad: Doménikos Theotokópoulos, más conocido por sus conciudadanos con el sobrenombre de El Greco.

 

EL GRECO

 

Ya Goya y, después de éste, Picasso y otros autores, verían en el Greco al primer impresionista.

 

Efectos tan sorprendentes como el claro reflejo del rostro de San Esteban en la armadura del Señor de Orgaz, no son sino borrones cuanto más de cerca se observan. Doménikos estudió pintura en Creta, su isla natal, convirtiéndose en pintor de iconos.

 

Algunas reminiscencias de ese estilo son evidentes en sus trabajos posteriores. Trabajó en Venecia, en el taller de Tiziano, y en Roma, estudiando las obras de Miguel Ángel. Finalmente se establece en Toledo en 1577. Su vida, llena de orgullo e independencia, siempre tendió al afianzamiento de su particular y extraño estilo, evitando cuidadosamente las imitaciones. Un contemporáneo lo definió como un "hombre de hábitos e ideas excéntricos, tremenda determinación, extraordinaria reticencia y extrema devoción".

  

EL CUADRO

 

El 15 de Marzo de 1586 se firmaba un acuerdo entre Don Alonso y El Greco en que se fijaba de forma muy precisa la iconografía de la zona inferior del lienzo.

 

El pago se haría tras una tasación, debiendo acabarse la pintura para Navidad de ese mismo año. El trabajo se alargó por más tiempo, entregándose en primavera de 1588. Fue tasada por Luis de Velasco y Hernando de Nunciva en 1.200 ducados, cantidad que pareció excesiva al párroco, en comparación con los 318 del "Expolio" de la Catedral o los 800 del "San Mauricio" de El Escorial. Al no llegar a un acuerdo tuvo que intervenir el Consejo Arzobispal, que determinó que se pagaran los 1.200 ducados de la primera tasación.

 

Si bien El Greco siguió las indicaciones dadas por D. Alonso, el cretense se servirá de su vasto conocimiento de la tradición iconográfica oriental para transmitir su propia visión sobre los grandes temas que integran el cuadro. El arte al servicio de un genio; un genio al servicio de la fe.

En 1975, tras un concienzudo estudio científico, el cuadro mereció una notable restauración por parte del I.C.R.O.A.. Además unido a este proceso, fue desmontado de su emplazamiento original y dispuesto en el que ahora se puede contemplar.

 

EXPLICACIÓN ARTÍSTICA TEOLÓGICA

 

El Cielo y la Tierra

 

La espiritualidad toledana de la época influyó en un Greco que provenía de Venecia, donde la influencia del laicismo en las artes era ya algo patente. Este cuadro representa las dos dimensiones de la existencia humana: abajo la Tierra, la muerte, arriba el Cielo, la vida eterna.

 

El Greco se lució plasmando en el cuadro lo que constituye el horizonte cristiano de la vida tras la muerte, iluminada por Jesucristo. Son dos mundos claramente diferenciados por el estilo y el uso de la luz y el color.

 

La luminosidad representada en la parte superior del cuadro refleja una clara influencia de la escuela veneciana en la pintura del Greco. Esta luminosidad contraste especialmente con la mitad inferior del cuadro; mitad que representa lo terrenal. El Cielo, pintado al estilo de la tradición iconográfica oriental, se presenta lleno de la luz que mana de la figura central: Jesucristo. La Virgen María a su derecha y San Juan Bautista a su izquierda aparecen dentro del triángulo de luz que irradia, mientras que el resto de los personajes representados en la esfera celestial estarán más iluminados en la medida en que se sitúen más cerca de Jesucristo.

 

Encontramos aquí también una gran abundancia de tonalidades: azules, rojos, verdes, ocres.... Por el contrario, en la esfera terrestre hay una ausencia casi total de luz; un mundo oscuro sólo iluminado por las seis teas enarboladas por algunos de los personajes asistentes al entierro. Del mismo modo destaca la ausencia del color que queda ceñido casi exclusivamente al uso de negros y grises.

 

Sólo existe una nota discordante respecto a todo lo descrito: las dos figuras que sostienen al difunto: San Esteban y San Agustin, vestidos con dalmática en dorado y rojo (símbolo del martirio) y mitra y casulla doradas, respectivamente. Con este modo de iluminar la escena, El Greco consigue no sólo hacernos ver las diferencias entre un mundo y otro, diferencias sólo salvables por medio de la Cruz, único camino de unión entre ambos como representa la cruz que está a la derecha, sino llamar nuestra atención principalmente hacia el Cielo y no hacia la Tierra, según el pensamiento cristiano en el que la meta es Cristo.

 

El Greco eligió el estilo de la escuela flamenca, muy sobrio y realista, para transmitir el espíritu religioso de la época en la parte terrenal del cuadro. A través de los rostros de los personajes, todos ellos nobles contemporáneos suyos, el Greco representa de diversa forma la actitud del hombre hacia la muerte: unos meditando, otros llorando, otros comentando entre sí el acontecimiento. Finalmente otros se dan cuenta del milagro, cuando sube el cuerpo a la Gloria.

Hay un especial esmero por representar a estos personajes siempre con la indumentaria de la época y ésta siempre representando el rango social de cada personaje. Así, el señor de Orgaz está ataviado con armadura de caballero castellano. Al igual, la nobleza y el clero según su época.

 

En la casulla de San Esteban se pueden apreciar las influencias de pintores como Tiziano, en la pincelada suelta y el color rojo. En otros detalles de la casulla, como la representación del martirio, se aprecian influencias de los estudios de anatomía de Miguel Ángel.

 

La muerte

 

A medio camino entre el Cielo y la Tierra encontramos a un ángel que transporta en sus manos una especie de feto o crisalida, símbolo del alma del Señor de Orgaz. Y que está entrando a través de unas nubes que asemejan un útero materno. De este modo la muerte se nos presenta no como un final sino como un principio, un nacimiento a la vida eterna. La muerte es un parto a la otra vida.

 

Una visión esperanzadora y cargada de fe. Así mismo, la composición del cuadro hace pensar que se estuviera relatando pictóricamente el oficio de difuntos, en el que hay un salmo que reza: “al Paraíso te lleven los ángeles, a tu llegada te reciban los mártires”

 

El Greco eligió el estilo de la escuela flamenca, muy sobrio y realista, para transmitir el espíritu religioso de la época en la parte terrenal del cuadro. A través de los rostros de los personajes, todos ellos nobles contemporáneos suyos, el Greco representa de diversa forma la actitud del hombre hacia la muerte: unos meditando, otros llorando, otros comentando entre sí el acontecimiento. Finalmente otros se dan cuenta del milagro, cuando sube el cuerpo a la Gloria.

Hay un especial esmero por representar a estos personajes siempre con la indumentaria de la época y ésta siempre representando el rango social de cada personaje. Así, el señor de Orgaz está ataviado con armadura de caballero castellano. Al igual, la nobleza y el clero según su época.

 

En la casulla de San Esteban se pueden apreciar las influencias de pintores como Tiziano, en la pincelada suelta y el color rojo. En otros detalles de la casulla, como la representación del martirio, se aprecian influencias de los estudios de anatomía de Miguel Ángel.

 

El juicio

 

Jesucristo aparece como Juez del alma que llega. Destaca la serenidad de su rostro, su paz, que nos hace pensar en un juicio donde la misericordia tendrá un papel principal en el veredicto.

 

Se aprecia la clara influencia bizantina en la representación de este Cristo como un pantocrátor. Este detalle se repite en otras obras del Greco.

 

La Virgen María y San Juan Bautista intervienen como abogados defensores del alma.

 

Jesucristo con su mano indica a San Pedro, a su derecha, acompañado por San Juan Evangelista, que le abra las puertas del Cielo al alma de su siervo fiel. Sorprende el tratamiento tanto del juicio como de la muerte por la ausencia de temor y tristeza que transmite el cuadro. La esperanza es la tónica dominante.

 

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Personas que posean conocimientos técnicos de fotografía y deseen profundizar en su comprensión y uso del medio.

        

MÉTODO

        

El Curso Superior de Fotografía está basado en cuatro pilares:

    

Grupos reducidos que permiten la personalización del proceso educativo: máximo 12 alumnos por grupo.

    

Un tutor que realice el seguimiento de cada participante. Los tutores son fotógrafos de reconocido prestigio y vocación docente que aportan su experiencia y orientan al alumno en el desarrollo de un proyecto fotográfico.

    

Un proyecto educativo individual para cada alumno: el coordinador del curso diseñará con cada participante un proyecto educativo viable que detalle los pasos a seguir para alcanzar los objetivos deseados por el alumno.

    

Un proyecto fotográfico personal desarrollado por los alumnos a lo largo del curso.

         

ESTILO EDUCATIVO

         

Las clases serán participativas y dinámicas, combinando las explicaciones teóricas con el análisis de los proyectos personales de los alumnos en sus diferentes fases y con el desarrollo de talleres prácticos. También se asignarán tareas a los participantes en el curso y lecturas obligatorias para cada trimestre.

    

Nos acercaremos a la fotografía desde la propia práctica, pero también desde otras disciplinas. Respiraremos fotografía y mejoraremos la calidad de nuestras experiencias culturales. En LENS apostamos por nuestros alumnos..

     

TUTORES

             

Cada alumno dispondrá de un tutor personal que le ayudará a realizar un proyecto fotográfico, orientándolo en su desarrollo.

    

Las tutorías son sesiones individuales de dos horas de duración. Tendrán carácter mensual de Enero a Junio de 2013.

    

Cada alumno presentará un portfolio antes del 1 de diciembre de 2011. Durante el mes de diciembre cada tutor visionará los portfolios y elegirá a los alumnos a los que crea poder ayudar de una manera más efectiva. El coordinador del curso velará para que la asignación de tutores sea favorable a las necesidades de cada alumno. Para facilitar el desarrollo de su tarea, cada tutor tendrá un máximo de tres alumnos a su cargo.

    

Los tutores serán los siguientes:

    

Matías Costa [+ info]

Iñaki Domingo [+ info]

Carlos Luján [+ info]

Paco Gómez

Oscar Molina [+ info]

Sofía Moro

Eduardo Nave [+ info]

Eva Sala [+ info]

Juan Santos [+ info]

Carlos Sanva [+ info]

Gianfranco Tripodo [+ info]

     

PROGRAMA EDUCATIVO:

         

I: Los territorios de la fotografía (30 horas). Profesores: Antonio Pérez Río y Carlos Albalá.

    

II: Desarrollo de proyectos (21 horas). Profesor: Gerardo Custance.

    

III: Revisión de las tareas de los alumnos y propuestas de mejora (online). Profesora: Mónica Lozano.

    

IV: Historia de las artes visuales (12 horas). Profesora: Sandra Gutiérrez.

    

V: Fotografía y cine (12 horas). Profesor: Pablo Useros.

    

VI: Identidad online y visibilidad (6 horas). Profesor: Antonio Pérez Río.

    

VII: Diseño expositivo (12 horas). Profesores: Paco Gómez y Ana Amado.

    

VIII: Planificación y gestión de proyectos fotográficos (12 horas). Profesores: Rosell Meseguer, Carlos Sanva y Carlos Spottorno.

    

IX: El proceso creativo (12 horas). Profesor: Oscar Molina.

    

X: Pensar la fotografía (9 horas). Profesora: Marta Dahó.

    

XI: Producción gráfica y autoedición (6 horas). Profesor: Gonzalo Romero.

    

XII: El proceso de creación de un libro de fotografía (3 horas). Profesor: Carlos Spottorno.

    

XIII: Los blogs de fotografía (3 horas). Profesores: Iñaki Domingo y Luis Díaz.

    

XIV: El mercado del arte (6 horas). Profesores: Diego Alonso y Juan Curto.

    

XV: Fotografía y periodismo (6 horas). Profesores: Alfonso Armada y Gabriel Pecot.

    

XVI: El trabajo para agencias internacionales (3 horas). Profesor: Daniel Gluckmann.

    

XVII: Fotografía y nuevos medios (6 horas). Profesores: Mónica Lozano y Carlos Spottorno.

    

XVIII: Fotografía Editorial (3 horas). Profesor: Gianfranco Tripodo.

    

XIX: El asistente de fotografía (3 horas). Profesor: Joel Aguilar.

    

XX: El papel de editoriales y librerías (3 horas). Profesor: Iñaki Domingo.

    

XXI: El proceso de edición (6 horas). Profesor: José Manuel Navia.

    

XXII: Fotografía y legislación (3 horas). Profesora: Sandra Gutiérrez.

         

PROFESORES:

         

Coordinador del Curso: Antonio Pérez Río.

    

Diplomado en Educación Social y Licenciado en Derecho. Educador desde el año 2000 y formador de educadores desde el año 2004, ha estudiado fotografía en las escuelas EFTI y Blank Paper, además de realizar talleres con algunos de los fotógrafos más destacados del panorama actual. Director de LENS desde 2010, autor del blog Otra Forma de Mirar y creador del taller Los Territorios de la Fotografía.

    

Tutora académica: Mónica Lozano

    

Profesora de fotografía y creadora del blog colectivo de fotografía Cien Ojos. Fue una de las fundadoras del colectivo de activismo fotográfico Aver. Ha creado diversos proyectos educativos y editoriales y colabora habitualmente como jurado en festivales y premios de fotografía o como visionadora de portfolios.

    

Coordinador de proyectos de los alumnos: Gerardo Custance

    

Fotógrafo. Ha recibido numerosos premios, como la Beca de Creación Artística del Musac (2006), Concurso de Fotografía Purificación García (2007), Beca de Artes Plásticas de la Fundación Botín (2008). Su proyecto Perímetro fue publicado en el año 2010 por la editorial EXIT. Ha expuesto en galerías y museos nacionales e internacionales. Su obra forma parte de importantes colecciones, entre las que destacan la Maison Européenne de la Photographie, , CNAP, MUSAC y CA2M.

    

Profesores:

Los profesores del Máster han sido cuidadosamente seleccionados para garantizar la máxima calidad de la formación impartida. Desde LENS consideramos que no basta con ser un buen profesional para ser también un buen profesor. Por eso hemos creado un equipo de excelentes profesionales que, además, son buenos comunicadores y buenas personas.

    

Joel Aguilar. Fotógrafo, retocador digital y asistente de fotografos como Matías Costa o Cristina García Rodero.

Carlos Albalá. Psicólogo social, Orientador educativo y Fotógrafo. Coeditor de la editorial Bside Books y del magazine de fotografía Lapsus Magazine.

Diego Alonso. Director Artístico de la Galería Rita Castellote de Madrid.

Alfonso Armada. Periodista y escritor. Adjunto al director de ABC y director técnico del Máster de Periodismo ABC.

Luis Castelo. Doctor en Bellas Artes y Profesor de Fotografía.

Matías Costa. Fotógrafo. Miembro del colectivo NOPHOTO.

Juan Curto. Director de la Galería de Arte Cámara Oscura.

Marta Dahó. Comisaria de Fotografía.

Iñaki Domingo. Fotógrafo. Miembro del colectivo NOPHOTO.

Daniel Gluckmann. Director de Ventas de Getty Images en España y Portugal.

Paco Gómez. Fotógrafo y diseñador de exposiciones fotográficas.

Sandra Gutiérrez. Especialista en Conservación del Patrimonio y en Peritaje y tasación de obras de arte.

Mónica Lozano. Profesora de fotografía y creadora del blog de fotografía Cien Ojos.

Oscar Molina. Fotógrafo. Impulsor de los talleres de Cabo de Gata.

Rosell Meseguer. Artista multidisciplinar. Doctora en Bellas Artes y profesora universitaria.

Jose Manuel Navia. Fotógrafo. Ha publicado numerosos libros de fotografía. Miembro de la agencia Vu.

Gabriel Pecot. Fotoperiodista. Publica habitualmente en los diarios Clarín (Argentina) y Público (España).

Gonzalo Romero. Editor. Especializado en producción gráfica expositiva y editorial. Socio fundador y director del taller de Siete de un golpe.

Carlos Spottorno. Fotógrafo. Su último libro es China Western, editado por La Fábrica.

Pablo Useros. Creador de la productora de vídeo-arte Workroomfilms. Coordinador del área de vídeo de LENS.

     

DURACIÓN

         

El Curso Superior de Fotografía se compone de 270 horas lectivas:

    

• 198 horas en dos clases semanales de 3 horas de duración.

• 30 horas no presenciales de desarrollo de proyectos.

• 24 horas de atención tutorial (con el director del curso y con el tutor individual).

• 18 horas en clases fuera del horario habitual del curso -presentaciones,

conferencias y eventos organizados en exclusiva para los alumnos-.

     

HORARIO Y FECHAS

         

Grupo A:

    

Lunes y Miércoles de 19 a 22 h.

Del 1 de octubre al 19 de junio de 2013.

    

Grupo B:

    

Martes y Jueves de 10 a 13 h.

Del 2 de octubre al 20 de junio de 2013.

    

Grupo C:

    

Viernes de 16 a 22 h.

Del 5 de octubre al 28 de junio de 2013.

         

PRECIO Y FORMA DE PAGO

             

Pago Trimestral: 925 € (tres pagos) + 300 € Matrícula

Pago Único: 2750 € (está exento de matrícula)

    

Los participantes en el Curso Superior de Fotografía disfrutarán de un 15% de descuento en los talleres de LENS Escuela de Artes Visuales.

    

Las anulaciones realizadas con una antelación de 60 días antes del comienzo del Curso darán lugar a la devolución del 100% del importe entregado -excepto la matrícula que no se devolverá en ningún caso-. Cualquier anulación posterior no da derecho a ningún tipo de reintegro. En el momento de formalizar su plaza, cada alumno firmará un contrato con la escuela en el que se especifican sus respectivas obligaciones.

         

NÚMERO DE ALUMNOS

         

Mínimo: 8

Máximo: 12

     

INSCRIPCIÓN

         

Los interesados deberán enviar un dossier con un total de 12 imágenes en .jpg (800 px de ancho), CV y una carta en la que expliquen los motivos por los que quieren realizar el curso a info@lens-fotografia.es

    

Los seleccionados mantendrán una entrevista personal con el director del Máster para asegurar su idoneidad a la hora de participar en el curso. Todos los alumnos firmarán un contrato a la hora de efectuar la matrícula o el pago del curso, en el que se estipulen las obligaciones de escuela y alumnos.

         

DIPLOMA

         

Los requisitos para superar el curso y recibir el diploma de aprovechamiento son los siguientes:

    

• Asistir a un mínimo del 80% de las horas lectivas.

• Realizar un proyecto fotográfico personal de calidad durante el curso.

• Presentar en tiempo y forma un mínimo del 80% de las tareas obligatorias y obtener una calificación media superior al aprobado.

• Demostrar capacidades de trabajo en equipo y pensamiento proactivo.

el antiguo edificio del Tribunal del Consulado, que había sido inaugurado en el año 1807, habiéndose celebrado en su gran salón el Cabildo Abierto que dio origen a la Primera Junta de Gobierno, en 1810. Posteriormente, el inmueble fue la sede del Congreso Nacional, entre los años 1829 hasta 1877, albergando luego a la Biblioteca Nacional hasta 1905 año en que ésta debió trasladarse para dar paso a las obras de construcción del Palacio de Tribunales.-

…EL TRIBUNAL DEL CONSULADO SE HALLABA en el mismo sitio en que se encuentran hoy la Corte Suprema de Justicia.-

…EL TRIBUNAL DEL CONSULADO SE INSTALÓ EN LA CASA de doña Josefa de Andía-Varela y Díaz, la que adquirió previa tasación practicada por el agrimensor Luis de Santa María.-

…LA CASA DE DOÑA JOSEFA DE ANDÍA Y VARELA la obtuvo por herencia de los bienes dejados por el santanderino Manuel Díaz Montero, su abuelo, quien se había enriquecido como "alcabalero", esto es, subastador del derecho al cobro del impuesto de compraventa.

EN LA REFERIDA CASA NACIÓ Y SE CRIÓ EL GRAN TEÓLOGO MANUEL LACUNZA Y DÍAZ, autor de una de las obras de mayor difusión escrita por un chileno: La venida del Mesías en gloria y majestad, de doctrina milenarista.-

tendido del telefono en Santiago en calle Morande, todos de sombrero.

El 21 de septiembre de 1888, el gobierno de José Manuel Balmaceda promulgó un decreto que se constituiría en el primer cuerpo legal relativo a teléfonos. Este tuvo origen en la necesidad de reglamentar las condiciones a que se debían someter quienes solicitaran concesiones para tender líneas telegráficas, telefónicas o cables submarinos, con el fin de asegurar la construcción de las líneas autorizadas.

 

La normativa señalaba que quien quisiera tender una línea, debía presentar una solicitud al Presidente de la República, adjuntando los siguientes datos:

 

1ºReseña de la línea, con indicación de los puntos iniciales y de término, lugares y ciudades que debía recorrer y oficinas de servicio que se deseasen establecer.

 

2ºPlano del terreno que ocuparía la línea.

 

3ºFijación de los plazos dentro de los cuales el solicitante debía comenzar y terminar los trabajos.

 

4ºDistancia kilométrica de toda la línea.

 

Los solicitantes debían acompañar sus peticiones con una garantía de cincuenta pesos por kilómetro lineal; no obstante, el monto final de esa garantía sería fijado por la Dirección General de Telégrafos. El Estado se reservaba el derecho de adquirir las líneas, oficinas y anexos según tasación de peritos, previo aviso a la empresa con seis meses de anticipación.

 

El decreto otorgaba el permiso a particulares para la ocupación y uso de terrenos fiscales, a cambio del libre uso de los servicios por parte del Estado en caso de interrupción de las líneas estatales, sin especificar más en el punto. Por último, otorgaba el derecho a las empresas del sector de fijar sus propias tarifas de acuerdo al servicio prestado

Antonio Miguel Díaz González, nació a Tenerife hace 28 años y cumplió sus estudios en Madrid como arquitecto en la Escuela técnica superior de arquitectura de Madrid. Antes de llegar a 24studio realizó un postgrado en tasaciones y valoraciones inmobiliarias y un curso de adaptación pedagógica. Antonio además es especialista en delineación e infografía.

 

La Iglesia Parroquial de Santo Tomás Apóstol es un templo religioso de culto católico bajo la advocación de Tomás el Apóstol de la localidad de Haro, en la comunidad autónoma de La Rioja (España). Fue declarada Monumento Histórico-Artístico Nacional en 1931.

 

Se encuentra situada en el segundo cerro más alto del casco urbano, denominado de La Mota o La Atalaya, lo que la hace visible desde muchos puntos de la ciudad y desde casi cualquier punto del extrarradio de Haro.

 

Su construcción se dilató en el tiempo entre los siglos XVI y XVIII, haciendo visibles diferentes estilos según la época en la que se realizaron las diferentes partes. Así la parte más antigua y valorada es su portada principal, de estilo plateresco, construida por Felipe Bigarny, considerado uno de los más insignes escultores del renacimiento español. La cabecera de la iglesia, de gran altura, es de estilo gótico tardío, siendo el resto de la nave renacentista. La gran torre, es principalmente barroca y fue de suma importancia, puesto que sirvió de modelo para la construcción de otras torres en La Rioja. Su retablo mayor y su órgano también son barrocos.

Antigua parroquia de San Martín [editar]

 

En la plazoleta San Martín se encontraba la antigua iglesia parroquial de la localidad, dedicada a San Martín (situada donde se encuentra el edificio que alberga el Bar Kaya). Domingo Hergueta indica que era de estilo bizantino, que hasta el siglo XVII se enterraba en esta iglesia y que se mantuvo culto hasta la guerra de la Independencia, aunque debido a sus pequeñas dimensiones se usaba solo ocasionalmente.[1]

 

Rodríguez Arnáez indica que al quedarse pequeña por el aumento de la población se decidió construir la nueva de Santo Tomás.[2]

 

La primera construcción [editar]

 

Las primeras noticias de su construcción son de comienzos del siglo XIV. La falta de datos precisos hace que se dude de la propiedad de los terrenos sobre los que se levantaba, pudiendo pertenecer a los Condes de Haro, reutilizándose sillares del antiguo Castillo de la Mota; o bien sería el solar de la antigua judería.[2]

 

Por un testamento del 21 de agosto de 1421 otorgado por el clérigo de Haro Pedro Sánchez, se sabe que en esas fechas ya se había construido en Santo Tomás la capilla de San Miguel con su altar y la capilla de la Claustra, mandada pintar por el otorgante, además de otra edificada por el mismo para su enterramiento cabo la puerta principal.[3]

 

Su mala construcción y administración llevo a que comenzara a hundirse en 1499,[4] situación que conllevaría su demolición años después tras la previsión de reformas por parte del cabildo que no llegarían a iniciarse.

 

Entre 1512 y 1525 Felipe Bigarny, uno de los más insignes escultores del renacimiento español, construyo la portada principal y un retablo mayor. Se sabe que la tasación de la obra era de 510.000 maravedis el retablo y 270.000 la portada.[5]

 

Esta primera construcción contaba con los altares de San Nicolas, las Capanillas, San Juan, Santa Brígida, San Antón y el altar mayor denominado Corpus Cristi.[6]

 

Demolición parcial de la anterior y construcción de la nueva [editar]

Vista interior general desde el coro.

 

En 1534 se contrató la demolición de los restos de la primera construcción (respetándose algunas partes como la portada de Bigarny).[7] Ese mismo año el cántabro Juan de Rasines comenzó la construcción de la capilla mayor.[7] En 1548 se contrató a Juan Negrete, cantero y oficial de Rasines, pagándosele doscientos ducados por lo hecho y por hacer en la capilla y el crucero.[8]

 

Parece que en 1549 Pedro de Rasines, hijo de Juan, continuaba con las tareas que había dejado pendientes su padre tras su fallecimiento, trabajando en la construcción del crucero y la sacristía,[7] pero el cabildo queriendo concretar la obra la sacó a concurso, otorgándosela a la traza presentada por Pedro. Así el 18 de julio de 1564 firmó un contrato por el que se comprometía a continuando con lo ya hecho, realizar en los ocho años siguientes, nueve capillas, la torre, capilla de coro, capilla del órgano, escaleras para coro y torre, y capilla para la pila bautismal.[9]

 

Aunque se avanzaba la construcción de la nueva iglesia, en 1569 todavía quedaban partes de la antigua por demoler.[10] Así el 11 de mayo de ese año, los maestros de cantería Pedro de Origoitia y Martín de Arteaga, tasaron la piedra de la obra vieja en 220.830 maravedís, cantidad que sería descontada a Rasines del valor de toda la obra, según habían acordado por contrato.[10]

 

Al fallecer Pedro en 1572 y aun habiendo transcurrido ya los ocho años pactados, la obra tenía todavía mucho trabajo por delante. Continuó con ella su hijo Rodrigo Díaz de Rasines, con quien se hizo nuevo contrato el 3 de mayo de 1573, debiendo terminar tres años y medio más tarde.[10] Transcurrido bastante más de este tiempo seguía sin finalizarse lo contratado, por lo que el cabildo el 11 de julio de 1581 reclamó judicialmente ante el tribunal de la Chancillería de Valladolid, para que se terminaran los cuatro pilares sobre los que debía colocarse el tejado.[10]

 

El 7 de septiembre de 1582 condenaría a los Resines a pagar daños y perjuicios.[11] Su hermano Pedro de Rasines reparó la capilla mayor en 1583 y enlosó la sacristía en 1587.[8]

 

En 1589 se solicita a Pedro de Origoitia, artista de Ochandiano, que trabajara en ella, haciéndolo hasta su muerte en 1600.[11] El hijo de Pedro, Andrés García de Origoitia, continuaría con el trabajo, comprometiéndose a concluir el tejado para el 1 de mayo de 1601.[11] Obra de padre e hijo son los nervios que cruzan los arcos torales del techo.

 

El 16 de noviembre de 1603 Andrés García cedió la obra a Andrés de Benea, procedente de Urbina, que junto con su hijo Pedro de Benea terminaría las nueve capillas y el coro.[11]

 

La Iglesia fue inaugurada en 1607 al trasladarse la reliquia de San Felices desde la Basílica de la Vega.

 

En 1626 Pedro de Urquiola, quién poco después repararía el Puente de Briñas, colocaba en el antepecho del coro y la escalera las rejas fabricadas por Lázaro de Arregui.[11]

 

Levantando la torre [editar]

Torre de la iglesia desde la calle Santo Tomás.

 

En 1627 el cantero jarrero Pedro de Solano Palacio realizó la traza de una primera torre, de estilo clasicista con cúpula de media naranja. Esta fue levantada por Rodrigo de la Cantera, Domingo Güemes y Francisco de la Riva Agüero entre 1628 y 1629.[12]

 

El 14 de agosto de 1671, encontrándose arruinada se acordó sacar a subasta la construcción de una nueva.[11] La tarea fue entregada a Juan de Raón, que se comprometía a levantarla en ocho años por 13.000 ducados.[11] La obra se efectuó con piedra procedente del término de la Magdalena. Tan buena era la marcha de la obra que en 1673 se le instó a que fuera terminada en cinco años.[11] Esta tenía un chapitel provisto de veinte bolas de cobre forrado de plomo, del estilo al que se construiría en el monasterio de San Millán de la Cogolla.[12]

 

El 18 de junio de 1717 un rayo incendió el chapitel metálico, destruyó el cimborrio y arrancó numerosas piedras de la torre, quedando dañado el tejado. El 15 de febrero de 1719 se hizo escritura con Agustín Ruiz de Azcárraga, de Durango, para trazar y construir una nueva sobre los destrozos provocados por la tormenta, con previsión de terminarla para el 1 de marzo de 1723, aunque se retrasaría en su finalización hasta 1725.

 

Martínez Glera señala la importancia y características de esta torre, ya que servirá de modelo para otras construidas en la zona como la Concatedral de Santa María de la Redonda de Logroño en 1742; la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Briones en 1750; la Catedral de Santo Domingo de la Calzada en 1765;[13] la iglesia de San Miguel en Labraza de entre 1768 y 1770;[14] y la de Santa María de la Asunción en Oyón.

Reparaciones y añadidos posteriores .

En 1711, el estado general del interior de la iglesia obligó a realizar obras, cambiando el retablo mayor, colocando enlosado de un pie de grueso, grada para la división del presbiterio y la nave central con piedra de Atamauri, hacer una sacristía, quitar el brocal del pozo que había debajo del coro y reparaciones de altares.[15]

 

En 1925 se ponen campanas nuevas.[16]

 

En 1979 se inició la limpieza y restauración de la torre y cubierta del tejado de la iglesia, sufragado por la propia parroquia.[17] En una primera fase se recuperó la zona del campanario, su solera, vuelo de cornisas, balaustradas y pináculo. En la segunda pináculos, balaustres y reproducciones de esculturas de piedra. En la tercera se terminan las esculturas, balaustres en zona superior y la cúpula con veleta y apoyo en piedra.

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_Santo_Tomás_(Haro)

EL FISCAL SOSTIENE QUE BARBERÁ FAVORECIÓ LOS INTERESES DEL VALENCIA

 

La Fiscalía de Valencia sostiene que la alcaldesa de Valencia, Rita Barberá, del PP, y dos concejales favorecieron los intereses del Valencia CF en la permuta del solar sobre el que se levanta el nuevo estadio, en la avenida de las Cortes Valencianas.

 

La junta de gobierno local aprobó esta operación por 45 millones de euros, cuando un informe de la Agencia Tributaria en manos de la fiscalía eleva la tasación de los 80.000 metros cuadrados del citado solar hasta los 75 millones. Los 30 millones de euros de diferencia a favor del club son producto en buena medida de una decisión posterior, adoptada por Barberá y los ediles Alfonso Grau y Jorge Bellver, que permitió, entre otras cosas, la construcción de un hotel en la parcela. El precio no se revisó al alza a pesar de la mejora. Así se lo ha trasladado el fiscal Vicente Torres, que investiga una denuncia de dos representantes vecinales del barrio de Benicalap, al fiscal superior, Ricard Cabedo, quien, por el contrario, entiende que no hay pruebas de ello. El fiscal general del Estado, Cándido Conde-Pumpido, decidirá.

 

El Valencia CF y el Ayuntamiento de Valencia alcanzaron un acuerdo por el que el solar de la avenida de las Cortes Valencianas pasaba de uso deportivo público a privado. Se hicieron entonces tres tasaciones para que el Valencia CF compensase a la ciudad por este solar. La Universidad Politécnica estimó su valor en 33 millones de euros, y otros dos informes privados elevaron esta cantidad hasta los 43 y 45 millones de euros, respectivamente. Las partes acordaron que el valor más ajustado era el de 45 millones. A cambio, el club entregaría 19 parcelas dispersas por la ciudad de Valencia -valoradas en 28 millones de euros- y otros 17 millones de euros en metálico. Toda la tramitación de la operación pasó por Jorge Bellver, edil de Urbanismo, y Alfonso Grau, titular de Grandes Proyectos, además de la alcaldesa.

 

La Fiscalía de Valencia considera que la permuta fue claramente perjudicial para los intereses del Ayuntamiento y favorable a los intereses de un particular. Y pretende investigación la actuación de Barberá, aforada al ser diputada autonómica. La decisión compete por tanto a la Fiscalía Superior.

 

El convenio suscrito en diciembre de 2005 entre la alcaldesa y el club establecía que el solar se recalificaría para su uso terciario. Pero ese compromiso tuvo que modificarse.El convenio entre la alcaldesa y el entonces presidente del club, Juan Soler, suscrito en diciembre de 2005, pretendía que los más de 80.000 metros cuadrados de solar -considerado en el PGOU de Valencia para uso deportivo público- fueran recalificados a uso terciario, aunque sin alterar su edificabilidad. Cuando se aprobó el expediente de modificación en el consistorio, las protestas de los vecinos y la oposición cerrada de los socialistas consiguieron que el gobierno local de Barberá lo dejara en suelo deportivo de uso privado. Un destino que, según las normas urbanísticas, impedía o "prohibía", según recordó ayer el concejal Rafael Rubio, el uso hotelero.

 

Arrancó entonces toda la maquinaria de valoraciones, tasaciones y tramitación de la permuta. Con posterioridad, en 2008, el equipo de Barberá modificó el PGOU para permitir solo en ese solar el uso hotelero. Lo denunció entonces el concejal socialista Vicente González Móstoles. Así el campo de fútbol consumirá la mitad de la edificabilidad prevista en la parcela -unos 40.000 metros- y el resto lo absorberá el complejo hotelero.

 

El primer teniente de alcalde del Ayuntamiento valenciano, Alfonso Grau, visiblemente enfadado, tuvo que comparecer ayer para dar explicaciones sobre la permuta de solares. Grau negó que el Ayuntamiento haya querido beneficiar al club de fútbol y cargó contra los socialistas. El teniente de alcalde dijo que el PSOE y "quienes lo corean andan enloquecidos por implicar a la alcaldesa Barberá y al equipo de gobierno en alguna irregularidad". El edil se negó, sin embargo, a valorar el informe de la Agencia Tributaria, que eleva en 30 millones de euros los beneficios que habría debido ingresar la ciudad por esta permuta y que se ahorró el Valencia. Grau amenazó con presentar una denuncia ante la fiscalía "para ver de dónde han sacado la información los medios de comunicación". No explicó, sin embargo, por qué la permuta no se ha llevado a cabo casi cuatro años después de suscribirse el convenio con el club de fútbol.

 

Por su parte, el concejal socialista González Móstoles manifestó que, aunque el PSPV no coincide con la cantidad en la que la Agencia Tributaria ha tasado el terreno -los socialistas apuntaban a más de 100 millones de euros, mientras que la fiscalía lo valora en 30-, sí que comparten el "fondo" del asunto. Según Móstoles, lo que comparten con la fiscalía "es que es un procedimiento irregular".

 

Fuentes del Valencia CF achacaron ayer a razones burocráticas el retraso en la formalización de la permuta. También admitieron que están pendientes de pagar los 17 millones de euros.

 

Otras fuentes, estas municipales, agregaron que el Valencia CF ya trasladó por escrito al Ayuntamiento de la ciudad -concretamente en julio de 2007- que las 19 parcelas previstas en la permuta estaban disponibles. En concreto, la sociedad Belnave, SL, vinculada, según estas fuentes, al club deportivo, fue la que se encargó de comprarlas. La mayoría de ellas son parcelas de campo o huerta y, al parecer, el consistorio no las aceptó ni las registró porque planteaban problemas. Concretamente, tenían problemas de lindes o estaban atravesadas por acequias, y en esas circunstancias el Ayuntamiento no estaba dispuesto a registrarlas. Han pasado dos años desde aquello y nada se sabe. La exigencia de pagar los 17 millones de euros coincide además con un momento en que la situación económica del Valencia CF es delicada.

 

Grau ha insistido en más de una ocasión en que el solar donde se levanta el nuevo estadio es todavía de titularidad municipal y que si el club no cumple, la ciudad tendrá "un estadio de fútbol gratis".

 

(www.elpais.com, 23/06/09)

 

BARBERÁ INVESTIGADA POR MALVERSACIÓN DE CAUDALES PÚBLICOS

   

Presuntos implicados y presuntos beneficiarios : no es fácil distinguirlos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia ha ratificado que hay indicios de prevaricación y malversación de caudales públicos presuntamente cometidos por la alcaldesa, Rita Barberá, el concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y el concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, por ceder los terrenos al Valencia CF para la construcción del estadio Mestalla, por un importe casi 30 millones de euros inferior a su valor real.

 

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La alcaldesa popular de Valencia, Rita Barberá, aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros, cuando lo que valen en realidad, gracias a las dos recalificaciones realizadas que permiten el uso de los terrenos para oficinas, comercial y hostelero, asciende a casi 75 millones. O sea, 29,5 millones menos.

 

"Trato de favor"

Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa, Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, que estuvieron presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que el terreno estaba siendo infravalorado, para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos, según el diario Levante.

 

Investigada desde hace seis meses

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses, tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler ,conocido constructor para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Terreno de uso deportivo público

El 20 de diciembre de 2005, el Ayuntamiento de Valencia ratificó la permuta sobre los terrenos del nuevo Mestalla, por la que cedería al Valencia CF un solar de 80.000 metros cuadrados en la Avenida de las Cortes Valencianas, que estaba calificado como de uso deportivo público, a cambio de 19 solares aún por determinar y 17 millones de euros que el club debería entregar.

 

Modificaron el Plan de Ordenación

Para ello, el Ayuntamiento -que aún no ha recibido los solares ni el dinero- modificó el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) recalificando el terreno en uso deportivo privado. La Fiscalía destaca que en este primer momento ya se incurrió en prevaricación y en malversación de caudales públicos, ya que se aprobó "sin establecer los terrenos que se iban a dar a cambio" y, por tanto, se desconocía su valor.

 

La tasación del juez

Durante la investigación, el fiscal encargado del caso tomó declaración a varios técnicos del Ayuntamiento, pidió documentación y encargó una tasación de los terrenos. Fue ésta la prueba definitiva del "trato de favor" por parte del gobierno de Valencia con el club de fútbol, que esuna sociedad anónima privada con ánimo de lucro, en detrimento del interés general de los valencianos.

 

La tasación de Barberá

El fiscal comenzó a encontrar indicios de delito cuando comprobó que el Ayuntamiento había aceptado que el Valencia CF encargara la tasación a Gesval y que presentara justo dos meses antes, en junio de 2007, una valoración de los terrenos por 45.300.000 euros, "sin tener en cuenta los usos comercial y de oficinas" que incluían el proyecto del nuevo Mestalla. A esta tasación acompañaba dos más, una de una empresa privada y otra de la Universidad Politécnica del Valencia, que el Equipo de Rita Barberá desestimó.

 

Uso hotelero del terreno

Aún más, el Ayuntamiento de Valencia volvió a aprobar una segunda recalificación, en mayo de 2008, que provocó la segunda denuncia de los vecinos, en la que "se permite el uso hotelero" en los terrenos, y que supone una modificación importante en la tasación, que, sin embargo, no se traduce en un cambio en el contrato.

 

www.elplural.com 21.06.09

 

EL AYUNTAMIENTO CEDIÓ AL VALENCIA LOS TERRENOS DEL MESTALLA POR CASI 30 MILLONES MENOS DE SU VALOR

 

A 29,5 millones de euros asciende la diferencia entre el valor real de los terrenos cedidos por el ayuntamiento al Valencia CF para la construcción del nuevo estadio del Mestalla y los solares más la cantidad pactada que recibirá a cambio el consistorio con motivo de la permuta aprobada en el Pleno municipal tras las recalificación de los terrenos en dos ocasiones. La alcaldesa Rita Barberá aceptó una tasación del club sólo por el valor del estadio de 45.300.000 euros que no incluyen los usos de aprovechamiento, cuando lo que valen en realidad con las dos recalificaciones que permiten el uso para oficinas, comercial y hostelero asciende a casi 75 millones.Tras una denuncia vecinal por este "trato de favor", la Fiscalía de Valencia ha estimado que hay indicios de criminalidad y considera responsables de los delitos de prevaricación y malversación de caudales públicos a la alcaldesa Rita Barberá; al concejal de Grandes Proyectos, Alfonso Grau, y al concejal de Urbanismo, Jorge Bellver, presentes en las recalificaciones. Según el informe del fiscal, los tres participaron en este convenio "a sabiendas" de que estaba siendo infravalorado para favorecer al club de fútbol en detrimento del interés general de los ciudadanos.

 

Denuncia de los vecinos

 

La Fiscalía de la Audiencia Provincial de Valencia abrió diligencias de investigación criminal hace más de seis meses tras la denuncia de la asociación de vecinos "Cercle Obert" de Benicalap, sobre el "trato de favor" que se le estaba dando al Valencia CF, entonces bajo la presidencia de Juan Soler -conocido constructor- para levantar el nuevo estadio del Mestalla.

 

Los vecinos de la zona reclamaban que se conservara el "uso público de estos terrenos tal y como fueron reservados en el Pl